由于漢代繪畫作品的稀少，我們這些搞藝術(shù)的不得不盡力從挖掘出的文物中找線索。

上篇說了馬王堆帛畫是蓋在棺材上的，那么棺材本身是不是也有藝術(shù)欣賞的價(jià)值呢？

OMG，口味真重！

但確實(shí)還是有的，馬王堆漢墓棺材上就有漆畫。

什么是漆畫？

就是以天然漆為主要材料的繪畫。

——你可能不知道，中國是實(shí)際上最早使用漆的國家。

大約8000年前，新石器時(shí)代的原始人們發(fā)現(xiàn)，用漆樹上割取的天然汁液（也就是生漆，古人叫大漆）涂在木器表面，就能帶給它們一層經(jīng)久不朽的保護(hù)膜。

漆器，由此誕生了。

很多資料上給出的證據(jù)是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗和朱漆筒。

而最新的考古發(fā)現(xiàn)表明，浙江蕭山跨湖橋遺址出土的漆弓，距今已有8000年歷史，是目前發(fā)現(xiàn)的世界上最早的漆器。

漆器是中國古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。

不過，漆器雖然起源于中國，但它被日本人學(xué)去后，反而后來居上，揚(yáng)名海外。

甚至連日本的英文國名Japan，原意就是漆器（就跟中國的英文名china原意是瓷器一樣）。

最早的漆器只有紅黑兩色，紅的是朱砂、氧化鐵，黑的是炭，其他顏色很難跟漆混合。

至于有些專家說赤主火，代表激情熱烈；黑主水，主代表沉寧靜，跟五行有關(guān)……嗯，這都是后世人附會(huì)或者衍生出來的說法，就跟咱們寫作文一定要有個(gè)升華的主題思想一樣。

不過紅黑色的廣泛應(yīng)用倒是奠定了中國人尚紅尊黑的色彩欣賞觀念。

如果說新石器時(shí)代中國人對(duì)于漆的運(yùn)用還是初級(jí)階段的話，那么在商代漆器的制造水平就已經(jīng)相當(dāng)高了。

河北蒿城臺(tái)西商代遺址發(fā)現(xiàn)的漆器殘片，朱地黑花，圖案優(yōu)美；有的還鑲嵌有綠松石、貼著金箔。

湖北蘄春毛家咀出土的西周漆杯，還出現(xiàn)了棕色的底漆，繪有紅彩紋飾，制作精美。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，漆器種類更多了。

家具、生活用器、樂器、兵器附件等能上漆的都上漆，還出現(xiàn)了情節(jié)性的漆畫作品。

比如湖北隨縣曾侯墓（就是出土了全套編鐘的那個(gè)墓），內(nèi)棺上就用漆描繪了方相氏率領(lǐng)神獸執(zhí)戈驅(qū)疫的儺儀圖。

湖北荊門包山大冢出土的漆奩蓋上，彩繪著聘禮行迎場面。構(gòu)圖疏密有致，人物主次分明，色彩明快和諧，表現(xiàn)了戰(zhàn)國漆器裝飾畫的卓越水平。

還有虎座鳳鳥漆木架鼓。它以兩臥虎為鼓座，兩鳳鳥為鼓架，將鼓懸掛在兩鳳之上，懸空敲擊演奏，是荊州楚墓中出土的最為典型的文物，楚文化的代表，到現(xiàn)在還被作為湖北文化的象征。

事實(shí)上，戰(zhàn)國、兩漢是中國漆器發(fā)展的最高峰，我們今天能看到的國寶級(jí)漆器，基本上都來自于這一時(shí)期；我們現(xiàn)在還在應(yīng)用的漆器工藝，絕大多數(shù)也都起源于這一時(shí)期。

就連道家學(xué)派代表人物莊子，都擔(dān)任過宋國管理漆樹園的漆園吏，史稱“漆園傲吏”。

不為人熟知的是，漆畫在漢代稱為“油畫”——這可不是搶注品牌名，我們常把漆叫做油漆，漆畫叫油畫自然也無不可。

更何況現(xiàn)代油畫是由15世紀(jì)的荷蘭畫家凡·愛克創(chuàng)造的，這時(shí)候中國都已經(jīng)是明朝了，晚了一千多年呢。

漢代漆畫的代表作就是馬王堆漢墓出土的一堆漆器（包括棺材）。

馬王堆1號(hào)墓的黑地彩繪棺在云氣紋中彩繪有90多個(gè)形象，包括仙人對(duì)舞、怪神對(duì)奏、怪神斗牛、仙人降豹、怪神縛鳥、怪神騎馬等形象。

神仙怪獸形態(tài)各異，形態(tài)勻稱，生動(dòng)多變，體現(xiàn)了漢代人豐富的想象力，也反映出了漢代人們的生活、思想、信仰等，富有浪漫主義色彩，具有瑰麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格。

另外一個(gè)朱地彩繪棺，用青綠、粉褐、藕褐、赤褐、黃白等色,彩繪出龍、虎、朱雀、鹿和仙人等祥瑞圖案。

整體畫面構(gòu)圖平衡對(duì)稱,布局工整，圖案精巧多變。特別是所繪的云氣紋氣韻流動(dòng),潔白明亮，通過色彩的對(duì)比效果，使原先精彩的構(gòu)圖設(shè)計(jì)更有運(yùn)動(dòng)感。

除了棺材上的彩繪，還有很多漆器也相當(dāng)精美。

例如高57厘米，腹徑35厘米的漆鐘。它的頸部飾有鳥形圖案，口沿和圈足上朱繪波折紋和點(diǎn)紋，肩部和腹部飾有三圈朱色和灰綠色的云氣紋和幾何圖案，蓋上繪有云紋，并有三個(gè)橙黃色紐。這個(gè)漆鐘容量高達(dá)19.5升，這么大的一件木制漆器以當(dāng)時(shí)的技術(shù)來說制作起來非常困難，不失為一件精美的藝術(shù)品。

漢代的漆器及工藝傳到日本后，促進(jìn)了日本的漆器工藝的發(fā)展（在此之前日本人雖然也有漆器，但屬于簡單初級(jí)的平涂為主，偶有繪制也分外粗獷）。

后來，因?yàn)橹袊钠崞髦饕且怨┙o權(quán)貴為主，漸漸走向沒落。而日本漆器則是從底層人民的需要為出發(fā)，形成了產(chǎn)業(yè)化、產(chǎn)業(yè)鏈，加上日本的“工匠文化”，將漆器越做越強(qiáng)，越做越精。

所以，慢慢的日本成了世界出口最大的漆器國家，贏得了Japan（漆器之國）一名。

（未完待續(xù)）

本文是《趣談中國漢字/書法史》姊妹篇，《笑畫中國美術(shù)史》（暫名）系列文章。每篇一分鐘，收獲受用一生的知識(shí)，你值得擁有！加關(guān)注看之前文章，及時(shí)提示更新。轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明出處，歡迎出版社與我聯(lián)系。