“工細(xì)心巧神韻來”用這句話
形容江慧恒老師
再貼切不過了
每一次用筆都是工整細(xì)致
敷色層層渲染
細(xì)節(jié)剛徹入微，氣韻悠然
作畫過程更似一場與自身的對(duì)話
精氣神都罩射在其中
江慧恒：1971年生于詔安，1990年3月至1991年7月結(jié)業(yè)于廣州美院，受教于周彥生、方楚雄、張治安老師。1991年9月至1992年7月結(jié)業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，受教于徐家昌、馬其寬老師?，F(xiàn)為福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，漳州市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，詔安美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長，詔安書畫院畫師。
作品發(fā)表于《工筆牡丹集萃》，《中國畫家》，《當(dāng)代工筆畫名家扇面集萃》等期刊。個(gè)人作品專集有《當(dāng)代實(shí)力派畫家叢書》、《江慧恒工筆畫精品集》、《中國畫技法——麻雀》、《江慧恒唯美寫意花鳥畫精選》。并出版有《臨摹寶典·中國畫技法——紫藤》、《臨摹寶典·中國畫技法——荷花》、《臨摹寶典·中國畫技法——鳥雀》等著作。畫家江慧恒以工筆畫聞名，卻又不拘于此，他在花鳥畫中嘗試將工筆與寫意相結(jié)合，甚至努力創(chuàng)作一些單純的寫意花鳥畫。因此，移引《莊子·外篇·山木》中的“既雕既琢，復(fù)歸于樸”，作為對(duì)其作品的賞評(píng)。
“既雕既琢”，是言其工筆畫。江慧恒的工筆作品，在筆法上嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，一絲不茍；在色彩上隨類而賦，鮮艷明麗；整體上呈現(xiàn)出一種“以形寫神”的效果。他筆下的鳥雀，姿態(tài)各異，色彩紛呈，或靜或動(dòng)，逼真?zhèn)魃?，這源于畫家對(duì)于自然的深刻體察以及扎實(shí)的創(chuàng)作功底。江慧恒的工筆畫中，除了鳥雀，還有家貓、雛鴨、兔子、老鼠等生活中常見的物象。畫家在作品中，根據(jù)物象的特點(diǎn)，去構(gòu)思畫面中的背景物，使畫面自然和諧。工筆畫相較于寫意畫，具有更長的發(fā)展歷史，它的“氣韻生動(dòng)”、“骨法用筆”等理論和審美意識(shí)，后來也成為寫意畫形成和發(fā)展的理論支撐。江慧恒在工筆畫之外，也努力嘗試寫意畫創(chuàng)作，追求“立象以盡意”、“神遇而跡化”的精神境界，這便是其“復(fù)歸于樸”的探索。這些寫意作品中，在“形似”和“傳神”之外，又多了一份清靜悠遠(yuǎn)和古樸單純的意蘊(yùn)。江慧恒：麻雀是我們生活中常見的飛鳥，它頭大、體小，頭、背、尾呈褐色，背有黑斑點(diǎn)，頜下有一縷黑色墜羽，兩側(cè)一黑色頜斑，胸腹灰白，活潑可愛。在畫麻雀前，先要理解麻雀頭部和身子由兩個(gè)蛋形組成，或者是一個(gè)棗形加蛋形組成，這樣畫麻雀就方便多了。在一定的意義上，工筆和寫意這兩種不同的表現(xiàn)形態(tài)也有相融、相通之處。寫意畫的筆墨功夫需多年積淀才能達(dá)到一定的境界，工筆畫要營造出高境界、高品位也絕非易事。寫意畫需要靈感，記錄瞬間的感受；工筆畫則需要漫長的制作過程，同時(shí)要兼顧靈感，這更有難度。畫家江慧恒在這兩種表現(xiàn)方式上的不斷嘗試和努力，才使我們能夠領(lǐng)略到多樣的筆墨和風(fēng)采。
書畫論壇 與你分享 后序： 本微信公眾號(hào)為【書畫論壇】微信群的服務(wù)窗口，要加入【書畫論壇】微信群請(qǐng)聯(lián)系微信號(hào)：hhyu5888
|
