靈活的手法和簡約的風(fēng)格，令人賞心悅目

板橋胡同37號 2020-03-14

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韓碩總給人們以一種不緊不慢、溫文爾雅的感覺，這種謙謙君子風(fēng)度使他平易近人，絕無名家的架子，就連他的作品，也是那樣恬淡清雅，令人賞心悅目。

韓碩：1945 年出生，浙江杭州人。畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù) 學(xué)院中國畫系?，F(xiàn)為上海中國畫院藝術(shù)委員會主任、一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員，上海市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國畫藝委會主任，上海市文聯(lián)委員，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，享受國務(wù)院政府特殊津貼。

韓碩的代表作品：連環(huán)畫《水滸故事》、《摘纓會》、《家》、《一袋玉米》、《岳云與關(guān)鈴》，與施大畏合作的《親人》入選第六屆全國美展優(yōu)秀作品展獲優(yōu)秀作品獎，首屆上海文學(xué)美術(shù)二等獎，《好老師》獲第六屆全國美展佳作獎。

韓碩出生在一個繪畫世家。古時，如果是一門出了三個狀元郎，那可是幾世難遇的一件盛事。如今在上海有一戶人家，雖不是子弟中甲登科，卻也決不遜色，那就是在畫壇上一門出了好幾位畫家的韓氏兄妹，其中又以韓敏、韓伍、韓碩較為出名。

而在這三兄弟中，小弟韓碩又素為圈子內(nèi)看好，從他發(fā)表作品的那一天起，就以他筆底時時涌動著的常人難有的大家之氣，曾被視為上海畫壇升起的一顆耀眼的明星。

韓碩的愛人娓娓動情地說：“韓碩在默默地不懈勞作，他是我見到的一個完完全全純藝術(shù)的人：生活上隨和，甚至粗陋，但在藝術(shù)上對自己要求極高，甚至到了苛求的地步。我想他就是靠這股韌勁和耐得住寂寞的性情，挖掘、調(diào)動出自己潛藏的靈氣的吧！

總以為人除了與生俱有的靈性之外，潛藏的靈氣往往被忽視，很多人隨著生活俗塵的堆砌，沒發(fā)現(xiàn)就慢慢地消失殆盡了，但有種人不會，這種靈氣會領(lǐng)著他通向神奇廣闊的天地。我讀韓碩的畫，我覺得他是后者，是一個普通的聰明人因為勤奮而聰明的人”。

韓碩的人物畫得益于他早期的連環(huán)畫創(chuàng)作，而連環(huán)畫和書籍插圖給了他很多實(shí)踐的機(jī)會來磨練技法。當(dāng)然，從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的他有著扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，但中國傳統(tǒng)繪畫的寫意性筆墨又決定了人物畫不能拘泥于真實(shí)的寫照，于是，韓碩一開始就十分注重在傳統(tǒng)筆墨統(tǒng)攝下的人物造型處理。

然而，韓碩的人物畫卻用自己的實(shí)踐創(chuàng)造出了既具有傳統(tǒng)筆墨韻味，又具有現(xiàn)代繪畫圖式的新穎語匯。他把傳統(tǒng)筆墨的寫意性特征抽繹出來，作為繪畫技法的最基本語匯，再結(jié)合寫實(shí)性的造型手段，并將后者納入到前者的規(guī)則之中，通過舊瓶裝新酒式的改頭換面，來樹立起自己的藝術(shù)風(fēng)格。

這看似簡單的創(chuàng)新之法卻充分顯示出韓碩性格中聰穎過人之處；面對難題，他總能想出捷徑，用旁人不曾想到的便利手段去化解。這就是韓碩舉重若輕的藝術(shù)手段。韓碩的人物形象并不刻意摹真，這是由他的寫意性筆墨技法決定的。

長鋒羊毫的軟綿使用使得畫家在作用力與反作用力的互相抵觸中有很大的回旋余地，在控制與反控制之間，產(chǎn)生出偶然于必然的痕跡，這時，經(jīng)驗對于創(chuàng)作者和欣賞者同樣重要。創(chuàng)作者需要對筆墨恰到好處的控制，而欣賞者則需要讀解“惟筆軟則奇怪生焉”的道理。

中國傳統(tǒng)繪畫的奧妙，大多在這筆墨之間了。韓碩對筆墨的把握，雖然說不上是古典式的，卻也繼承了傳統(tǒng)筆墨的精髓，應(yīng)該說是“金蟬脫殼”式的復(fù)用，提按騰挪間線條裊裊，變化不多，但綿綿生韻，顯示了畫家靈活的手法和簡約的風(fēng)格。

和線條簡練的呼應(yīng)，便是惜墨如金的處理了。韓碩總是能充分地挖掘出毛筆的含水量和生宣的暈化度，在水與墨之間周旋。他很少用濃墨主彩，而是盡量把水墨的表現(xiàn)能力發(fā)揮到最大限度，而這，又恰恰強(qiáng)化了他作品的寫意性和抒情性。

從他畫的人物手和腳可以發(fā)現(xiàn)，那靈動恣縱的一筆書，總有點(diǎn)似是而非、點(diǎn)到即可的干練。無須去深究其手的關(guān)節(jié)粗細(xì)，但那在大的關(guān)系下肯定但又簡潔的幾筆勾畫，卻能讓人領(lǐng)悟筆致的麻利與清爽的魅力。

韓碩作品的抒情性特征既是由筆墨個性所決定的，又是他對畫面苦心經(jīng)營的結(jié)果。雖然他很少畫繁復(fù)的內(nèi)容，但越是少的內(nèi)容構(gòu)圖也就越困難，尤其是大幅畫的作品，只有寥寥幾個，甚至只有一二個人，那位置的安排就大可推敲了。

韓碩最善于利用畫面的空白部分營造氣氛、烘托主題。他常常把古人“計白當(dāng)黑”的觀念發(fā)揮到極致，大片的空間不僅給觀者留下許多想象的余地，也給畫面增添了悅目的形式感。而這種極具現(xiàn)代意味的形感又與當(dāng)代人的欣賞習(xí)慣相吻合，從而形成視覺上的沖擊力。

而在人物肖像的創(chuàng)作中，那看似簡練、一瀉而成的線條背后，是對人物氣質(zhì)、特征的反復(fù)琢磨。在那些瀟灑的畫作背后，隱藏著太多的不瀟灑，太多的亦步亦趨，太多的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。但正是這些“太多”，使得他作品輕松隨意的灑脫之感打動了觀者。

韓碩曾說自己喜歡畫古典題材，并認(rèn)為那是對現(xiàn)代都市喧囂生活的厭倦，對簡樸清雅閑適生活的向往。他內(nèi)心的理想，在讀解古典文學(xué)作品中會不期然覓到蹤影。

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