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表現(xiàn)主義和新表現(xiàn)主義的藝術 
 《梳妝》
 《栽植時間》1926年
《戴單眼鏡的自畫像》，充分反映了其粗放簡潔的繪畫風格。畫家在畫中身著高領綠色毛衫，留著胡子，戴著單眼鏡，一副傲慢自得的氣派。背景抽象，色彩濃重而明快，紫色塊紅線條，中央鮮亮的黃色正好把畫家襯托出來。不同的顏色在強烈的對比中互相激蕩、沖突，產(chǎn)生不和諧之感。畫中粗糙的筆觸，反映出表現(xiàn)主義慣有的激越情緒和反傳統(tǒng)程式化的繪畫規(guī)范。
 《二人》《裸體》1914年《帶著包的女人》1915年《海邊的女人》1919年
1910年以后，通過透視來賦予人空間幻覺，色彩越來越發(fā)展，構圖越來越微妙。 《沉思的女人》1912年《看看距離》水彩畫，1925年《房間里的晚上》1935年《戴帽子的自畫像》畫面明顯作了變形處理，兩只眼睛大小不一，臉也帶點扭曲，形狀生硬。畫面的顏色也很不搭，濃重的藍色、黃綠色及褐色勾畫出低沉、陰郁的氛圍，大膽粗獷的黑色輪廓線增強了視覺沖擊力，簡單的畫面卻散發(fā)出強烈的情緒。反映了版畫和非洲雕刻對他產(chǎn)生的重大影響。
與它類似的是畫家妻子的肖像，也同樣表現(xiàn)了羅特魯夫明快而辛辣的色彩洞察力。 《艾米的肖像》1919年
他遠離現(xiàn)代都市文明，傾向于未受污染的自然環(huán)境。有些風景畫對抽象結構的追求比較明顯。
《園藝》1906年《奧爾登堡秋天的景觀》1907年
《春色》《工廠》水彩畫，1909年《丹加斯特的農(nóng)場》1910年
在他的木刻版畫和石刻版畫作品中，白色與黑色的塊、點,、梭邊激烈地相遇，表現(xiàn)手法極其強烈奔放而又言簡意賅。
表現(xiàn)主義的畫家介紹，詳見本公眾號其他文章： 西方藝術史：表現(xiàn)主義畫家橋社創(chuàng)始人之一 埃里?！ず湛藸枴?26】
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《鏡子》
《兩個女人》1912年
《雙重肖像》1919年
《星星》1919年
《法利賽人》1912年
《紅色衣領的女孩》1915年
