她說(shuō)：“攝影就像一場(chǎng)夢(mèng)。”

神秘、詭譎又帶著一點(diǎn)詼諧，像迷霧中飄蕩的一股麝香味，攪散了思維。

讓人沉沒(méi)在她腥紅色的煙霧里，品嘗這種獨(dú)特的迷醉。

你的最后一支舞，只能陪我跳。

慢慢地，我也已然愛(ài)上了這靜謐的枯凋，在這座頹敗的花園中，你無(wú)非是最美的裝飾，我的惡之花。

以上都是攝影教母Sarah Moon的唯美之作，沒(méi)有過(guò)多紛雜的背景，每張照片都呈現(xiàn)出女人與禮服最清澈的純粹。

獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，神秘優(yōu)雅的女人魅力，讓Sarah Moon把攝影藝術(shù)發(fā)揮到極致。

她大膽用抽象的色彩和鏡頭去挑戰(zhàn)權(quán)威。

不顧嘲諷，無(wú)畏質(zhì)疑。

而Sarah Moon的傳奇之處不在于她是如何飽受享譽(yù)，卻是她能夠徹底改變?nèi)藗儗?duì)攝影作品一貫的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

Sarah Moon

Sarah Moon原名叫做Marielle Warin，1941年出生在法國(guó)的一個(gè)猶太家庭。

因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的緣故，在她很小的時(shí)候全家不得不從法國(guó)逃到英國(guó)。

到了60年代，從小熱愛(ài)美與時(shí)尚的Marielle走上了模特之路。

也是因?yàn)檫@個(gè)職業(yè)，讓她不斷接觸到很多優(yōu)秀的攝影師。

擔(dān)任模特之前Marielle學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)， 后來(lái)她發(fā)現(xiàn)自己漸漸對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣，并會(huì)時(shí)不時(shí)拿起相機(jī)拍攝模特同事的照片。

1968年她決定走出自己的舒適圈，站到鏡頭的另一端去發(fā)展自己的才華。

她將所有時(shí)間都傾注在了攝影上，并給自己取了Sarah Moon這個(gè)名字。

帶著這個(gè)全新的名字，她開(kāi)啟了由模特到著名女?dāng)z影師的轉(zhuǎn)型之路，卻惹來(lái)了不少非議。

以他們?yōu)榇淼哪行砸暯菚r(shí)尚攝影，傾向于將女性物化、欲望、消費(fèi)與期望大膽地夸大并予以凸顯。

而與之相比，Sarah Moon鏡頭下的女性則是具有力量的，是美的符號(hào)與化身。

Sarah用作品中的神秘女性對(duì)抗主流男性視角。誰(shuí)說(shuō)女性就應(yīng)該正面暴露，千篇一律地擺弄性感？

貫穿在Sarah照片中的是以一種挑戰(zhàn)大眾審美的呈現(xiàn)方式，用拖曳鏡頭傳達(dá)出的神秘視覺(jué)語(yǔ)言。

照片看起來(lái)似乎模糊不清。

夸張的虛化、陰郁的色調(diào)，讓Sarah的作品具有一種婉約的攻擊性。

浪漫、柔和、朦朧，還有些許飄忽不定的憂郁，以及深藏于骨髓的孤獨(dú)。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，這種孤獨(dú)甚至是美麗的。

它會(huì)貫穿在Sarah的每一張照片里，成為她靈魂里的一部分。

在經(jīng)歷了“搖擺的六十年代 ”后，Sarah Moon成功地捕捉到倫敦的時(shí)尚氣息，并將19世紀(jì)的浪漫主義肖像風(fēng)格糅合其中，形成獨(dú)樹(shù)一幟的攝影風(fēng)格。

1972年，Sarah Moon成為了第一位掌鏡倍耐力日歷的女?dāng)z影師，聲名鵲起的她還獲得了Chanel，Dior，Comme desGar?ons和Vogue的合作邀請(qǐng)。

當(dāng)絕大多數(shù)時(shí)尚攝影師都在挖空心思將影像以大膽直接的方式展現(xiàn)出來(lái)時(shí)……

Sarah Moon卻獨(dú)辟蹊徑寫(xiě)起了抽象詩(shī)，用她那獨(dú)特的“不清晰”美學(xué)與懷舊的色彩顛覆了人們的視覺(jué)革命。

迄今Sarah Moon已經(jīng)舉辦了40多場(chǎng)個(gè)人展覽，其中兩場(chǎng)來(lái)到了中國(guó)，涵蓋了題材非常豐富的作品。

除此之外，Sarah還得過(guò)很多攝影獎(jiǎng)、廣告獎(jiǎng)，她出版的書(shū)籍在世界上也廣受贊譽(yù)。

對(duì)社論和廣告的影響則奠定了Sarah Moon在時(shí)尚攝影界的聲望和教母地位。

下面這張照片是Sarah Moon所拍攝的張曼玉。

演出過(guò)后，張曼玉給自己倒了杯酒、抽了支煙，孤獨(dú)、疲憊、平靜。

Sarah讓她卸下防備的姿態(tài)永遠(yuǎn)地留存了下來(lái)。

Sarah鏡頭下的凱拉·奈特莉，則是在一種柔霧中漸漸離析的美人幻象。

Sarah Moon說(shuō)：“我常想拍出一張里面什么故事都沒(méi)有的照片，我的夢(mèng)想就是達(dá)到這樣的純凈?！?/strong>

她還認(rèn)為：“攝影是所有瞬間的靈魂，是你目睹的即將逝去瞬間的靈魂?！?/strong>

在Sarah Moon強(qiáng)烈的浪漫主義血液下，美得以源源不斷滋生、發(fā)展。

美從來(lái)就不是單一的，她讓攝影成為了她所渴望的模樣。她用恍惚燭光般照亮出的柔美幻象，顛覆了美的定義。