12屆國(guó)展作者：楷書(shū)這樣寫(xiě)就入選了！

脩心 2020-03-16

展開(kāi)全文

盧玉彪（江蘇）

六月底著手投展作品，當(dāng)時(shí)鍾、王小楷練習(xí)居多，先嘗試四尺提格，寫(xiě)了一下午，不論整體效果還是單字處理都顯得太呆板，便改變思路為八尺，小楷換中楷，按智永筆意，寫(xiě)起來(lái)不費(fèi)神，韻律感也很好，后稍改下作品的形式基本符合自己的水平。

王澤源（安徽）

此次入展作品以《令孤天恩墓表》為取法對(duì)象，以整紙仿朱拓的形式呈現(xiàn)。我在學(xué)習(xí)《高昌墓表》時(shí)，明顯感到書(shū)丹比碑刻更能體現(xiàn)『筆法跳躍』與『點(diǎn)畫(huà)峻厚』。墓表中僅四十余字，筆法可窺、結(jié)字卻難學(xué)，故我將視野又特向相似的北碑墓志、敦煌殘紙。最終呈現(xiàn)的作品整體較為統(tǒng)一，但有些字法還需反復(fù)推敲。

李屹

田　斌（湖南）

此次創(chuàng)作以歐陽(yáng)通楷書(shū)為基調(diào)，其作品基本上是中楷及小字，特征明顯，相對(duì)歐陽(yáng)詢(xún)更易于把握和出『味道』，但如何寫(xiě)大卻是問(wèn)題。此間曾把歐體按比例放大寫(xiě)，但還是小字的感覺(jué)……直到后來(lái)接觸到鄭孝胥、于右任等楷書(shū)大字聯(lián)作品時(shí)，氣象震撼，才覺(jué)得大字與小字的筆法有所不同的。后來(lái)購(gòu)得一套《民國(guó)書(shū)法》反復(fù)臨摹，再寫(xiě)歐陽(yáng)通才有所改觀。

歐新民（山東）

此幅大字楷書(shū)以趙孟頰楷書(shū)為根基,融入北碑、篆隸意蘊(yùn)，注重線條的厚重感；結(jié)字強(qiáng)化空間意識(shí)，尋求趣味性；章法則從字的大小、收放、虛實(shí)、呼應(yīng)及筆畫(huà)粗細(xì)等求變化。書(shū)寫(xiě)中加入行書(shū)筆意和節(jié)奏感，沉著痛快，隨機(jī)生發(fā)，力求達(dá)到氣息清雅、和諧自然的效果。

董文科（廣東）

決定用楷書(shū)對(duì)聯(lián)投展，內(nèi)容是平時(shí)教學(xué)時(shí)特別留意的詩(shī)聯(lián)句，有出處，熟悉也好寫(xiě)，在用筆上以顏為主基調(diào)，融合褚的靈動(dòng)，再加入行書(shū)的呼應(yīng)連貫，紙張選用與內(nèi)容協(xié)調(diào)的明清風(fēng)鎏金藕紅色臘染紙。落款蓋印簡(jiǎn)潔明了，盡量表現(xiàn)出端莊、厚重、雅致的書(shū)風(fēng)，少做夸張對(duì)比、變形，力求正大氣象。

馬有林（吉林）

近兩年我對(duì)歐陽(yáng)通楷書(shū)用功尤多，臨習(xí)日久愈體悟到小歐用筆的流便活脫，點(diǎn)畫(huà)瘦硬中蘊(yùn)藏著厚重雍容，結(jié)字的險(xiǎn)峻中透著內(nèi)斂含蓄，全然不是刀斧外露的刻板和作意。在兩個(gè)多月里，我把《道因法師碑》《泉男生墓志》依次放大五厘米、十厘米、反復(fù)通臨。后選定杜甫《秋興八首》之二首，一氣可成。一稿用筆略顯稱(chēng)矜持，二稿調(diào)整似覺(jué)不惡，遂寄之。

盧森（重慶）

此次作品以條屏形式呈現(xiàn)，感覺(jué)頗具氣勢(shì)。以北朝墓志為基，為避雷同，且剛健亦有靈動(dòng)之感，便取逸趣橫生的未名墓志，輔以雄健挺拔之姿，書(shū)數(shù)十遍后漸有所成。

張彤（北京）

此次作品采用八尺條幅形式，“三段式”章法布局，左右兩側(cè)為正文，以《大字陰符經(jīng)》筆意，融北碑體勢(shì)，楷中帶行，其氣乃通，中間部分以鐵線篆題簽，及小楷題記組成。

龔天益（福建）

習(xí)書(shū)多年，小楷為主，師鐘、王，旁及文微明、黃道周、八大等。至截稿前三日讀、臨至手熟。取藏民國(guó)帳本紙，拓張晉磚，做以小裝飾，選《諸葛亮集》《便宜十六策》前四篇，讀一時(shí)辰，老墨研之即書(shū)，心無(wú)掛慮，三小時(shí)書(shū)畢。次日道友來(lái)訪幫審讀，漏字補(bǔ)之。

田智勇（重慶）

因個(gè)性喜靜，故書(shū)法追求清爽、干凈、安靜的風(fēng)格。此件作品，選擇最普通的中楷和四條屏形式，白色粉彩，字徑和紙性與平時(shí)練習(xí)都根接近，有心手相暢之感。作品以二王為根，歐褚為輔，摻入墓志的筆法，用筆干凈果斷，求清奧沉穩(wěn)之意。雖有意增強(qiáng)筆畫(huà)之間、字與字之間的粗細(xì)對(duì)比，又力保不急不躁、安靜之態(tài)。

羅建輝（福建）

此次創(chuàng)作以大字楷書(shū)完成，選擇最大規(guī)格的八尺整宣白色粉彩，內(nèi)容為杜甫七言律詩(shī)，每字字徑約二十厘米，用碑的線質(zhì)表現(xiàn)顏體的形，加以何紹基筆法及篆隸用筆，線條更加凝練沉雄又不失趣味。通篇一氣呵成，不計(jì)字的大小工拙，以自然書(shū)寫(xiě)狀態(tài)完成。

周易（江蘇）

此次投稿為楷書(shū)二條屏，用智永風(fēng)格書(shū)就。回想學(xué)書(shū)二十余載，立足傳統(tǒng)，孜孜以求，追求精致典雅流美之風(fēng)。近年來(lái)一直思變，不斷探索，突破自我。創(chuàng)作上，追求我手寫(xiě)我心的自然書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。

林樹(shù)煥（廣東）

初稿成于七月一日，以八尺對(duì)開(kāi)白色云龍皮紙，紅星墨，行書(shū)筆意書(shū)顏中楷，意在靈動(dòng)。書(shū)畢，觀之略為平淡，四日晚，斟酌再三，一鼓作氣，加以宿墨重書(shū)之，尚可觀。

朱國(guó)振（福建）

此作主要取法茂密一路的魏碑和造像記，并融入唐楷結(jié)構(gòu)中的工穩(wěn)元素，雄強(qiáng)不失活潑，跳躍不流于輕佻。用筆力求厚重，結(jié)字大膽保圖碑刻文字的趣味，采斷舍去怪異忸怩之姿。如何在確保作品整體統(tǒng)一的同時(shí)保證用筆的豐富，如何平衡平正和出奇兩種無(wú)素，即如何把握表現(xiàn)力之『增』與調(diào)和度之『減』，需進(jìn)一步精研。

周倩蘭（重慶）

此次創(chuàng)作內(nèi)容選定《顏氏學(xué)記》卷九，用粉彩打格四條拼接的形式，以何紹基楷書(shū)為主調(diào)，自然書(shū)寫(xiě)，或不經(jīng)意間融入魏晉韻味，一次成形，整體形式感覺(jué)好，但筆畫(huà)稍顯稚嫩，需日后多磨煉。

歐陽(yáng)明鈺（湖南）

余學(xué)書(shū)有年，戊成始轉(zhuǎn)習(xí)大字，取法魏碑顏楷，重氣象而怠巧技。米芾有言：『做大字要須如小字，鋒勢(shì)備全，都無(wú)刻意做作乃佳?！挥鄷?shū)碗口或盈尺大字，用筆力求自然到位，免生描摹之嫌。此次投稿，乘持不拼接勿堆創(chuàng)作理念，依正文定章法，撰長(zhǎng)跋以落款。寫(xiě)數(shù)件，擇善而遞。

頡江泊（甘肅）

余書(shū)自二王入、于集字《圣教》及二王手札用功頗多，然未有大進(jìn)，故退而習(xí)南宮，后于故宮見(jiàn)東坡，玄宰、覺(jué)斯真跡，似有所悟。臨習(xí)元章之際，又間以宋人手禮。此次以《文心雕龍》為理想文本，其文辭似于大字書(shū)寫(xiě)相稱(chēng)，以期文書(shū)合一。未想行書(shū)、楷書(shū)俱入?？瑫?shū)八尺白宣書(shū)寫(xiě)六十余字。摻《石門(mén)銘》筆意，加碑版墓志體勢(shì)。

《中國(guó)書(shū)法雜志》

本站是提供個(gè)人知識(shí)管理的網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)空間，所有內(nèi)容均由用戶(hù)發(fā)布，不代表本站觀點(diǎn)。請(qǐng)注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式、誘導(dǎo)購(gòu)買(mǎi)等信息，謹(jǐn)防詐騙。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊一鍵舉報(bào)。

轉(zhuǎn)藏 分享

QQ空間 QQ好友新浪微博微信

獻(xiàn)花（0） +1

來(lái)自：脩心 > 《書(shū)畫(huà)課堂》

舉報(bào)/認(rèn)領(lǐng)