民間剪紙的造型語言

“剪紙藝術(shù)屬于平面造型類，線線相連、高度概括、高度簡潔的鏤空造型和鮮明的色彩形成了剪紙獨特的藝術(shù)氣質(zhì)。這些特點產(chǎn)生的原因，是由于古代剪紙藝術(shù)的創(chuàng)作群體主要是民間勞動階層，受制作工具和材料的限制，他們只能采用最簡單的方式去刻畫物象?！痹陂L久的時間里，民間剪紙形成了高度概括、高度簡潔的藝術(shù)造型特點。

剪紙是由物體影子或者陰影的外輪廓而形成的。造型上，剪紙藝術(shù)應(yīng)該屬于一種平面造型藝術(shù)門類。剪紙藝術(shù)在繪畫結(jié)構(gòu)上類似遠古圖騰的造型特點，是一種線面結(jié)合的造型活動，在形式表現(xiàn)上具有繪畫和符號的特性。技法主要是陰刻和陽刻兩種:其一，剪掉“陽形”(或稱正形)形外的紙張區(qū)域，留下行內(nèi)的紙的圖案;其二，剪掉“陰形”(空白形)形內(nèi)的紙，留下形外的紙的區(qū)域，就是陰刻。而最重要的是兩種剪紙的方法中須要求紙的造型連續(xù)不斷。

1.造型的高度概括性

民間剪紙是一種平面化的視覺語言，在造型上遵從圓滿、美觀、美好、和諧的內(nèi)在本質(zhì)，是中華民族思想意識中重要的內(nèi)容。剪紙是由工具和材料組成，其造型概括性強、線條明快自然。這就形成了每一位剪紙人對生活的觀察和表現(xiàn)的不同，性格特征明確，風格鮮明。如同原始藝術(shù)造型中的人物或動物形象，從視覺上來分析:身體和面部主要為正面和側(cè)面，肢體、眼睛和耳朵都要展示在畫面中。而在剪紙的手法，陽紋的剪紙作品線與線相連，陰紋的剪紙作品卻是線與線相斷，形成了剪紙藝術(shù)作品萬剪不斷造型結(jié)構(gòu)的一個重要特點。雖然在造型上采用夸張變形的手法，但圖案構(gòu)成形式美仍遵從了一些規(guī)則，如對稱與均衡、重復與變化等?？梢园烟焐系奶枴⒃铝?、云彩、飛鳥和地上的樹木、房屋、人物、動物同時安排在同一個場景畫面上，其藝術(shù)造型夸張又簡潔，富有節(jié)奏感與韻律美。剪紙造型藝術(shù)在追求形似的同時更強調(diào)神似。剪制作品創(chuàng)作中，作者往往從事物特征入手，提煉出物象本質(zhì)和情感色彩的特定形象與外在形態(tài)，通過剪、刻來完成輪廓的制作的方法，對物象的傳神表現(xiàn)進行的刻畫，以追求在視覺造型上的完美。

2.色彩對比強烈

紅、黑是剪紙用得最多的兩種顏色，還有些地方剪紙采用大紅、大綠等，這主要是受紙張本身色彩的限制。剪紙圖案的色彩早期運用比較單一化，主要以紅色為主，隨著人們生活水平的提高，觀念的更新，剪紙人也不斷地改變工藝和材料，并出現(xiàn)了雙色、多色、套色、和拼色的多種形式，呈現(xiàn)出了艷麗強烈的用色手法和材料特征。比如:廣東佛山了紅、黃、陜北延安和榆林等地的彩色剪紙被人們譽為“鮮花盛開的藝術(shù)”。河北蔚縣、主要采用、綠等顏色來表現(xiàn)火爆濃烈和亮麗醒目的藝術(shù)效果，程式化的突破?；牧聋惿?，隨之也顛覆了剪紙這一獨特的民間藝術(shù)傳統(tǒng)，使得民間剪紙藝術(shù)得到了由單一的紅轉(zhuǎn)變?yōu)榍ё內(nèi)f由單純的剪轉(zhuǎn)變?yōu)楹?、熏、刻、粘和染等手法，逐漸超出了民間藝術(shù)的局限性，并向著新的藝術(shù)形式靠近。

3.簡練傳神的圖騰造型

剪紙藝術(shù)中表現(xiàn)的人與事物是一種超時空觀念形態(tài)的事物和圖騰。他們的造型并不復雜，是以簡潔概括為特點，透出一種獨特的清新淳樸氣息。例如，傳統(tǒng)文化中保護氏族群體的圖騰虎，是鄉(xiāng)村婦女用來保護娃娃，陪他們玩耍的護身符。有腿短短又胖乎乎的“愛虎”，有鎮(zhèn)宅用的四月退前后蹬開，相貌兇猛的“下山虎”。陜北美術(shù)剪紙中的抓髻娃娃是一種圖騰式的“喜娃娃”造型，正面站立，呈生育姿態(tài)，腳下為雙魚與笙的符號。還有作為生命象征的“人頭魚”、“神魚瓶”、“娃娃魚”，是以魚、龍、蛇為圖騰造型的原始文化傳承。

4、意象造型

民間剪紙是一種以裝飾性為主的造型藝術(shù)。如以象征生命的花草、動物與自然萬物神抵觀念的豬頭，代替了二龍戲珠的珠;牡丹花裝飾了屋頂，代替無生命的瓦;蓮花裝飾魚，代替了無生命的魚鱗;花草動物圖案，裝飾了人的衣紋與動物的皮毛等等，這些對造型進行天馬行空式的大膽取舍改造，正是剪紙的特色所在?？梢钥吹剑b飾變形并不是中國傳統(tǒng)藝術(shù)獨有的特征，西方的當代美術(shù)流派中也有裝飾變形，比如野獸派馬蒂斯裸體舞蹈的裝飾變形，是人體自然結(jié)構(gòu)的裝飾變形，人物衣著的裝飾變形。立體派法國畫家(GBraque)喬治·勃拉克勃拉克人物的變形，也是明暗塊面造型觀念的裝飾變形。但是同樣是變形再造，東西方仍然存在著差異。在西方的繪畫里沒有類似用牡月一裝飾眼睛，蓮花裝飾魚，在動物肚子里裝飾小動物，在房屋的屋頂上裝飾牡月一花的表現(xiàn)手法。所以，中國剪紙藝術(shù)的獨特之處并不是無生命的自然形態(tài)的裝飾變形，而是有生命觀念的形態(tài)裝飾變形。