吳鏡汀的作品功力深厚，風(fēng)格飄逸俊秀。他前半生的作品多以細(xì)筆設(shè)色，綜合運(yùn)用古人畫法，根據(jù)自己的體悟，形成了清勁有力的畫風(fēng)。解放后吳鏡汀遍游名山大川，力圖以寫生求變化，他后期的作品更注重場(chǎng)景氣氛的刻畫，筆墨著色上絢麗悅目，有時(shí)用沒骨法，有時(shí)用泥金勾勒、金碧罩染，別有一種韻致。 早在入中國畫學(xué)研究會(huì)第二年的成績(jī)展覽上，他就以幾乎亂真的臨摹作品引起眾人注意。在畫會(huì)諸位名師如賀履之、俞滌凡、蕭謙中的指導(dǎo)下，沿著一條由“四王”特別是王石谷入手，間接上溯宋元各家的軌跡，不斷研習(xí)，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)。 其前半生的作品多細(xì)筆設(shè)色，綜合運(yùn)用古人畫法，但能發(fā)一己之體悟，逐步形成清勁有力的畫風(fēng)。后期參入寫生的作品則更注重場(chǎng)景氣氛的刻畫，筆墨上多采用馬夏筆鋒勁力的斧皴，著色絢麗悅目，有時(shí)用沒骨法，有時(shí)用泥金勾勒、金碧罩染，別富韻致。應(yīng)該說他的新探索基本上仍是在傳統(tǒng)筆墨的范圍之中，但更傾向于色彩的運(yùn)用。 當(dāng)代資深山水畫家、國畫理論家關(guān)瑞之先生指出：吳鏡汀先生研習(xí)國畫的用功程度在近代國畫宗師中屬于罕見，吳先生認(rèn)為：畫國畫就要下“笨功夫”夯實(shí)基本功力。上世紀(jì)六十年代初，吳先生通過寫生錘煉、升華了他的山水畫功力，形成了在復(fù)雜、巧妙的章法中刻畫樹石自然形態(tài)的骨法，筆墨渾厚而富于紋理表達(dá)，成為近代國畫家對(duì)傳統(tǒng)筆墨的重要貢獻(xiàn)之一。 據(jù)關(guān)瑞之先生考證：吳鏡汀先生一直致力于中國畫的傳承和弘揚(yáng)，他總是在國畫、國粹低潮時(shí)期出手拯救，他是上個(gè)世紀(jì)二十年代初中國畫學(xué)研究會(huì)、湖社畫會(huì)的早期成員，也是1952年、1953年首批北京書畫研究會(huì)，北京中國畫研究會(huì)的主要成員之一。 部分作品展示：   
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