《江行初雪圖》此卷為一件重要的早期山水人物畫作，全卷描寫長江沿岸漁村初雪情景。天色清寒，葦業(yè)樹林，江岸小橋，一片初白，寒風(fēng)蕭瑟，江水微波；江天寒雪紛飛，漁家之艱辛，描述殆盡。岸上旅客攢行長林雪堤，人驢面目各具苦寒難行之色。通幅淡墨漬染絹地，天空用白粉彈作小雪，表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。寒林枯木皆中鋒圓筆，用筆簡勁老硬，遒勁有如屈鐵。繪坡石及樹木大多皴法與墨染渾融，表現(xiàn)出一種清剛利暢的情趣。樹干以干筆皴染，大似后人皴山，自具陰陽向背。所畫蘆花，以赭墨裹粉，一筆點(diǎn)成，極富創(chuàng)意。小丘及坡腳，亦以淡墨成塊涂抹而無皴紋，皆與后人異趣。全卷人物神態(tài)生動(dòng)，刻畫準(zhǔn)確，魚鱗般的水紋用尖細(xì)流利的線條繪成，一絲不茍。

       在畫面構(gòu)圖上，趙干獨(dú)取近景、中景的表現(xiàn)形式，一如今日攝影中的特寫技法。這種技法的使用把山水畫中的人物進(jìn)行了放大，使眾多的人物濃縮在面前的一個(gè)近景中，使山水畫中常常作為點(diǎn)綴的人物成為畫面中的主角之一，這與我們后來傳統(tǒng)的一河兩岸的構(gòu)圖有著明顯的不同。如倪瓚的構(gòu)圖是站在河的一邊向前望所展現(xiàn)出的河岸、河景；而趙干的《江行初雪圖》似乎是取江的中間為視角，兩岸和江中的場景與人物任由作者攝取，由此擴(kuò)大了表現(xiàn)的場景，增加了人物與景物的互動(dòng)性，避免了人物畫的單調(diào)，整個(gè)畫面人物情趣和敘事性大增。

《江行初雪圖》絹本水墨設(shè)色，縱25.9cm，橫376.5cm，臺(tái)北故宮博物院藏