原作者:姚綬(14231495),明代書畫家,字公綬,人稱丹丘先生。曾任知縣。

解圖:此圖原重點在右側,占上、下及右側。左邊為天空和水面?，F(xiàn)將上部山頭向左邊移,與下角斜對,形成對角結構。

布局:右下角三角形,僅有的幾棵第一步驟大樹集中于此。左上角為較矮的山嶺,沒有高山大河,環(huán)境比較清幽！原作有一傳，船艙內有人，現(xiàn)改為露天撐船。加了空亭、青竹、小樹，上面山間畫了流水，為畫面增加聲音感。

第一步驟勾勒

從下邊樹開筆,把握好三棵樹不同的樹形及樹與樹的距離。左邊兩棵向左斜出,右邊一棵加大空間,樹干直立。為活躍畫面氣氛,近景加了草亭,右邊加了小樹。有水必有樹,在遠景中畫了排樹,加了幾間草屋,全部由墨線勾出。

勾時注意勾線近濃遠淡,近粗遠細,近實遠虛,線條流暢,略帶頓挫,勿飄,勿滑。

第二步驟皴

此圖多用“披麻皴”筆道如麻繩散開,略帶曲線，所以叫由“披麻”皴法來自對大自然的模仿。不是人為生造的。凡畫土質的地貌,如土山、土坡、黃土高原，多用于此皴法。

因土石結構的圓形山包,雨水向低處迂回婉轉沖刷流下,自然沖出許多小的溝坎，故皴線多用圓轉之筆，少見棱角。又不能過于圓滑，太圓就像人為修整，不像自然形成的。

皴筆有干濕濃淡變化,下筆時筆道勿太濕,太濕則洇,看不出行筆的力量。筆道不宜齊頭,越自然越好。

第三步驟擦

擦補皴之不足,擦能顯出山石蒼茫明暗,表現(xiàn)山石質感。擦時筆上水分要少，不能洇，因為水多一洇就畫不出筆痕，沒有筆痕，山石就光了。中鋒行筆，線是光滑的，只有側鋒才能走粗麻感。

擦筆多用于山石皴過的部位，范圍要稍大于皴的面積，但是有外輪廓線的石塊，擦筆要限制在勾的輪廓線內。

第四步驟點

樹葉和青苔都用墨點來畫,其中有時加少許雙勾夾葉點,外形變化不大，比如圓點,可用圓圈來勾畫。竹葉不是圓點更像寫字、介字點。此處還有散點、胡椒點。臨畫多了，各種點子自然就掌握了。

點時勿忘用筆，傳統(tǒng)山水畫用筆很講究，不是胡涂亂點的。還要注意近大遠小，近實遠虛，近濃遠淡。多棵樹在一起，不但形狀不同，輕重也不同，疏密也不同。

第五步驟染墨

染墨從淡到深,不見筆痕,表現(xiàn)明暗。傳統(tǒng)山水畫多為正面光,上部和正面亮,背光部分暗。山的頂部如果后邊空白,要用淡墨加染,不要讓一根墨線兩邊都亮或都暗。

遠山不論勾線不勾線,都要用大筆染墨,按住筆頭,幾大筆染出。不要用小筆,因為生宣紙用墨染時，每一筆都有“水印”，小筆染就零碎，大筆染筆痕少，畫面工整。

第六步驟設色

此圖秋景,以赭石為主色。

赭石:染樹干、樹枝。淡赭石染山石、沙灘。

花青加淡墨:染樹葉、苔草。

草綠(花青加藤黃):染竹、葦。

三綠:染坪臺、草地。