《創(chuàng)意寫作大師課》是于爾根·沃爾夫編著的創(chuàng)意寫作教材，全書從尋找靈感、塑造栩栩如生的人物、塑造故事、找到你的寫作風(fēng)格、寫作過程和寫作生活這六個方面講解如何寫作，其中大范圍引用了世界著名作家關(guān)于寫作的訪談和評論，讓它顯得通俗易讀，妙趣橫生。

1、威廉·?？思{：閱讀，閱讀，閱讀，什么書都讀——垃圾的，經(jīng)典的，好的，壞的，看看它們是怎么寫出來的。就像一個跟木匠師傅學(xué)藝的學(xué)徒一樣去學(xué)習(xí)。閱讀！你就會明白其中的道理。

2、納博科夫：你必須飽讀詩歌才能創(chuàng)作出散文來。

3、司哥特·菲茨杰拉德：一個作家可以描述他30歲、40歲和50歲之后的經(jīng)歷，但是他對這些經(jīng)歷的權(quán)衡和評判標(biāo)準(zhǔn)早在25歲的時候就已經(jīng)確定，再難更改。

4、蕭伯納：只有以他自己和以他所處的時代為題材的作家才能寫出所有的人和所有的時代。

5、諾瓦科維奇：一段不完整的回憶，或者是一段模糊的回憶，最能激發(fā)你去想象、虛構(gòu)、塑造和創(chuàng)作。記憶中缺失的部分會讓你瘋狂，瘋狂地想活在用想象力建構(gòu)起來的過去。

6、威廉·斯泰倫：任何時代的偉大作品都是某個人神經(jīng)衰弱的產(chǎn)物……對于一直處于恐懼狀態(tài)的人來說，寫作是一劑良方——對于戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人來說，寫作是一個宣泄的出口。

7、培根：寫下即時的想法。那些不求自得的想法往往最珍貴。

8、海明威：我從來沒必要選擇一個主題——相反，是我的主題選擇我。

9、司哥特·菲茨杰拉德：先塑造一個個體，你會發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)創(chuàng)造了一類人；先塑造一類人，你會發(fā)現(xiàn)你什么都沒創(chuàng)造。

10、毛姆：對你的人物了解得越透徹越好。

11、紀(jì)德：糟糕的小說家構(gòu)建人物，他指揮著他們說話。真正的小說家傾聽人物，觀察他們的行為舉止，甚至還沒了解他們就已經(jīng)聽到了他們的聲音。

12、托爾斯泰：每個人的性格都有很多面，有時候表現(xiàn)出其中一面，有時候表現(xiàn)出另一面，而且一個人常常表現(xiàn)得不像他自己，但依然是同一個人。

13、喬?！ぐＣ伤梗捍蟛糠忠巳雱俚娜宋锒枷胍玫侥承〇|西，他們想擁有自己沒有的（或者認(rèn)為自己沒有的）東西，而且他們?yōu)橹冻龅呐κ顾麄兩鷦佑腥で易屓送?。但是這個規(guī)則也有例外——有些人物心滿意足，不想有任何改變，并且所做的事情毫無吸引人之處，也無任何顯示其魅力的品質(zhì)——通常情況下事實就是這樣。

14、尼伯格：即使是窮兇極惡的人也需要邪惡的心之外的因素來推動他們。小說里的“瘋狂”總要有一種令人信服的展示辦法。

15、榮格：不幸的是，所有人都毫無疑問沒有自己想象的或者想要成為的好。每個人都有陰暗面，而且在清醒的時候呈現(xiàn)得越少，那一面就越黑、越濃。

6、約翰·斯通：你一旦懂得每個聲音和姿勢都表明一種地位，那么你看這個世界的方式就會截然不同，而且這種改變很可能是永遠(yuǎn)的。在我看來，真正技藝高超的演員、導(dǎo)演和劇作家對主宰人際關(guān)系的地位有一種良好的直覺。

17、奈保爾：每當(dāng)必須要寫一部小說時，我總是要塑造一個和自己背景大致相同的人物。為了解決這個問題，我思考了很多年。答案就是勇敢地面對它——不是要創(chuàng)造一個虛假人物，而是要創(chuàng)造一個人物成長中的不同階段。

18、福斯特：我非常確信自己不是一個偉大的小說家，因為我只寫三種類型的人：一種是我眼中的自己，一種是激怒我的人，還有一種是我想成為的人。當(dāng)你碰到像托爾斯泰這樣真正偉大的作家時。你會發(fā)現(xiàn)他們能駕馭所有類型的人。

19、韋爾蒂：對話不僅要揭示說話者本人能自行彰顯的部分，還要展示說話者本人不自知而其他人物卻知道的情況。

20、謝莉·杰克遜：如果提前知道自己要寫什么，我就沒有興趣寫下去了。

21、佩普卡諾斯：我更專注于尋找人物。一旦那樣做，這本書就開始自動書寫了。

22、多克特羅：寫作是一次探險。開始時你什么都不知道，隨著探險的展開你慢慢有所了解……寫作就像黑夜里在霧中駕車，你只能看到車燈照到的地方，但即使這樣你也可以到達(dá)目的地……寫作是一種社會認(rèn)可的精神分裂。

23、福斯特：我們來給情節(jié)下一個定義。我們已經(jīng)把故事定義為對先后順序事件的敘述。情節(jié)也是對事件的敘述，只是重點落在因果關(guān)系上?！皣跞ナ懒?，王后也去世了”，這是一個故事。“國王去世了，王后死于哀傷”，這是情節(jié)。

24、雷·庫尼：一部好的滑稽劇，其情節(jié)也應(yīng)該能放進(jìn)悲劇中。大部分悲劇是關(guān)于個人對不可抗力的抗?fàn)幖盀閾魯「鼜姶罅α克冻龅呐Α３酥?，還有人物面對自己的性格弱點無能為力的痛苦。這些也都是我的大部分滑稽劇的主題。

25、雷蒙德·錢德勒：遲疑不決時，讓一個男人手持槍支破門而入。

26、希拉里·曼特爾：有時候很少的幾句話就生發(fā)出幾百個句子。我把這些句子記在卡片上，打亂順序隨意放在一起，直到有一天我能理清其中的順序和邏輯。然后我會重新拼接它們，大概按照我認(rèn)為的順序把它們排好。

27、大仲馬：開篇的內(nèi)容要有趣而不能乏味；要描寫行動而不是介紹背景；人物出現(xiàn)之后再介紹他們，而不是介紹之后再讓他們出現(xiàn)。

28、馬爾克斯：最難寫的就是第一段。第一段我通常要寫幾個月，一旦寫好它，其他的就容易多了。第一段解決了一本書的很多問題。它定義了小說主題、作品風(fēng)格和基調(diào)。

29、勞倫斯：如果一本書被徹底看穿，一旦它被理解，它的意義被固定或確定，這本書就死了。一本書只有在能夠感動我們，而且以不同方式感動我們的時候才有生命；只有我們每次閱讀都有新的感受，它才是活生生的。

30、詹姆斯·米切爾：我從來不認(rèn)為自己是一個了不起的作家……但我是世界上最了不起的修改者之一。

31、塞繆爾·約翰遜：重新閱讀你的作品，當(dāng)你碰到自己認(rèn)為特別好的段落時，刪掉它。

32、馬克·吐溫：我注意到你使用平常、簡單的語言，簡短、精練的句子。這是使用英語的方式——它是現(xiàn)代的方式，也是最好的方式。堅持下去，不要讓瑣碎的、花哨的、冗長的句子混進(jìn)來。

33、馬克·吐溫：一本書的成功不在于你寫了什么，而在于你省略了什么。

34、馬克·吐溫：不讓說“那個老太太大聲尖叫”——讓她自己來，讓她大聲尖叫。

35、契訶夫：不要直接告訴我月亮在閃耀，讓我看到玻璃碎片上的閃光。

36、博爾赫斯：我年輕的時候常常尋找一些新奇的比喻。后來，我發(fā)現(xiàn)真正好的比喻幾乎都是一樣的。如果你自己創(chuàng)造一些比喻，它們只會讓人在閱讀時產(chǎn)生瞬間的驚奇，但不會激起更深層的情緒。

37、多克托羅：好的作品會喚起讀者的感覺：不是正在下雨的事實，而是被雨淋的感覺。

38、契訶夫：閱讀校樣的時候，刪去盡可能多的形容詞和副詞。太多的修飾詞會增加讀者的理解難度，讓他們疲倦。

39、契訶夫：當(dāng)你描述痛苦和不幸的人，并且想讓讀者同情他們的時候，試著寫得更無情一點——那似乎更襯托了他們的悲傷，那樣的筆觸會讓讀者感覺更強烈。人物在你的故事里哭泣時，你不要嘆氣。是的，要更無情一些……你越客觀，給讀者的印象也就越深。

40、司哥特·菲茨杰拉德：去掉所有的感嘆號。感嘆號就好像是自個兒講笑話，然后自個兒笑。

41、梭羅：誰在意一個人的風(fēng)格是什么呢，因為它是可以識別的，像他的思想一樣清晰可見。

42、喬治·奧威爾：作家都是自負(fù)、自私和懶惰的人，他們的寫作動機，依然是一個謎團(tuán)。寫一本書耗時頗長，讓人精疲力盡，內(nèi)心充滿掙扎，就像身患一種非常痛苦的慢性疾病。如果不是被一個他們無法抗拒也難以理解的魔鬼驅(qū)使著，誰也不會做這樣的事。

43、愛倫·坡：快樂、傷心的時候，我寫。饑餓、口渴的時候，我寫。好評、惡評的時候，我寫。陽光里、月光下，我寫。我寫的都是些沒必要說的東西。

44、?？思{：就我自身來講，我寫作時只要有紙張、煙草、食物和一點威士忌就好。

45、村上春樹：一間安靜的房間，一間干凈的書桌，最好再有點泰勒曼的音樂。早起寫作，日落以后停筆。

46、卡波特：我完全是一個躺著的作家。我只有在躺著的時候才能思考，要么在床上，要么在沙發(fā)床上，點上一支煙，手邊放一杯咖啡。我寫作的時候必須要噴吐著煙圈或者喝點什么。

47、格加納斯：我大聲朗誦自己寫的東西。我一個人住，鄰居卻認(rèn)為這是一座非常熱鬧的房子。

48、王爾德：我一整個上午都在修改一首詩的校樣，只刪掉了一個逗號。下午我又把它添了回去。

49、契訶夫：寫一個短篇小說，你需要五六天的時間，在這幾天里你必須每時每刻都想著它，否則你永遠(yuǎn)寫不出好句子。

50、契訶夫：你必須徹底拋棄對成敗的擔(dān)憂。別去想那些事情。你應(yīng)該日復(fù)一日地堅持寫作，堅持不懈，隨時為那不可避免的錯誤和失敗做好準(zhǔn)備。

51、歐茨：你必須不懼苦難，還要培養(yǎng)幽默感。而且畢竟連威廉·福克納都認(rèn)為自己是一個失敗的詩人，亨利·詹姆斯在遭遇戲劇寫作失敗之后又返回來寫小說，林·拉德納因為寫不出傷感的流行音樂才寫出了完美的美國散文，漢斯·安徒生在詩歌、戲劇、人生諸方面失意之后才寫出完美的童話故事。

52、羅伯特·本奇利：我寫了15年才知道自己根本沒有寫作的天分，但我無法放棄，因為那時已經(jīng)太有名了。

53、約翰遜：如果一個作家的作品得到褒貶不一的批評，這對他來說是一件好事。名聲就像羽毛球，如果只站在一邊打，那么它很快就會落在地上。要保持平衡，兩邊必須都有人打。

54、福克納：藝術(shù)家沒有時間聽評論家說些什么。那些想成為作家的人才讀評論，那些要寫作的人沒有時間讀評論。

55、紀(jì)德：不要過分擔(dān)憂這種才思枯竭的階段，這是日常生活中常會碰到的事兒。

56、契訶夫：凡是我正在寫的東西都很無聊，激不起我的任何情緒，但凡是那些還在我腦海里的故事斗狠有趣，能推動我去寫，也讓我很興奮。

57、海明威：作家應(yīng)該獨自創(chuàng)作。在作品完成之前，他們最好不要見面，即使在作品完成之后，也不要經(jīng)常見面。否則他們就和紐約那些作家沒什么兩樣了。那些人像一只瓶子里的許多蚯蚓，拼命從彼此的接觸及所共處的瓶子里汲取知識和營養(yǎng)。

58、薩洛揚：作家是精神上的無政府主義者，每個人在靈魂深處也都是如此。他對任何事情和任何人都心生不滿。他從來都形單影只，永遠(yuǎn)不會人云亦云。作家是一個永遠(yuǎn)不會駐足的反叛者。

59、班布里奇：看著滿屋子鬧哄哄的孩子，我常常想，如果有一個可以安靜寫作的地方該多好?，F(xiàn)在我意識到，對付日常生活帶來的沮喪要比整天獨自面對自己容易多了。有時候，我想找份工作，然后傍晚悄悄溜回家寫作。

60、約瑟夫·海勒：作為一個作家，我感覺特別圓滿，因為我只寫我想寫的東西，而且從來不必和我不喜歡的人共事。對我來說，成功的標(biāo)志是：做自己想做的事情，和自己喜歡的人打交道。