董其昌一生書畫用力甚勤、臨池不輟。他七十歲時(shí)，以顏真卿多寶塔碑體書寫“陰符經(jīng)”。其后又臨寫“徐浩書府君碑”。

他的書法以行草書造詣最高，行書以“二王”為宗，又得力于顏真卿、米芾、楊凝式諸家，趙孟頫的書風(fēng)也或多或少的影響到他的創(chuàng)作。草書植根于顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。

用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。

許多作品行中帶草，用筆有顏真卿率真之意，體勢有米芾的側(cè)欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風(fēng)韻似趙孟頫，輕捷自如而風(fēng)華自足。

董其昌《麻姑仙壇記》卷，縱24.8厘米；橫183.6厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。

大字行草，書風(fēng)以閣帖為主，略帶米芾意趣。有方家評說，此卷書法結(jié)體端正，運(yùn)筆凝練，具勁健秀逸之風(fēng)。

董其昌行草書法《麻姑仙壇記》欣賞

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