魯迅原名周樹人，浙江紹興人，當代著名的文學家、思想家，中國現(xiàn)代文學的奠基人，當代文學的大師級人物，除了文學上的成就，魯迅先生博學多才，擅長多種才藝，比如書法、篆刻、繪畫、設(shè)計，著名學府北京大學的logo就是蔡元培請魯迅先生設(shè)計的，現(xiàn)在看一點也不過時。

在書法上，魯迅先生也完全可以稱得上是一位書法家，魯迅先生早年經(jīng)歷過正規(guī)的書法教育，7歲上私塾開始練習書法，在三味書屋也受到比較嚴格的書法教育。

成年以后也沒有放棄書法的訓練，常常在閑暇之余臨摹古代書法碑帖，甚至有一段時間，他躲在房間里整日臨摹，排遣內(nèi)心的壓抑。資料顯示，自1915年到1918年，僅3年時間，魯迅先生抄錄的古代碑刻就達90多種，其中涵蓋了“楷書、行書、草書、篆書、隸書、甲骨文、金文”，幾乎涵蓋書法的所有主流字體。完全是一個職業(yè)書法家的做派。

魯迅先生去上海以后，為好友瞿秋白寫了一幅書法對聯(lián)，成為其書法代表作品，“人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之”，一共14個字，書法融入篆隸楷行為一體，確有大家風范。

在練習書法之余，魯迅先生還喜歡搜尋各種名碑拓片，雖然他是現(xiàn)代文學的奠基人，但是對于傳統(tǒng)文人喜歡的雅玩趣事也非常喜愛，常常書寫書法作品、舞文弄墨，聊以自娛。

我們今天看魯迅先生的大字書法，多古樸厚重，受顏真卿、何紹基和魏碑的影響比較大，用筆勁健有力、雅致脫俗，自然率意不拘小節(jié)，即使在民國時期，大師輩出的年代，也毫不遜色。

郭沫若先生對魯迅先生的書法評價很高，曾經(jīng)評價魯迅先生的書法說：

“魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。”

我們今天看到的這幅魯迅先生的手稿，是一幅小字書法作品，魯迅先生從小就用小楷抄錄古文，有著深厚的小字書法基礎(chǔ)，這幅手稿名為《寫在“墳”后面》，和他的大字書法的厚重不同，小字行書秀雅靈動，有篆書、隸書和章草的意味，十分古樸，這份手稿曝光以后，有專家評論魯迅先生書法“寫字而已，稱不上書法”，實則未能理解魯迅先生書法之內(nèi)涵。