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序作者 ▍黃彩萍

版式設(shè)計(jì) ▍ETA

 序·路過塵外第幾香

Finding my secret garden

晚春。薔薇爬滿了斑駁的磚墻，夕陽斜斜映在雕花的門窗上。鋪著櫸木板的屋內(nèi)彌漫著濃郁的梨香。是鵝梨帳中香。是的，這香正是甄嬛重回宮中后，安陵容潛心為她研制的一款香。

當(dāng)時看了《甄嬛傳》后，就一直念念不忘。四月，小夏在南昌意外遇到了此香，賣香的姑娘說就是按照安答應(yīng)的配方研制的。九百七一筒。小夏買回相贈，我歡喜不已。他問：“老師，這香可好？”我知道他定有事要我?guī)兔?，就答：“醉翁之意不在酒啊?！?/p>

我們倆相視而笑。

“我手上有一本散文集，想請老師作序?！毙∠氖莻€清秀的男孩子，安靜，極傲，似民國的張愛玲與佩弦。不過二十二歲，卻一身傲骨，向不求人。我說笑：“我要是不寫，這香你可是要拿回去？”

再一次相視而笑。

在這個人潮欲望淹沒，沒有耐心，急吼吼的時代，在這個文學(xué)已經(jīng)很邊緣化的時代，還有那樣一群人，為了文學(xué)的尊嚴(yán)，為了文學(xué)的使命，還在孜孜以求的努力著，奮斗著，回饋著，這是何等的不易！又是何等的珍貴！

就僅僅因?yàn)檫@一點(diǎn)，我愿意放下手上繁忙的一切，答應(yīng)作序之約。

??湛藍(lán)。

滲進(jìn)骨子里的憂傷或痛楚的浪漫。

這本散文集的第一篇文章是湛藍(lán)的。那么就先來解讀一下湛藍(lán)。

我知道湛藍(lán)，其實(shí)很早，是丙申年秋。當(dāng)時小夏初來鄂城，他轉(zhuǎn)發(fā)了湛藍(lán)的小說《那人卻在燈火闌珊處》，我看了，心有波瀾，記住了她的平臺“香落塵外”，也記住了她，一個成都女子。后來又讀了她的幾篇作品，頗有思想高度與美學(xué)深度。

她的作品中對物事描寫的精到，有美感與質(zhì)感。如果一部作品中對物事的描述，讓讀者產(chǎn)生了畫面感，那么它將會影響心靈碰撞的格調(diào)。

這一本集子里，湛藍(lán)的《重蹈覆轍》便是一篇讓人讀著產(chǎn)生畫面感，有心靈碰撞的散文。父親。土地。老宅。平淡的語言里，飽含著思念與情懷。小夏說這一篇散文是湛藍(lán)的代表作，我表示認(rèn)同。

我從事文學(xué)教學(xué)三十五年，告訴學(xué)生評判好作品的標(biāo)準(zhǔn)是：一篇文章，你看著看著，突然就忍不住讀了起來。那么，這一篇作品就是好的作品。

簡單的說，你本來是看，后來忍不住讀，是因?yàn)槟闩c作者之間有了共鳴。然而想讓讀者通過作品與自己產(chǎn)生同感的共鳴，是需要深厚的功底的。這功底來源于作者要有一顆悲憫之心，來源于作者的語言要真實(shí)才能夠抵達(dá)讀者的靈魂，更來源于作者要有厚實(shí)的閱歷與對人性的思考。

湛藍(lán)不是學(xué)院派，她的作品沒有故作高深，沒有象征主義，也沒有文學(xué)性的表現(xiàn)主義，但是我可以肯定她有浪漫主義。

故而，我讀她的作品，是小橋流水的，是風(fēng)平浪靜的，是只道是尋常的，但感受她的樸素尋常的同時，我也看到了她作品里另一種奇異的色彩，或者說美學(xué)。

那就是微微的憂傷和痛楚。

我們知道，美學(xué)有婉約美、豪放美、苦難美，甚至罪惡美。而湛藍(lán)的這種美學(xué)，我不知如何定義，姑且叫它就“浪漫美”吧。

這種浪漫美來自于她骨子里的憂傷和痛楚的唯美。我早在丁酉晚春，就讀過她的一個系列散文《尋常巷陌成都記憶》，通篇以平鋪直敘，白描的手法講述著那些風(fēng)物日常，看似零碎、樸素，實(shí)則深情，迷人，也憂傷。讀她的另外幾篇作品《且以深情共白首》《泡在時光里——黔東南》《我是被泥土放逐的孩子》《櫻花樹下睡蓮滿缸》《恍若有思拈花獨(dú)立》，亦是如此。字里行間，那樣的樸素，那樣的清冷，那樣的唯美，我總倔強(qiáng)地認(rèn)為她打動我是她的深情，后來我才發(fā)現(xiàn)不是，她真正打動我的，是她的那種平靜的、滲進(jìn)骨子里的憂傷和痛楚的浪漫。

??周衛(wèi)東。

香落塵外中的純文學(xué)。

如果沒有猜錯，周衛(wèi)東應(yīng)該就是風(fēng)剪云。知道也是通過小夏。小夏為人傲，在文學(xué)創(chuàng)作上更傲。他極少肯定別人的作品，特別是散文。而風(fēng)剪云的散文，他肯定過，因?yàn)樗D(zhuǎn)發(fā)了，他從不隨便給人點(diǎn)贊，更不輕易轉(zhuǎn)發(fā)別人文章。

我從小夏那里讀到他的第一篇散文是《門前的兩棵桂樹》。是一篇美文。

《門前的兩稞桂樹》意境深邃，注重生活的感受，抒情極性強(qiáng)。語言的優(yōu)美，生動活潑，富于音樂感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓而談的老者在講著久遠(yuǎn)的故事。篇幅不長，簡潔質(zhì)樸，自然而流暢，寥寥數(shù)語就描繪、勾勒出了動人的場景，顯示出深遠(yuǎn)的意境。不得不說是一篇好散文。

他的《行走在深秋》，由淺入深，由實(shí)而虛的依次寫來，融情于景、寄情于事、寓情于物的流露出真情實(shí)感，實(shí)現(xiàn)物我的統(tǒng)一，展現(xiàn)出更深遠(yuǎn)的思想，使讀者領(lǐng)會更深的道理。這一篇散文，也可稱“美文”，它除了有精神的見解、優(yōu)美的意境外，還有清新雋永、質(zhì)樸無華的文采。

小夏說：“我佩服風(fēng)剪云的散文世界通透明亮，筆下的文字厚重老道，還有他的思想情操的高度，他的選材立意、謀篇布局和遣詞造句的技巧，包括他的標(biāo)題，都是“大家”手筆，風(fēng)剪云作品可稱之為香落的純文學(xué)?！?/p>

我當(dāng)時不以為然，現(xiàn)在看來確實(shí)如小夏所說——純文學(xué)。

風(fēng)剪云的作品具備了純文學(xué)，好散文最基本的特質(zhì)。那就是情真意切，原野花開。

??徐和生。

“滿滿故鄉(xiāng)情，厚厚游子意”尋訪鄉(xiāng)土的氣息與人文的情懷。

小夏曾說：“他是香落的故人，也是我的故人?！?/p>

我問：“為何？”

小夏答：“是他帶我來到香落，也是他把香落從橫峰，一步一步地推到了江西省。香落感激他，夏梓言也感激他?！?/p>

我點(diǎn)頭笑。

徐和生的散文受詩詞影響，寫的頗有古意，自成氣象。我看了他的《遺落在山里的珍珠》《尋夢醉櫻谷》《橫峰有個清風(fēng)亭》《又見炊煙升起》等一系列寫徐村風(fēng)景，文化與歷史的作品中，捕捉到幾個關(guān)鍵詞，它們是：文化、故土、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)村。

《載不動鄉(xiāng)愁的河流》通過民間故事的起篇再到文章最后的引人深思。娓娓道來中，無不表現(xiàn)出作者極高的修養(yǎng)與人文情懷。

文章不落俗套，有新意和深意，感情濃郁飽滿，讓人讀著心里沉重卻又看到了希望。這是好的。任何一部文學(xué)作品，到最后都要給人希望，不能給人絕望。徐和生做到了。

作為一個極愛文學(xué)的寫作者與徐村文化的建設(shè)者。徐和生在漫長歲月中總是以文字的形式，盡力地去挽留時間，在物質(zhì)欲望漸漸膨脹的時候，幫人固守靈魂的純潔，回歸靈魂的故園。

他的文章，對得起文學(xué)，對得起自己的內(nèi)心。

??一場煙花而已。

唐詩宋詞里的江南詩情與畫意。

從河北鹽亭走來的煙花，是小夏向我推薦的。一個人感性的女子。我讀了她的《素茶清盞醉云南》《咽下一整個兒春天》《十月三十一日》《那個店》等作品后，突然想到一個人，是江南的白落梅。

煙花的散文，有白落梅的韻味，或者準(zhǔn)確地說有唐詩宋詞里的江南詩情與畫意。

先看她的《小巷》。黛瓦、粉壁、磚雕、高宅、深井。這是微派。長著青苔、濕漉漉的，寂靜而悠長，這是微派的小巷。濃墨一點(diǎn)，是徽州，更是煙花筆下的一副水墨丹青。

青磚有黛逢君意，小巷無聲納客來。

古風(fēng)習(xí)習(xí)的小巷似塵封的酒，似古老的畫，也似青瓷上的花與一枚折痕斑斑的信箋。

讀煙花的散文，是在北京的清晨。下了雨。我端著一碗素面，簸簸浪浪地，想跟著她去徽州，去古舊的小巷，看看閑靜的光陰。在那小巷深處，一個結(jié)著丁香幽怨的女子，撐一把油紙傘向這頭走來。我想說的是，一個望靜中帶點(diǎn)憂的煙花穿著艷麗的旗袍。從小巷那頭向這頭走來，我在想，小巷的這頭會不會有一位穿長衫的俊朗男子，也向小巷那頭走去？

似乎所有的女人都有這樣的一個夢，在煙雨蒙蒙的黃昏，撐著油紙傘，走在古樸清澈的石板路上，在青磚黛瓦的小巷，邂逅那一份相知。

煙花把自己浸在那異鄉(xiāng)小巷的酒杯里，不醉不歸；而我在京城的清晨，把自己浸在她的文字里，醉而不歸，美美入夢。

清雅又不失味道，有著溫度的文字。運(yùn)用移步換景用得很自然，也抓住了畫面的關(guān)鍵點(diǎn)，不用熟悉此地，與你神游一次，便知萬千風(fēng)情。

《老街》。讀罷幽靜的，充滿荷爾蒙，曖昧如小鹿亂撞一般的《小巷》，我們再隨著光陰的腳步一路淺行到《老街》。

這條歲月印染下依然古樸純情的老街，你一經(jīng)踏入，便沉迷而忘情于歸途，恰如，時間放慢的腳步。

從老街里走出來，踩著腳印，看這些記憶中熟悉的場景，溫婉了一腔心楣。很淑女，很文化，很煙火，很溫情。

簡單的幾個特色小店，勾勒出老街的舊感。靜靜的，寂寂的，暖暖的。舒服，愜意，不急不緩，不張揚(yáng)，不焦躁。充滿煙火味，又另有小情懷。

歷過百年風(fēng)吹雨打，靜謐而充滿厚重感的老街，在煙花筆下盡顯悠然、安逸、古樸、端莊、靜謐與典雅。走老街，穿小巷，打著雨傘，回眸一笑，風(fēng)情萬種，都在香落塵外。

“我是穿著牛仔，路遇徽州的過客。我不敢把自己的影子安放在這兒。我沒有刺繡的襦衣，沒有傳奇女人阿菊的故事，也不會做阿婆那樣的梅干菜燒餅，我只好把徽州水墨丹青白墻黛瓦的樣子，畫在心上，帶走。”這是小巷。“整條街的牌坊，茶樓。紋理斑駁在門楣上，層次交織著，像村野老夫額上的褶痕，滄桑盡露。翹起的檐廊上，總少不了掛起的紅燈籠。暮色起，朦朧的光，氤氳著，像一個守候的期盼。我把他想象成，徽州女子阿菊等待外出奔波的丈夫的眼?！边@是老街。

讀這樣散散的凝情怡夢的文字，最好是來一壺上好的普洱，坐在窗前，靜靜地想著宣紙鋪停停，小吃店看看，柳條一般的命哦，此女嫻靜自在，那些癡饞，木門，雕窗，還有等夫的阿菊，還有師傅讓路，是小巷深深深幾許，是老街悠悠悠幾深。修然間覺得，那一場煙花不是花，也是不是火，當(dāng)時只道是尋常啊。

??欲語還休。

留白，恰到好處的表現(xiàn)出散文的意境美。

欲語還休的文字優(yōu)美微有老辣，畫面感極強(qiáng)，凝重又鮮活靈性，節(jié)制而酣暢淋漓，很少多余的字句。她對細(xì)節(jié)的捕捉能力非常敏銳，對那些比細(xì)菌更渺小的事物都有感應(yīng)。她的筆既有力量，又能抓得住轉(zhuǎn)瞬即逝的閃電。她寫作時，好像每個細(xì)胞都張著眼睛。

文如其人是一句老話，也是一句突破不了的俗話。這話在欲語還休身上要再用一次。小夏說在香落群里，他極少說話，但他時常關(guān)注一些人，欲語還休便是他關(guān)注的人里其中一個。在創(chuàng)作方面，她好像一直都不顯山露水，也很少有多么前衛(wèi)的作品出現(xiàn)。但她的每部作品都自成一格，自有份量，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，絕不潦草。過很多年再讀，仍不覺陳舊，甚至隨歲月滄桑讀出更多內(nèi)容，比較經(jīng)得起時光沉淀。

讀《山色勸杯一醉月圓》時最難忘的感受，就是美。一讀再讀，美再美。它美得有些痛，它能讓人在痛過之后反思、回味、奮起，猶如涅榘后的重生。即使蒼涼，也有溫度。

《他日相見，花開如昔》《追年，在鳳凰古城》也是呈現(xiàn)出即使蒼涼，也有溫度。行文，線路清晰，按照布局出入而寫。側(cè)重點(diǎn)井然有序，對于吸引眼球的濃墨，記憶里劃過的，淡寫，另起一行的寥寥數(shù)字作為虛空和留白，恰到好處的勾勒出散文的意境美。是兩篇好散文。

??趙麗麗。

煙火醉風(fēng)情。

小夏曾這樣評價(jià)香落塵外：“最有魅力的文學(xué)平臺，是有鳳來兮?！毙∠挠终f：“香落有好幾位魯獎、冰獎得主。”我聽了，也有些難以置信。后來才發(fā)現(xiàn)是真的。劉慶邦是魯迅文學(xué)獎、老舍文學(xué)獎獲得者，也是中國作協(xié)全委、北京市作協(xié)副主席，更是一位低調(diào)，質(zhì)樸的作家。

趙麗麗寫的標(biāo)題《煙火中的劉慶邦》，我覺得極好，極符合劉慶邦的氣質(zhì)與創(chuàng)作風(fēng)格。劉慶邦生在貧苦家庭，從小缺吃少穿。長大成人后又種過地，打過石頭，挖過煤，經(jīng)歷了很多艱難困苦。所以他的小說寫出來給人的感覺是厚實(shí)的。

這種厚實(shí)，換一個詞就是人間煙火。一個寫作者必須食人間煙火。不食人間煙火的寫作者不是個好的寫作者。我認(rèn)為沒有比市井煙花，平凡的人間煙火氣，更能打動人心的了。

我喜歡人間煙火，喜歡劉慶邦，也喜歡趙麗麗。我讀過趙麗麗的一系列散文，她的散文絕非輕歌曼舞，我很難從她散文中找出唐風(fēng)宋韻，但我從枝枝蔓蔓中仍可欣賞到她那種樸實(shí)的光澤，這種光澤有別于一場煙花而已筆下老街小巷里的瑣碎，也有別于湛藍(lán)的那種浪漫唯美，她是屬于自己的。屬于自己的，往往是更難的。

所以我說我喜歡趙麗麗。

??魯黔、崔加榮、予靜、王智林、南在南方、淡月梅花。

香落塵外，嚴(yán)肅文學(xué)正軍。

魯黔寫昆曲，我看了眼前一亮。戲曲是多種藝術(shù)元素的古典藝術(shù)形式，很多唐詩宋詞在其中得到了極好的發(fā)揮，如果寫作者能夠把戲詞嵌入到自己的文字中，文章立刻就會呈現(xiàn)出動人的光澤，形成自己特立獨(dú)行的氣質(zhì)與鮮明的寫作風(fēng)格。喜歡戲曲的人筆下的文字也是沉穩(wěn)、內(nèi)斂、大氣、古典的，最古典的就是最前衛(wèi)的。

崔加榮是一位詩人，也是一位小說家。

我讀過他的詩，《姑娘抖了抖豐滿的胸脯》《羔羊朝我拋來蔑視的眼神》《梧桐畈的一塘風(fēng)情》《站街女》《春天在心里嚯嚯地瘋長》等。不得不說，是極飽滿的詩。飽滿里有著人性的復(fù)雜，讀著令人震撼。

同樣他的散文也令我震撼。倘若要給他散文一個標(biāo)簽，我想寫：背在人性中的美學(xué)。

予靜的散文《那些年，最懷念的年味兒》與王智林的散文，還有南在南方、淡月梅花的散文，算是日記體，簡簡單單的詞句，讓人讀起來感覺有一種說不出來的美感。這種美感，說不清道不明，但是我知道這是好散文的氣息。

好散文，云淡風(fēng)輕，不刻意雕琢，不刻意用力氣。太過用力的東西就痕跡太重，淡到無痕的東西極好，比如沈從文和汪曾祺的文章，就跟說白話一樣，但是非常美。

春風(fēng)沉醉的午后。

翻到這本集子的最后一頁的時候，是午后了。陽光稀疏的打在我的臉上，有一種迷人的美，像散文的美：堅(jiān)定、樸素、干凈。

散文又叫美文，而美文自有大美在。這種大美是“便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差”，是“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”，也是“國破山河在，城春草木深”，更是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。

小夏言：“香落塵外的審美極好?！蔽矣X得也是，看過香落另一本散文集與詩集，編得極好。

“這一本是塵外第幾香了？”

從小夏口中得知這是香落的第三本集子，我便寫下：路過塵外第三香。片刻間，又覺得不好，第三香有定論之意，因?yàn)樗€有第四香、第五香、第六香呢，不是嗎？現(xiàn)在就定論是第三香，還為時過早呢。所以我將標(biāo)題定為：路過塵外第幾香。

在這個暮春的午后，這一篇序算是落筆了?？垂?jié)氣，立夏快到了。我出門，抬頭看天，洋瀾的天空藍(lán)得沒有一絲雜質(zhì)，端莊，干凈，亦是好。就像含苞待放的《塵外遺落的煙火》一樣，美得山河萬朵，相信一到初夏，它定會開得盛大浩蕩，暗香千里。

是為序。

總編：湛藍(lán)       

執(zhí)行總編：風(fēng)剪云  

總編助理：無兮     特邀顧問：喬延鳳

顧問:劉向東\蔣新民\李思德\王智林\張建華 

策劃部：

總策劃：崔加榮      策劃：白曉輝

主編：煙花    編輯：蓮之愛 朱愛華  

美編：無兮    ETA    婉靜   

編輯部：

總監(jiān)：徐和生         主編：清歡

編輯：銅豌豆   風(fēng)碎倒影   連云雷

播音部：

部長：魏小裴 

主播：自在花開   過往云煙   眉如遠(yuǎn)山   葉兒   西西