手繪建筑透視畫(huà)法

一點(diǎn)透視

建筑物由于它與畫(huà)面間相對(duì)位置的變化，它的長(zhǎng)、寬、高三組主要方向的輪廓線與畫(huà)面可能平行也可能不平行。如果建筑物有兩組主向輪廓線平行于畫(huà)面，那么這兩組輪廓線的透視就不會(huì)有滅點(diǎn)。而第三組輪廓線就必然垂直于畫(huà)面，其滅點(diǎn)就是心點(diǎn)S°。這樣畫(huà)出的透視稱(chēng)為一點(diǎn)透視。在此情況下建筑物就有一個(gè)方向的立面平行于畫(huà)面，故又稱(chēng)為正面透視。

在建筑手繪實(shí)際運(yùn)用當(dāng)中，一點(diǎn)透視常常用在街景當(dāng)中，中間是馬路，兩邊是建筑，路的盡頭有時(shí)是遠(yuǎn)山。一點(diǎn)透視本身就存在著很強(qiáng)的空間感。其視覺(jué)中心常常就在滅點(diǎn)S°的位置。

一點(diǎn)透視示意圖

一點(diǎn)透視在建筑草圖中運(yùn)用得其實(shí)并不多，因?yàn)槠浔仨氝^(guò)多地交代一些與主體建筑造型無(wú)關(guān)的多余建筑和配景，從而使畫(huà)面丟掉了設(shè)計(jì)重點(diǎn)。

建筑外觀一點(diǎn)透視畫(huà)面

一點(diǎn)透視效果圖（1）

一點(diǎn)透視效果圖（2）

兩點(diǎn)透視

如果建筑物僅有鉛垂輪廓線與畫(huà)面平行，而另外兩組水平的主向輪廓線均與畫(huà)面斜交，那么畫(huà)面上就形成了兩個(gè)滅點(diǎn)，且這兩個(gè)滅點(diǎn)都在視平線上，這樣形成的透視圖稱(chēng)為兩點(diǎn)透視。正因?yàn)樵诖饲闆r下建筑物的兩個(gè)立角均與畫(huà)面成傾斜角度，故又稱(chēng)為成角透視。

兩點(diǎn)透視示意圖

建筑外觀兩點(diǎn)透視畫(huà)面

兩點(diǎn)透視在建筑手繪當(dāng)中是運(yùn)用得最多的，相對(duì)一點(diǎn)透視來(lái)說(shuō)兩點(diǎn)透視能給人更直觀更真實(shí)的感受，它塑造出來(lái)的畫(huà)面也更靈活。更自由。

通常在處理兩點(diǎn)透視的畫(huà)面時(shí)，將正面處理成受光面，側(cè)面處理成背光面。

兩點(diǎn)透視角度的選取

滅點(diǎn)過(guò)于靠近透視體積而導(dǎo)致側(cè)面太少，體積感不強(qiáng)。

滅點(diǎn)適中，正面透視與側(cè)面透視比例協(xié)調(diào)，這時(shí)建筑的體積感最強(qiáng)。

左右兩側(cè)滅點(diǎn)接近對(duì)稱(chēng)，正、側(cè)面透視基本相同，建筑被二分之一等分，體量失真。

滅點(diǎn)太靠近正面，側(cè)面面積很大，正面面積卻很小，不利于整體表達(dá)。

兩點(diǎn)透視效果圖（1）

兩點(diǎn)透視效果圖（2）

三點(diǎn)透視

在手繪的實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，三點(diǎn)透視一般用來(lái)畫(huà)超高層建筑俯瞰圖或者仰視圖。三點(diǎn)透視又稱(chēng)傾斜透視，出現(xiàn)三點(diǎn)透視一般有以下幾種情況：

（1）由于物體太過(guò)于高大，平視角度的話人沒(méi)辦法看到建筑的全貌而不得不用仰視或者俯視。

（2）物體本身并不與水平面垂直，如坡地、斜屋頂、直跑樓梯等。三點(diǎn)透視表達(dá)出來(lái)的建筑宏偉高大，仰視角度通常給人一種挺拔、險(xiǎn)峻之感，俯視又時(shí)常給人動(dòng)蕩欲覆的深邃感。

三點(diǎn)透視示意圖

三點(diǎn)透視效果圖

圓形透視

在建筑草圖中經(jīng)常會(huì)遇到要勾勒一些圓形或者半圓形構(gòu)件，如圓柱、半圓形窗洞或者門(mén)洞等。有圓的存在就需要涉及圓的透視。

圓的透視是橢圓，這個(gè)相信大家都不難理解。實(shí)際作圖當(dāng)中一般用求其外切正方形的透視來(lái)間接求圓的透視。

（1）圓的外切正方形的四邊的中點(diǎn)都是圓的切點(diǎn)，圓必然要經(jīng)過(guò)這四個(gè)點(diǎn)。

（2）假定外切正方形ABCD的某個(gè)邊如AB的中點(diǎn)為E，自E點(diǎn)作線與BE成45°角，再自B點(diǎn)也作線與BE成45°角，這兩條線相交于F。然后再以E點(diǎn)為圓心，EF為半徑作圓弧與EB相交于G，再自G點(diǎn)作線平行于BC，那么這條線與對(duì)角線BD相交的點(diǎn)也就是圓所必然要經(jīng)過(guò)的點(diǎn)，用同樣的方法求出其他三點(diǎn)。

（3）圓必然會(huì)經(jīng)過(guò)外切圓的以上8個(gè)點(diǎn)，所以在求透視過(guò)程中通過(guò)這8個(gè)點(diǎn)所作的橢圓就是我們所要求的圓的透視。

在圓的透視中，離我們近的半圓大，遠(yuǎn)的半圓小，畫(huà)的時(shí)候弧線要均勻自然，兩端不能畫(huà)得太尖或者太圓。

圓的透視畫(huà)面

圓的透視實(shí)際運(yùn)用舉例

散點(diǎn)透視

散點(diǎn)透視法亦稱(chēng)動(dòng)點(diǎn)透視法，是傳統(tǒng)東方繪畫(huà)的技法之一。它不同于西方的焦點(diǎn)透視，焦點(diǎn)透視只有一個(gè)觀察焦點(diǎn)，而散點(diǎn)透視則有許多“點(diǎn)”。如《清明上河圖》，在觀賞中國(guó)畫(huà)卷時(shí)一般都是一邊拉開(kāi)另一邊卷起慢慢地看，這樣的話就需要每時(shí)每刻看到的畫(huà)面都有獨(dú)立的視覺(jué)焦。而對(duì)西方的古典油畫(huà)，如果遮住畫(huà)的一部分，觀眾就會(huì)覺(jué)得構(gòu)圖不完整。

移動(dòng)視點(diǎn)，打破一個(gè)視域的界限，采取漫視的方法和多視域的組合將景物自然有機(jī)地組織到一個(gè)畫(huà)面里，這是一種復(fù)元性的透視方法。在繪畫(huà)中運(yùn)用得當(dāng)可使構(gòu)圖極為自由，表現(xiàn)幅度具有極強(qiáng)的延伸性、可塑性。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)采用散點(diǎn)透視的方法達(dá)到了廣視博取、隨心經(jīng)營(yíng)的目的。

散點(diǎn)透視在實(shí)際手繪運(yùn)用當(dāng)中并不多見(jiàn)，在草圖設(shè)計(jì)中更是幾乎不用，出去寫(xiě)生時(shí)偶爾可以試一試。散點(diǎn)透視的技法原理取自于中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，也可以說(shuō)是中國(guó)古人沒(méi)有發(fā)明透視之前的一種主觀的相對(duì)不科學(xué)的畫(huà)法，但是就是這樣一種畫(huà)法創(chuàng)造了中國(guó)繪畫(huà)歷史上相當(dāng)璀璨的成就。

散點(diǎn)透視在畫(huà)面中的運(yùn)用

空氣透視

空氣透視是由于大氣及空氣介質(zhì)影響使人們看到近處的景物比遠(yuǎn)處的景物濃重、色彩飽滿(mǎn)、清晰度高等現(xiàn)象?？諝馔敢曈直环Q(chēng)作“色調(diào)透視”“影調(diào)透視”“階調(diào)透視”。它的特點(diǎn)具體如下：

（1）近處物體暗而深，遠(yuǎn)處物體淡而淺。

（2）近處物體色彩飽和、趨于暖色、明度高，遠(yuǎn)處物體色彩飽和度差、趨于冷色。

（3）近處明晰，遠(yuǎn)處模糊。

（4）近處明暗反差大，遠(yuǎn)處明暗反差小。

總結(jié)成一句話就是：近實(shí)遠(yuǎn)虛。

實(shí)景照片

未考慮空氣透視的處理效果

考慮空氣透視的處理效果

空氣透視在實(shí)際中的運(yùn)用