明·徐渭《驢背吟詩圖》軸，紙本，臺(tái)北故宮博物院藏

畫中并無徐渭自題或鈐印，畫幅上僅有清初書畫鑒賞家笪重光、張孝思的兩段鑒定文字，左上為“ 徐田水月驢背吟詩圖，笪重光鑒定 ”，右下為“ 以書法作畫，古人中多見之。此畫雖無款識(shí)，為徐文長(zhǎng)先生筆意靡疑。懶逸張孝思鑒。 ”自此，此圖被公認(rèn)為徐氏真跡。（徐渭，初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)青藤老人、天池山人、田水月等。）

徐渭的繪畫主觀感情色彩強(qiáng)烈，筆墨揮灑放縱，把中國(guó)寫意花鳥畫推向了書寫強(qiáng)烈思想情感的最高境界，把在生宣紙上隨意控制筆墨以表現(xiàn)情感的寫意花鳥畫技巧提高到了前所未有的高度。其畫風(fēng)對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

世人皆以抖露其癲狂自殺為樂事，卻不關(guān)心他筆下的脫胎換骨、開創(chuàng)“尚態(tài)”之風(fēng)。徐渭善用筆墨，在似與不似之間，為后世啟迪出一片開闊的審美天地。

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