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《蝶戀花·春景》 宋代：蘇軾 花褪殘紅青杏小。 燕子飛時(shí)，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。 墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融，哀婉動人?！爸ι狭d吹又少，天涯何處無芳草。”這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，愈來愈少，普天之下，哪里沒有青青芳草呢。 《破陣子·春景》 宋代：晏殊 燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。 池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。 日長飛絮輕。 巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。 疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。 笑從雙臉生。 清明時(shí)節(jié)后，天氣漸漸轉(zhuǎn)暖，海棠梨花剛剛開敗，柳絮又開始飛花，一位天真的少女充滿著青春的歡樂。此詞展示在讀者面前的是一幅情趣盎然的圖畫。 《玉樓春·春景》 宋代：宋祁 東城漸覺風(fēng)光好?？e皺波紋迎客棹。 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。 為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 此詞上片從游湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機(jī)勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應(yīng)及時(shí)行樂。 《醉桃源·春景》 宋代：嚴(yán)仁 拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。 弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。 簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。 倚闌看處背斜陽，風(fēng)流暗斷腸。 此詞上片寫落花流水，剔除了古典詩詞中那種習(xí)見的傷感；下片寫少婦登樓，也不著重表現(xiàn)傷懷念遠(yuǎn)。因此這首詞的基調(diào)是輕快靈妙的，給了人以精神上的愉悅。 《卜算子·春景》 宋代：趙長卿 春水滿江南，三月多芳草。 幽鳥銜將遠(yuǎn)恨來，一一都啼了。 不學(xué)鴛鴦老，回首臨平道。 人道長眉似遠(yuǎn)山，山不似長眉好。 仙源居士的這首《卜算子》立足于三月，著眼于江南，寄情于春景，并通過春景宣泄著自己的淡遠(yuǎn)與蕭疏、清貧與孤潔。 《南柯子·春景》 宋代：田為 夢怕愁時(shí)斷，春從醉里回。 凄涼懷抱向誰開？ 些子清明時(shí)候被鶯催。 柳外都成絮，欄邊半是苔。 多情簾燕獨(dú)徘徊， 依舊滿身花雨又歸來。 美夢就怕被愁苦驚醒，春光從沉醉中悄悄來到。此詞描寫了清明時(shí)節(jié)的春景，而這春景又是通過唱著歌兒的黃鶯、來回穿梭的燕子以及飄蕩的柳絮、繁茂的青苔等體現(xiàn)出來的。 《柳含煙》 五代：毛文錫 隋堤柳，汴河旁，夾岸綠陰千里。 龍舟鳳舸木蘭香，錦帆張。 因夢江南春景好，一路流蘇羽葆。 笙歌未盡起橫流，鎖春愁。 上片寫了隋煬帝錦帆龍舟下汴河，極盡鋪張。下片則寫了隋煬帝的荒淫無度而誤國，“笙歌”一句饒有韻味，將由繁盛轉(zhuǎn)為破亡的歷史教訓(xùn)，一筆端出，頗有社會意義。 《獻(xiàn)衷心》 五代：歐陽炯 見好花顏色，爭笑東風(fēng)， 雙臉上，晚妝同。 閉小樓深閣，春景重重。 三五夜，偏有恨，月明中。 情未已，信曾通， 滿衣猶自染檀紅。 恨不如雙燕，飛舞簾櫳。 春欲暮，殘絮盡，柳條空。 詞寫深深之戀，頗有李商隱《無題》的韻味。作者表現(xiàn)這種纏綿悱惻之情，出以含蓄之筆，構(gòu)思跳躍性較大，是其特征。如果說上片是寫詞人眼中、心中的女子，那么下片是寫詞人自己的“偏有恨”和熱望獲得幸福生活之情了。從上片的描寫看，詞人確實(shí)是綿綿相思，不能自己。 《陽春曲·春景》 元代：胡祗遹 幾枝紅雪墻頭杏， 數(shù)點(diǎn)青山屋上屏。 一春能得幾晴明？ 三月景，宜醉不宜醒。 以《陽春曲》曲牌寫春景，可謂名副其實(shí)。這組《陽春曲》包括三支小令，渲染出一派風(fēng)和日麗、蝶逐蜂嚷、百花爭艷的爛漫春色。此首可名為“春晴”，贊美了令人陶醉的陽春三月，顯示出作者悠然自得的心態(tài)。 《瑞龍吟·大石春景》 宋代：周邦彥 章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。 愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。 黯凝佇。因念個人癡小，乍窺門戶。 侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。 前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。 唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。 吟箋賦筆，猶記燕臺句。 知誰伴、名園露飲，東城閑步。 事與孤鴻去。 探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。 歸騎晚、纖纖池塘飛雨。 斷腸院落，一簾風(fēng)絮。 美成的此篇長調(diào)，以美景襯托感傷，動靜相生，虛實(shí)穿插，今之惆悵和昔之游樂形成鮮明對照，在時(shí)間上又似斷似續(xù)，而傷春情緒連綿不斷，顯示出變化多端，使得這首詞沉郁頓挫。 |
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