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李老十：白日畫鬼 李老十（1957年—1996年），哈爾濱人，畫家。1977年畢業(yè)于哈爾濱師范學(xué)校美術(shù)轉(zhuǎn)業(yè)，并留校任教，1985年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院民間藝術(shù)系。曾任人民美術(shù)出版社編輯。1996年從北京國際飯店第二十二層跳樓自殺。他具有全面良好的學(xué)識修養(yǎng)，其畫、印、詩、書、文都有很高的藝術(shù)造詣。 悲情李老十：白日畫鬼的生命困惑 與怪獸作戰(zhàn)者，得注意不要由此也變成怪獸。當(dāng)你凝視深淵的時(shí)候，深淵也在凝視你?！岵伞渡茞旱谋税丁肺?楚尋歡李老十的作品以畫荷和鬼見長，尤以“殘荷”和“鬼打架”頗具特色。因?yàn)橄矚g畫荷，他給畫室取名“破荷堂”。“畫中作怪佯狂，風(fēng)卷蓬葉蒼茫。敢把真情寫盡，無今無古何妨”這是李老十《題殘荷圖》中的自題詩，于此足見李老十令人動容的詩才與傲骨。 不管是《老筆橫秋》的滄桑破敗，還是《老柄風(fēng)搖蕩》、《秋雨》、《秋風(fēng)斷蓬》的枯寂凄涼，抑或《寒塘風(fēng)雪》的傲立，都是李老十自我悲情人生的寫照。  老柄風(fēng)搖蕩 91cm×59.5cm 1995年他筆下的殘荷給人一種風(fēng)吹雨打的生命抗?fàn)帲菐е_鐐的跳舞，更是一位畫者渴望自由的一種情結(jié)。 “遍寫荷塘不見花，風(fēng)轉(zhuǎn)翠蓋亂如麻。胭脂買笑尋常事，誰解枯蓬勝艷葩”從他的題畫詩中，還能看到他與“胭脂俗粉”的格格不入，大有一種“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”的寂寞。 鐘情于枯枝敗葉，是他的生命體悟，“寧丑勿媚”是他的心靈覺性。這與他追求古樸蒼拙，外粗內(nèi)秀的行草書法如出一轍，恰如其自謂：有些東西可能是與生俱來的吧。  好人平安 180cm×76cm 1993年不想在生命的最后年月，李老十轉(zhuǎn)而迷戀上了畫鬼。 那個(gè)畫鐘馗就很丑拙的李老十迷戀畫鬼，大概也是順勢而為的一種筆墨延伸吧。 李老十嘗枯坐書齋對影自憐，有自述為證：“懷抱冰炭，心常受其苦，常三五日不發(fā)一語?！?br>于是，畫荷畫鬼便成了這位少年老成的舊式文人縱情發(fā)泄之渠道。 李老十出身寒微卻胸懷斬盡人間丑惡的豪情壯志，因?qū)ι鐣牟粷M與不爭的矛盾性格促使他借鬼抒情，他筆下的鬼雖丑陋卻不乏詼諧有趣。 “老十畫鬼，俱在子夜，任意涂抹，非心中臆造，是目中所見?！崩罾鲜P下的鬼其實(shí)就是生活中的人，可以快意殺伐，亦可舉杯澆愁，這種紙上圖騰是他遣興妄為的精神家園之再現(xiàn)。  鬼打架 136×68cm 鈐?。豪睢⑵坪商?、鬼打架 著錄：《李老十畫集》，第3頁，榮寶齋，2006年李老十是筆墨高手，他和朱新建是彼時(shí)“中國新文人畫”群體里最突出的兩位代表。他們在完成自我的道路上脫穎而出走向了時(shí)代高峰。略顯不足之處在于他們的作品都受古代“文人畫”文本程式影響太深，繼承良多而乏更進(jìn)一步的現(xiàn)代性創(chuàng)新，更令人遺憾唏噓的是兩者都未及登頂便英年早逝。 李老十“獨(dú)愴然而涕下”的敏感脆弱都灑落在下筆見性的真誠里，蒼茫厚重是他的生命底色，他畢生癡情于把心里那點(diǎn)“病”躍然紙上。 李老十筆下的殘荷和鬼都是自己心靈的映射，尤其是其筆下的“鬼”在借鑒貫休羅漢人物造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行了現(xiàn)代性改造嫁接，遂成為其畫作中最突出的面貌形式。 人與鬼的欲望相連，虛偽與荒誕，正義與邪惡變得難解難分，“我與我戰(zhàn)”式的孤獨(dú)、自嘲與詰問是他筆墨里一直飽含的現(xiàn)實(shí)痛感。  文章何處哭秋風(fēng)如果說畫殘荷是李老十悲情宣泄的開始，那么畫鬼便是李老十悲情到極處不可自拔的終結(jié)。 生存還是死亡？這是一個(gè)問題。當(dāng)海子、梵高、戈?duì)柣?、羅斯科都義無反顧地選擇自殺的時(shí)候都有一種難以覺察的重復(fù)與偶然，藝術(shù)邊界對于形而上的追問都顯得捉襟見肘，這是生命難以承受之輕。 24年前，縱身一躍瞬間隕落的李老十不過剛剛走過39歲的青春年華。 “當(dāng)你凝視深淵的時(shí)候，深淵也在凝視你”，這是一種潛移默化的吸引力，是生命隱秘的召喚。 畫鬼畫到害怕卻欲罷不能該是怎樣一種悲涼？抑或是一種他境遨游的解脫？ 正如他在《題大魚圖》中宿命般的獨(dú)白：“本是龍種，幻作魚游，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，奈何釣鉤。”我們很難揣測這位悲情才子鐘情于畫鬼背后的生命困惑，唯留下太多“人間不值得”的喟嘆與遐想。2020/2/28  李老十書法篆刻藝術(shù)：孤韻橫秋【附】李老十：我的畫，為什么那么苦澀？ 文/李老十 我覺得社會生活中有善、有美、也有丑、也有惡。我覺得我看到的、感受到的、經(jīng)歷到的一些事情，在心里面產(chǎn)生很多的想法，想通過畫，把它們表現(xiàn)出來。沒有人見過鬼，但每個(gè)人心里都會遇到一個(gè)鬼的形象，你要畫的時(shí)候，如果能夠讓大家都認(rèn)同是很難得，所以我覺得畫鬼也不容易。我對傳統(tǒng)文化，原來是很喜歡，但接受一些西方文化以后，也受些影響。我想我最后還會回到傳統(tǒng)文化，向傳統(tǒng)文化靠，使我的畫更單純一些，更傳統(tǒng)一些，這是我的愿望吧。我畫了好多殘荷，枯枝敗葉的。  秋風(fēng)有一個(gè)年紀(jì)比我大的人，他就對我說：“我一直都想和你聊聊，為什么你的畫那么苦澀？作為我，這個(gè)樣子可以理解，什么反右啊、文化大革命挨斗啊，我經(jīng)歷了好多。你為什么會這個(gè)樣子呢？”我當(dāng)時(shí)想了半天，怎么回答他呢？后來我說：有些東西可能是與生俱來的吧。更重要的是要表達(dá)自己的感受。如果說哪一種渴望更強(qiáng)烈，我就先做什么。我原來畫殘荷的時(shí)候就有人說過，你這個(gè)不是審美，是審丑。我說大丑大美啊。從喜歡畫來講，我比較喜歡那種蒼茫、厚重。一個(gè)畫家，畫到最后覺得畫得很到位的時(shí)候，就是把心里這點(diǎn)“病”給畫出來，那就是畫到位了。  月午樹立影我是畫隨意的畫，想畫得自己很舒服。中國的傳統(tǒng)文化，文人畫，是非常美好的。使更多的人了解它、親近它。搞文化的每一個(gè)人，恐怕都會或多或少的、深淺的體會到其中的好處、妙處。所以，他們才會一直的在搞這些事情。就拿一條線來說，如果讓我畫一條非常纖細(xì)的線，我畫不出來。我即使畫出來，也馬上把它撕掉。我覺得這條線太沒有意思了、太弱了。和我內(nèi)心里面追求一種比較蒼老、比較厚重的東西不對勁兒。有時(shí)候一條線畫出來，很有力度、很強(qiáng)，才覺得好。我的一筆里面，包含了我的全部內(nèi)容，我的思考、我的性情，都包含在里面。這一點(diǎn)兒也不玄的。  啼笑皆非，137×68.5cm 1995年我畫的是人，但是人說是畫的鬼，我說索性就畫鬼吧。人說中國的藝術(shù)只是情緒是不夠的。而我理解的意思是，中國的藝術(shù)還是要有一種把握、一種把持，不是情緒一氣宣泄。我覺得中國的藝術(shù)好就好在始終是在一個(gè)“度”的把握。畫里盡可癲狂，但為人處世當(dāng)在情理當(dāng)中。這樣對自己好，對別人也好。而且中國傳統(tǒng)文化，它有很好的東西?，F(xiàn)在主要是我們很多人，不具備接受這種好的東西的條件，好的東西他不認(rèn)識，所以他輕易就否定了，這是很可惜的事情。我刻過一方印，叫“向心所畫”。就是這個(gè)“畫”，完全是根據(jù)內(nèi)心的一個(gè)要求。內(nèi)心的變化，我想是跟生活、經(jīng)歷連在一起的。我問過陳綬祥：畫人難還是畫鬼難。他回答了一句話非常好，他說：畫畫最難。他已經(jīng)拋開了人啊鬼啊表象的東西。  群雄圖 137.5×69cm 1987年我有時(shí)候覺得自己不夠超脫，后來我想，人活著無非就是去忍受、平衡自己。人生苦，這個(gè)人人都感受到了，可是誰都不敢去死。你不敢去死怎么辦？那就只能好好活。該承受的承受，該化解開化解，該體會的體會。作為畫家，最好的一點(diǎn)，我覺得就是能夠把這些東西表達(dá)出來，這比起普通人，我們要幸福的多了…… 作品欣賞：
秋風(fēng)斷蓬，90×60cm，1990年
秋意自在圖
夢里云山 59×58cm 出版：《李老十作品集》P93,榮寶齋出版社
李賀詩意·南山田中行 59cm×53cm 1993年
李老十 如何是好
綠退紅銷 40.5x31.5cm 1994年
瓶蓮 52.5x48.5cm 1988年
母子圖 137.5x68cm 1992年
白羽秋江圖 135cm×68cm 1988年
泥塘獨(dú)趣圖，92.5×59.5cm，1989年
覓詩圖
老柄風(fēng)搖 1989年 137x69cm
秋雨風(fēng)嗖嗖 136.5x69cm 1994年
寒塘風(fēng)雪 81.5x40cm 1995年
月下清興 43.5x36.5cm 1989年
山水 42.5x38.7cm 1993年
昨日如夢 68.5×50 cm
再回首 48x40cm 1992年 |
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