這部豆瓣9分的神作，男性恐怕不敢看

艾格兒Egger 2020-03-10

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每天一條獨(dú)家原創(chuàng)視頻

《坡道上的家》電視劇照

2019年底，日本生育率創(chuàng)下百年新低，

結(jié)婚生子已不是日本女性的首要目標(biāo)，

因?yàn)橐坏┳隽藡寢專?/section>

女性在職場(chǎng)都將面臨減分的人生，

日本作家角田光代把這一代女性面臨的困境

寫成小說(shuō)《坡道上的家》，

2019年改編成劇集播出后，豆瓣評(píng)分9.0，

觀后感中最大的共鳴是：不敢生小孩了。

作家角田光代接受一條專訪

《坡道上的家》以一場(chǎng)虐童案的審判為開頭，

被告殺死了自己八個(gè)月大的女兒。

女主角是育有一名3歲小孩的家庭主婦，

她被選為這件案子的陪審員，

原本她極力譴責(zé)被告殘忍、沒(méi)資格當(dāng)媽媽，

結(jié)果在一次次的庭訊中，

聽了被告的丈夫、婆婆、生母等人的說(shuō)法后，

她漸漸把被告的遭遇和自己的生活重疊，

想起自己也曾有過(guò)想打孩子甚至殺孩子的念頭……

在育兒的過(guò)程中，

每個(gè)女性幾乎遇到過(guò)相同的困境：

為什么我無(wú)法符合社會(huì)和身邊的人的期待？

為什么女人有孩子就得舍棄工作？

為什么婆婆總是插手孩子的教育？

“我希望每個(gè)女性都能打破這個(gè)框架，

真正地去做自己?！?/p>

自述角田光代撰文 白汶平

《坡道上的家》的作者日本作家角田光代是當(dāng)今日本三大女作家之一，小說(shuō)圍繞著一名家庭主婦里沙子展開。她是很典型的日本女性，婚后辭職把重心放在家庭，平時(shí)煮飯打掃等家務(wù)一手包辦，還要耐心教導(dǎo)3歲正值小惡魔時(shí)期的女兒，雖然丈夫下班偶爾會(huì)幫忙，但育兒的疲倦和旁人的意見，還是讓里沙子陷入焦慮，開始失去信心。

里沙子被選為候補(bǔ)陪審員參與虐童致死案的審判

有一天里沙子被日本陪審團(tuán)選上，成為一名候補(bǔ)陪審員，參與一場(chǎng)虐童案的審判。被告是一名和里沙子年紀(jì)相仿的媽媽安藤水穗，她親手把自己的女兒丟進(jìn)浴缸溺斃。

一開始里沙子不能容忍被告的行為，但漸漸地，里沙子聽著被告的丈夫、婆婆、媽媽等人證詞后開始改觀，甚至開始同情被告，因?yàn)槔锷匙雍孟裨诒桓嫔砩峡匆娮约旱娜松?/section>

“工作和孩子你無(wú)法都兼顧吧”

被告安藤水穗本來(lái)是職場(chǎng)的女強(qiáng)人，職業(yè)和公司都比丈夫好，但婚后因?yàn)槠偶掖呱捅簧鐣?huì)價(jià)值觀束縛，她只好“跟別人一樣”，生了孩子后放棄工作，全職帶孩子。她周圍的人都覺(jué)得，女性為了照顧孩子所犧牲的一切是理所當(dāng)然的。

里沙子自從成為候補(bǔ)陪審員，每天都要出席庭訊，早上把3歲女兒送到婆家，結(jié)束后再急忙地去接孩子，趕在丈夫回家前做好一桌菜，她的丈夫表面上體諒，讓里沙子晚飯簡(jiǎn)單做或是買外食也可以，嘴上總掛著“不要太勉強(qiáng)”，其實(shí)就是在貶低里沙子“你不行”、“工作和孩子你無(wú)法都兼顧”，貼心的話語(yǔ)里藏著輕視和傲慢。

“照顧小孩就是女人的責(zé)任

撐過(guò)去就好了”

被告安藤水穗的婆婆是很傳統(tǒng)的日本婦女，把老公服侍得妥帖也很寵兒子，認(rèn)為男人在外賺錢養(yǎng)家，女人打理好一切就是責(zé)任，無(wú)權(quán)抱怨。“一開始會(huì)很辛苦沒(méi)錯(cuò)，但我也是這樣熬過(guò)來(lái)的，大家都是這樣熬過(guò)來(lái)的，要努力成為男人的后盾”。

婆婆甚至叫兒子下班后就住酒店，免得半夜被孩子的哭聲吵到睡不好，隔天上班沒(méi)精神。

對(duì)于育兒的方式，婆婆也頗有微詞，孩子剛出生時(shí)，就看著體型說(shuō)太瘦小、容易生病，質(zhì)疑媳婦奶水不夠；孩子經(jīng)?？摁[就怪媳婦不懂得帶孩子，哭了抱一抱就好了，若是還哭就是媳婦有問(wèn)題；偶爾還會(huì)跟別人家的孩子攀比，質(zhì)疑自家孩子發(fā)育遲緩……而這一切的因素，婆婆只會(huì)歸咎給媳婦，而不是兒子。

里沙子的婆婆雖然沒(méi)有這么極端，但每天庭訊結(jié)束她去接女兒時(shí)，婆婆總是提醒她要把丈夫照顧好，要是沒(méi)時(shí)間做飯，可以學(xué)一些簡(jiǎn)單快速的料理，還整理菜譜要里沙子學(xué)著做，讓丈夫能專于工作。

“認(rèn)真管教的媽媽變成壞人”

里沙子3歲的女兒文香，正值小惡魔時(shí)期，動(dòng)不動(dòng)就發(fā)脾氣、任性、愛(ài)哭鬧，有一天里沙子去接女兒回家的路上，順便去超市買食材，手上提著東西，女兒又哭鬧要抱抱賴在地上不肯走，里沙子就逗弄女兒說(shuō)“不走的話，媽媽先回家咯”，接著假裝離開躲在角落看著女兒，希望女兒能趕快跟上，沒(méi)想到這時(shí)丈夫回家剛好看到這一幕，以為里沙子故意把小孩丟著路上，自認(rèn)受了委屈的女兒立刻裝可憐，讓里沙子瞬間兩面不是人。

平日幾乎把育兒責(zé)任丟給里沙子的丈夫，假日偶爾面對(duì)女兒耍無(wú)賴，總是立刻去哄，讓平日認(rèn)真管教的媽媽變成壞人，不需天天面對(duì)小孩無(wú)理取鬧場(chǎng)面的父親，反而成了慈父。

“被生母否定的人生”

被告安藤水穗的生母庭訊時(shí)說(shuō)，自己女兒要結(jié)婚時(shí)也沒(méi)告知自己，因?yàn)樗龔囊婚_始就反對(duì)兩人交往，原因是覺(jué)得女婿職業(yè)不夠體面，以后女兒會(huì)需要娘家?guī)兔Φ鹊取?/section>

同樣的情況也落在里沙子身上，她從小被母親否定，考上大學(xué)、就業(yè)、結(jié)婚，母親無(wú)一不挑剔，她和先生在東京外圍的橫濱共組家庭，她的母親都要嫌棄房子不夠大、離市區(qū)不夠近，就連要離婚，母親都不允許，好像里沙子的人生，從小就被支配。

種種因素之下，里沙子覺(jué)得自己在水穗的遭遇里，看見自己的影子，她認(rèn)為會(huì)造成悲劇的原因，絕不是水穗對(duì)孩子有殺意，而是真的被逼到絕境了，才會(huì)失手殺了女兒。

里沙子在陪審的過(guò)程中很少說(shuō)出自己的感受，因?yàn)樗X(jué)得也不會(huì)有人聽，直到宣判前一刻，她才勇敢說(shuō)出想法：“安藤水穗是如此的普通，她生活的困境與我們又是如此的類似，我們與她之間似乎只有一條窄窄的紅線，一旦崩潰，便會(huì)似安藤水穗一樣直直地墜入深淵?！?/strong>

在中國(guó)，明明是雙親組成的家庭，但爸爸卻常因?yàn)楣ぷ骰蚱渌蛩夭灰娙擞?，認(rèn)為自己已經(jīng)扛下經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)，偶爾“幫忙”帶孩子，就是分擔(dān)，反而還會(huì)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)數(shù)落媽媽做得不夠好......讓很多家庭主婦哭笑不得：到底要老公干什么？而造成喪偶式育兒的現(xiàn)象恐怕不只是爸爸的責(zé)任。

兩地分居，迫于現(xiàn)實(shí)壓力

家庭經(jīng)濟(jì)條件的壓力下，很多夫妻都是異地分居，或是為了給孩子好的生活，父母其中一方在異地工作，一年回家的次數(shù)非常少，希望能夠省下交通費(fèi)，給孩子多買點(diǎn)衣服、必需品，也因此不能參與太多孩子的成長(zhǎng)過(guò)程，雖然遺憾，但迫于現(xiàn)實(shí)壓力也只能如此。

丈夫不愿參與育兒

很多男人心里是這樣想的“養(yǎng)孩子本來(lái)就是女人的事”，孩子半夜哭鬧讓老婆去哄、孩子餓了讓老婆去張羅，對(duì)于孩子的教育問(wèn)題，也很少關(guān)心，扮演可有可無(wú)的角色。

妻子全都自己扛

有些全能媽媽，可以同時(shí)把家事和孩子打理得非常好，也很寵孩子，孩子所需要的東西處理好，幫孩子想得多，卻忘了也要給丈夫一點(diǎn)責(zé)任，可能原本丈夫也想做點(diǎn)什么事，但還來(lái)不及做或做得不夠好，媽媽干脆都自己完成，漸漸地丈夫會(huì)越來(lái)越?jīng)]有責(zé)任感，想著“反正有老婆在也不需要我”，從生活里漸漸淡出“爸爸”的角色。

角田光代出席2019年上海書展

去年，角田光代出席了上海書展，一條對(duì)她做了專訪。角田光代個(gè)子不高，臉上總是掛著少女般的笑容，她有過(guò)兩段婚姻，沒(méi)有孩子，和她筆下的女主角身份和遭遇相差非常大，她笑說(shuō)透過(guò)“審判”的開場(chǎng)來(lái)描寫女性生存現(xiàn)狀，更有評(píng)判的力道，讀者也能從各方不同的意見中去思考。

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她告訴我們，在書展座談會(huì)時(shí)有位男性讀者向她提問(wèn)：“看完坡道上的家，我覺(jué)得好像每個(gè)角色都有自己的想法和苦衷，但同時(shí)也被自己的立場(chǎng)斬?cái)嗔顺雎?，我不想要事情發(fā)展成這樣，身為男性，我還能做些什么呢？”

這位讀者發(fā)問(wèn)完，全場(chǎng)為他拍手，角田光代興奮地說(shuō)雖然這位讀者沒(méi)有分享看完的感想，但能夠以旁觀者的角度去看待別人的遭遇，并思考自己能夠做些什么，就是小說(shuō)給人的啟發(fā)了吧。

以下為角田光代自述。

我從1990年，23歲時(shí)以作家的身份出道，我的小說(shuō)大多圍繞在20、30歲的女性身上，在我的小說(shuō)中，幾乎沒(méi)有什么生活太美好的人吧。

因?yàn)槲宜x擇的題目，都不是描寫女性去追求自己目標(biāo)或夢(mèng)想的故事，幾乎都是寫女性遇到了某種情況，在這個(gè)情況下如何與他人協(xié)調(diào)，如何打破自己框架走出去的過(guò)程，至于走出去后是飛向更好的未來(lái)，還是遭遇了其他情況，我就不會(huì)再寫了。

剛開始寫《坡道上的家》是因?yàn)槭盏轿?，在?gòu)思的時(shí)候，首先想到了關(guān)于審判的故事，因?yàn)閷徟惺莻€(gè)可以決定人的命運(yùn)的事情，可是整個(gè)過(guò)程就只是言語(yǔ)的交鋒不是嗎？檢察官、律師、法官以及被告，所有人都只是用言語(yǔ)來(lái)說(shuō)明發(fā)生的事情，各自表述立場(chǎng)，最后定下判決并進(jìn)行法律的制裁，這讓我覺(jué)得有點(diǎn)興趣，所以開始想要把審判寫成小說(shuō)。

我在那之后又想，其實(shí)夫妻間也很容易發(fā)生言語(yǔ)表達(dá)不清而產(chǎn)生誤會(huì)的情況，即使是彼此很了解對(duì)方的夫妻、或是男女之間也會(huì)這樣。例如，男人對(duì)另一個(gè)非常親密的女性朋友說(shuō)“你真是笨蛋耶”的時(shí)候，會(huì)讓對(duì)方感覺(jué)到戀愛(ài)中的曖昧，但也會(huì)有人因?yàn)楸徽f(shuō)是笨蛋而生氣。

任何人都會(huì)因?yàn)殛P(guān)系的不同，而改變說(shuō)話方式，甚至去解讀其中的含義，我想不只是審判，在我們的生活中、兩性的關(guān)系中也會(huì)發(fā)生，我想寫的就是這樣的內(nèi)容。

我筆下的女性基本上都是社會(huì)存在的真實(shí)現(xiàn)況。大概30年前，日本要是30歲以上不結(jié)婚，就會(huì)被人認(rèn)為是奇怪的人或是說(shuō)閑話“怎么會(huì)還沒(méi)結(jié)婚”、“是不是個(gè)性有問(wèn)題”，所以結(jié)婚生子對(duì)女性來(lái)說(shuō)是非常“正?！钡氖拢由夏行缘匚槐扰愿?，女性受到不平等待遇的狀況還是存在。

在現(xiàn)代社會(huì)急速變化后，女性確實(shí)比以前更自由了。即使不結(jié)婚也不是這么特殊了，不婚不育也漸漸開始被認(rèn)可，女性希望尊從自己的生活方式，但是也被賦予更多的責(zé)任，要如何取得平衡也讓很多女性感到疑惑。

甚至有些人認(rèn)為結(jié)婚對(duì)女性來(lái)說(shuō)是扣分的，明明在工作上很能干，擁有可以養(yǎng)活自己的收入，但是卻因?yàn)榻Y(jié)婚了，像是家事、煮飯、丈夫的事、丈夫有時(shí)還帶朋友回家、婆婆的事等等，一些別人的事現(xiàn)在全落到自己身上。

經(jīng)濟(jì)壓力和女性地位提升也是一個(gè)現(xiàn)象，比起以前孩子出生以后，女性成為全職家庭主婦的比例已經(jīng)越來(lái)越低，但女性有孩子后想繼續(xù)工作的確不是這么容易，比如說(shuō)女性在生產(chǎn)后，雖然可以放育兒假，但是在小孩成長(zhǎng)到1歲2歲，她希望能夠回到工作崗位的時(shí)，有可能找不到人幫忙帶孩子或是合適的托兒所，我覺(jué)得還是需要各方面的支持和幫助，不管是家人還是社會(huì)。

我的母親是舊時(shí)代的人，有很多舊時(shí)代的觀念，而我一直在跟舊觀念對(duì)抗。我其實(shí)20多歲30多歲的時(shí)候，真的非常不想結(jié)婚，覺(jué)得若是不結(jié)婚也沒(méi)關(guān)系的話就不結(jié)婚了，但是我的母親一直催婚，而我則是一直想證明女性一個(gè)人也可以過(guò)得很好，所以我用實(shí)際的生活去對(duì)抗，直到37歲，我想說(shuō)“好吧，就結(jié)婚吧”。

我結(jié)過(guò)一次婚，然后40多歲的時(shí)候離婚，不過(guò)當(dāng)時(shí)我的母親已經(jīng)過(guò)世了，若是母親還活著，我想她大概會(huì)說(shuō)像離婚不好之類的吧。41歲的時(shí)候，我再婚了，41歲算是非常晚婚，但是社會(huì)風(fēng)氣已經(jīng)不太會(huì)說(shuō)這種閑話了，而且不生孩子也沒(méi)什么，我認(rèn)為經(jīng)過(guò)一定的年紀(jì)以后，這個(gè)社會(huì)好像變得比較容易生存了。

我家是我跟丈夫兩人和一只貓所組成的，我們的根源就是將彼此的工作放在最優(yōu)先的位置，我們絕對(duì)不做干涉對(duì)方工作的行為。我的丈夫是搖滾樂(lè)手，他有時(shí)為了音樂(lè)一進(jìn)入工作室，我們就可能兩三個(gè)月沒(méi)見面，而我自己也是，如果寫作或是需要專注時(shí)，我會(huì)把貓帶著到別的地方去，一個(gè)月也都沒(méi)回來(lái)。

就是因?yàn)檫@樣，即使幾個(gè)月沒(méi)見到彼此，對(duì)我們夫妻來(lái)講也是稀松平常的事，只要知道對(duì)方在為了很喜愛(ài)、很棒的工作努力，就是一件最開心的事了，這樣生活的夫妻真的很罕見，像我說(shuō)我3個(gè)月都沒(méi)有見到我丈夫，別人也不會(huì)相信，但就真的沒(méi)有。我對(duì)我丈夫唯一的要求，是每天和我聯(lián)絡(luò)一次，告訴我他還“活著”，就夠了。

雖然看著其他的夫妻或是家庭，休息日可以一起出門玩，或是聽到別人的丈夫有多貼心，我心里也會(huì)覺(jué)得“啊～我老公3個(gè)月都沒(méi)回來(lái)呢”，但這個(gè)時(shí)候，我就會(huì)告訴自己要冷靜。

因?yàn)槊總€(gè)人有每個(gè)人家的樣子，我們真正要思考的是什么方式，才是對(duì)自己最幸福的，想過(guò)一遍后就會(huì)忠于自己，然后繼續(xù)生活。

部分圖片由世紀(jì)文景提供

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來(lái)自：艾格兒Egger > 《電影陳列館》

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