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“沒有一個(gè)冬天不可逾越，沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨。”而這個(gè)冬天，因?yàn)橐咔椋藗儗?duì)春的希望尤為向往。 近日，《武大的早櫻，開了！》一文一經(jīng)發(fā)布，就引來無數(shù)網(wǎng)友圍觀，并紛紛留言，相約明年去武大賞櫻。    賞櫻季 聊贈(zèng)一枝春 漫步在櫻花大道上，看著成片的花瓣緩緩隨風(fēng)飄落，的確是春天最正確的打開方式之一！國內(nèi)賞櫻，最好的去處是武漢大學(xué)，而國外則是被稱為“櫻花之國”的日本，每年3月15日至4月15日，是日本的“櫻花節(jié)（祭）”，在此期間，人們相聚在各大賞櫻勝地，席地而坐，舉杯共飲。 今年的“櫻花節(jié)（祭）”注定不能如往年一樣熱鬧了，所以各大美術(shù)館、博物館紛紛通過藝術(shù)品，讓大家在畫作里賞玩櫻花。如日本山種美術(shù)館，于3月14日至5月10日舉辦“賞櫻”畫展，選取館藏50幅櫻花題材作品呈現(xiàn)日本的這一象征。  《朝陽櫻》，橋本明治，日本山種美術(shù)館藏  《櫻下美人圖》，菱田春草，日本山種美術(shù)館藏  《春光春衣》，松岡映丘，日本山種美術(shù)館藏  《櫻花》，小林古徑，日本山種美術(shù)館藏  《山櫻》，橫山大觀，日本山種美術(shù)館藏 但還是有遺憾的，畢竟今年的櫻花必然是要錯(cuò)過了。 博物館里的“百花”容姿 除卻櫻花外，值得賞玩的花還有很多，如梅花、桃花 、牡丹、海棠、玉蘭、杏花、水仙等，這些花每一種都有其獨(dú)特的文化內(nèi)涵，而它們也是千百年來無數(shù)文人騷客、藝術(shù)大家筆下的描繪對(duì)象。 每當(dāng)來到鮮花絢爛的季節(jié)，中國的博物館美術(shù)館展覽自然也少不了百花的容姿，漫步在百花繽紛的季節(jié)，觀看美術(shù)史里的百花卉圖，當(dāng)然也是有靈且美。    清代 鄒一桂 《百花圖》卷 絹本設(shè)色，32.7×776.4厘米，《中國古代書畫圖目》(一)著錄， 中國國家博物館藏 中國國家博物館推出一卷清代宮廷畫家鄒一桂所繪《百花圖》，誠邀大家一起“云”賞花。 畫中繪四季草木雜花一百余種。起首畫折枝紅梅、水仙、蘭花，中間穿插桃花、李花、杏花、迎春、海棠、玉蘭、丁香、牡丹、繡球、朱藤、石榴、蒲公英、凌宵、蠶豆、月季、玫瑰、罌粟、芙蓉、百合、荷花、扁豆、鳳仙、梔子、夾竹桃花、牽牛、雞冠、蕙、桂花、菊花，終至臘梅、茶花、山茶?；ɑ芤源合那锒臅r(shí)季節(jié)為序，按照花開時(shí)間先后排列。布局或自上而下，或自下而上，或自左而右，或自右而左，上下相對(duì)，左右相向?；ɑ苡械囊恢И?dú)秀，傲然挺立；有的三五成群，相互呼應(yīng)，由于布置得當(dāng)，畫面多不嫌其滿，少不嫌稀，一花一葉，皆有章法。繪畫技法工寫結(jié)合，如菊花以線勾勒，荷花、玉蘭等花則直接渲染。點(diǎn)花以粉筆蘸色，染著心處，一筆用水渲染，使花卉富有立體感。 明 徐渭《雜花圖卷》縱37厘米，橫1049厘米 南京博物院藏 南京博物院推出徐渭《雜花圖卷》，讓觀者感受春天的氣息。這也是南京博物院18件鎮(zhèn)院之寶中唯一的一件書畫作品，也是畫家徐渭的一件代表作，作于明萬歷年間。在這幅長卷中，畫有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹等共計(jì)13種花卉蔬果，各種花木或疏或密，墨色濃淡相宜。 明 周之冕《百花圖》卷 紙本墨筆 縱31.5cm 橫706cm （此次展出作品為復(fù)制品） 而之前故宮博物院舉辦的諸多書畫展中，也少不了百花圖的容姿，漫步在百花繽紛的季節(jié)，觀看美術(shù)史里的百花卉圖，當(dāng)然也是有靈且美?！坝杷招?永存吾土——張伯駒先生誕辰120周年紀(jì)念展”中，曾展出過明周之冕的《百花圖》卷。 這幅長達(dá)7米長的《百花圖》占據(jù)了武英殿后廳的半個(gè)展廳的長度。據(jù)介紹，這幅作品在《石渠寶笈·三編》中有著錄，是明代畫家周之冕的晚年之作。該圖勾畫了四季花卉，其中木本花卉多為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥畫的造型語言，形成了勾花點(diǎn)葉派。畫家以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。以下為此圖局部： 南宋 楊婕妤《百花圖卷》，絹本矮幅，工筆設(shè)色畫，橫324厘米，縱24厘米。吉林省博物館藏 這幅楊婕妤《百花圖卷》是已知我國現(xiàn)存最早的一件女性畫家的作品，上世紀(jì)六十年代由張伯駒捐贈(zèng)給吉林省博物院，算得上是吉林省博物院的鎮(zhèn)館之寶之一。 如此，在2020這個(gè)特殊的春季，就讓我們在古畫里賞遍春日美景，感受春暖花開吧。 桃之夭夭，灼灼其華 三月初，隨著一聲春雷，驚醒了蟄伏在地下冬眠的昆蟲，仲春開始：“桃始華、倉庚鳴、鷹化為鳩?！倍趪?yán)冬時(shí)蟄伏的桃花芽，也已盛開，可謂“桃之夭夭，灼灼其華”。樹上的倉庚，也就是黃鸝鳥，感受到了春天的氣息，放聲歌唱。這正是湖湘名家雷悅，在《桃花山鳥圖扇面》中再現(xiàn)的春日勝景。 雷悅 《桃花山鳥圖扇面》 紙本 近代 清 禹之鼎 《春耕草堂圖》 絹本 立軸 畫心縱高30.4厘米 橫128.7厘米 湖南省博物館藏 驚蟄時(shí)節(jié)，也是人們開始播種，進(jìn)入新一年繁忙春耕的時(shí)節(jié)?！洞焊萏脠D》中，一位年近花甲的朝廷命官，頭戴草帽，站在河沿正視前方。遠(yuǎn)方是一片桃花林，一農(nóng)夫正在田中趕牛耕作，背景是一派春意盎然、農(nóng)事正忙的景象，把春天的美表現(xiàn)的淋漓盡致。 清· 李蟬 《桃花春柳》 清·華嵒《桃潭沐鴨圖》 北京故宮博物院藏 作為較早感受到春天的花卉，畫家常常將桃花與柳樹結(jié)合，表現(xiàn)春天。李鱓的《桃花春柳》就是典型的春天物象。華嵒的《桃潭沐鴨圖》，上半幅為沒骨桃花和倒垂柳枝，下半幅為墨筆勾勒的鴨子，雖然俗艷，卻透出一股融融暖意。 佚名《碧桃圖》，絹本設(shè)色，宋代，北京故宮博物館藏 這幅宋人所作的《碧桃圖》，雖然畫面僅繪桃花兩枝，但嬌艷的桃花以及含羞的花苞則透露出濃郁的春意。 明 藍(lán)瑛 《桃花漁隱圖》 立軸，絹本設(shè)色，189.6×67.8cm，北京故宮博物院藏 魏晉南北朝時(shí)期，因?yàn)樘諟Y明的《桃花源記》，桃花成為點(diǎn)綴文人心靈歸宿的必備，他們所繪的“桃源圖”中能經(jīng)?？吹教一ǖ男蜗蟆Ｋ{(lán)瑛《桃花漁隱圖》中，一紅袍官員與高士在湖中篷船上相對(duì)而談，這也是大多文人的理想，年輕時(shí)可以出仕為官，晚年則可以歸隱山林。 明 吳偉 《漁樂圖》 174.4cm×270.8cm 故宮博物院藏 齊白石 《桃花鱖魚》 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。 有時(shí)文人也通過描繪桃源中的漁夫追求一種“桃花流水鱖魚肥”的幸福生活。如明吳偉的《漁樂圖》，二十余艘漁舟中，漁夫或垂釣或閑聊或臥于舟中，展現(xiàn)了漁民繁忙卻悠閑自在的日常生活。 明 唐寅《桃花庵詩圖》軸，紙本，設(shè)色，縱134cm，橫64.5cm 桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。 明 唐寅《桃花庵圖》 立軸紙本 墨筆 現(xiàn)藏于美國夏威夷火奴火奴魯魯美術(shù)館 而最終與桃花相伴相生的是明代的唐伯虎，因?yàn)橐淮慰婆e意外，開啟了他悲慘坎坷的一生，晚年，郁郁不得志的他，在蘇州城內(nèi)自己建筑了一個(gè)桃花庵，并作了一首《桃花庵歌》?！短一ㄢ謭D》中，桃花下一個(gè)茅庵，庵下坐一個(gè)人，他就是唐寅的化身。 一樹梨花壓海棠 說起海棠花，很多人最熟悉的詩句莫過于“一樹梨花壓海棠”。據(jù)傳宋代詞人張先在80歲時(shí)娶18歲女子為妻，好友蘇軾就以這句詩調(diào)侃其“老牛吃嫩草”。在這里，梨花指的是白發(fā)的丈夫，海棠指的是紅顏少婦。 桃花之后的海棠，在文人士大夫眼中似乎有點(diǎn)市井氣息，之所以遜色于梅花高雅，是因?yàn)槊坊ㄊ窍然ê笕~，十分純粹，而海棠則是開花綠葉紅花相間，太過殷勤，艷俗。 南唐 徐熙 《玉堂富貴圖》 軸 絹本 縱 112.5 厘米 橫 38.3 厘米 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 也許正是這樣，追求富貴的五代花鳥畫家?guī)缀醵荚L有海棠，或整幅畫面為海棠或與其它花卉、禽鳥、湖石、游魚聯(lián)合構(gòu)圖。徐熙《玉堂富貴圖》中，牡丹、玉蘭、海棠、杜鵑，布滿全幅，最后用石青襯地，極富宮廷特色。 宋·佚名《海棠蛺蝶圖》絹本設(shè)色 縱25厘米 橫24.5厘米 故宮博物院藏 這件《海棠蛺蝶圖》，描繪了陽春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花間，隨后春風(fēng)乍起，海棠花隨風(fēng)搖曳，成功地渲染出雋永的春意。 南宋 林椿 《海棠圖》團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱23.4厘米，橫24 厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 南宋畫院待詔林椿的《海棠圖》團(tuán)扇，描繪了一株或灼灼盛開，或含苞欲放的海棠，色彩艷麗，形象如生，令人頓生愛意。 雖然俗艷富貴，但在孤傲的蘇軾、朱耷眼中，海棠卻別具韻味。元豐三年（1080 年），蘇軾被貶至黃州（今湖北黃岡），時(shí)值春光爛漫，花草蕃然，蘇軾創(chuàng)作了一系列歌詠牡丹、荼蘼、梅花的作品，但他最得意的作品卻是一首詠海棠的詩：《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》。 宋 蘇軾《寒食貼》橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 在蘇軾看來，自己和幽獨(dú)高潔的海棠一樣，當(dāng)桃李漫山生榮時(shí)，這樣美的海棠卻被造物主安排在“空谷”，以此抒發(fā)自己懷才不遇的苦悶心境。這在他的名作《寒食貼》中表達(dá)得更為突出。 清 朱耷 《海棠春秋圖軸》，縱 119.5 厘米、橫 38.5 厘米 現(xiàn)藏安徽博物館 總是“白眼向人”的八大山人，面對(duì)海棠時(shí)卻脈脈含情，當(dāng)他踽踽獨(dú)行在曲折的溪水邊，看到嬌艷的海棠花瓣，落在溪水中時(shí)，竟希望“人心得如水，相隨過河橋”（朱耷《題海棠》）心如溪水伴隨著這美麗的海棠花淌過河橋。 加繆說：“每個(gè)冬天的句號(hào)都是春暖花開”。所以莫要辜負(fù)大好春光。 |
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