蔣采蘋：以現(xiàn)代技法為主，古典技法為基礎(chǔ)

潘桃嫣 2020-02-28

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蔣采蘋是一位富有革新精神、在改革開放文化環(huán)境中崛起的工筆畫家，她同時(shí)還是工筆畫的教育家、活動家和顏料學(xué)家。她為當(dāng)代重彩畫的復(fù)興和發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。

蔣采萍：(1934.4.27- )女，原籍河南洛陽，生于河南開封。1985年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，1959年后任教于山西藝術(shù)學(xué)院。1962年后任教于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為該院中國畫系副教授、工筆畫室主任。中國美術(shù)家協(xié)會會員。中國當(dāng)代工筆畫學(xué)會副會長，北京工筆重彩畫會副會長。

《摘火把果的姑娘》、《憩》均藏于中國美術(shù)館；《雪》獲中國當(dāng)代工筆山水畫展一等獎；《三三月之夜》獲中國當(dāng)代工筆畫學(xué)會首屆大展銀牌獎。作品還為中國畫研究院、北京市美協(xié)及法國巴黎郭安博物館收藏。1986年曾在巴黎兩度舉辦個(gè)展，同年在中央美院參加三個(gè)聯(lián)展。出版有專著《工筆人物畫技法》。

作為教育家的蔣采蘋，早在1958年就由中央美術(shù)學(xué)院國畫系畢業(yè)并留校任教，從事工筆畫教學(xué)，其后又出任教研室主任，組織與主持教學(xué)直至退休。她有豐富的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，退休之后，還繼續(xù)發(fā)揮余熱，又在文化部科技中心、中央美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院、北京大學(xué)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院等處開辦13期重彩畫研究班，為重彩畫隊(duì)伍培養(yǎng)了一大批新人。

從蔣采蘋為中央美院第三畫室寫的教案，可以看出她的教學(xué)思想：“本畫室的專業(yè)教學(xué)以現(xiàn)代技法為主，古典技法為基礎(chǔ)”“傳統(tǒng)的線描造型與西洋素描造型并行”“除研究傳統(tǒng)構(gòu)圖外，還應(yīng)學(xué)習(xí)平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成等”。她的教學(xué)思想是開放的，兼容中西的。

蔣采蘋擅長人物畫，她創(chuàng)作的宋慶齡等人物畫作品，在刻畫人物性格形象，表現(xiàn)人物的氣質(zhì)風(fēng)度、神采韻致諸方面，可圈可點(diǎn)。重彩技法語言的運(yùn)用，瑰麗而不失沉著，渾厚而透出華彩，格調(diào)新穎，彰顯出重彩語言的魅力。既承繼了古代重彩畫的神髓，又不囿于古人的樊籬，具有時(shí)代性突破。

她塑造苗家女的形象，其獨(dú)到處在于既表現(xiàn)出苗女的天生麗質(zhì)，又把握住了少數(shù)民族少女特有的天籟般的清純。而這種藝術(shù)效果是與她采用失傳已久了的巧施云母技法、富于魅力的色彩組合密不可分的。

她對繪畫性和裝飾性關(guān)系的適度把握，使之既避免工藝化傾向，又具有工藝的美，也就是在繪畫性與工藝的施藝技巧的相融相化中，憑借石色與她發(fā)明制造的高溫結(jié)晶顏料所形成的獨(dú)特重彩語言的視覺效果中，傳遞苗家古老服飾文化的美，揭示苗族文化養(yǎng)育出來的苗家少女的民族性格和昂揚(yáng)著青春活力的精神氣質(zhì)。

蔣采蘋的花卉作品也極富特色，這種特色的形成同樣與現(xiàn)代重彩語言的建構(gòu)密不可分。她筆下的紅珊瑚，利用黑色與石色朱砂的含蓄、沉穩(wěn)又明麗的色相，組成強(qiáng)烈的黑紅對比之美與單純之美，這美的生成與她的深諳石色的個(gè)性有關(guān)。

她的雞冠花取特寫式構(gòu)圖，為充分展示雞冠花所象征的秋色燦爛提供了空間，畫家利用粗顆粒高溫結(jié)晶色朱砂，表現(xiàn)雞冠花茸茸的、紅艷艷的感覺，邊緣又施以西洋紅，在對比中呈現(xiàn)出雞冠花豐富、細(xì)膩的層次，現(xiàn)代材質(zhì)支持她去精微地揭示造化的鬼斧神工。

繡品《篩月》，突破了原有的表現(xiàn)荷花的勾染程式，而大膽地采用類似白描和素描的單純結(jié)構(gòu)畫面。在刻意表現(xiàn)單純色彩的同時(shí)，又以藍(lán)精靈似的光彩渲染突兀的一枝荷葉，使畫面不因單純而被誤讀為單調(diào)，并深化了畫中的意。蠶絲線特有的光澤，使原畫中藍(lán)色圖案的色彩更為瑰麗，在藍(lán)色荷葉的葉莖上，薄如蟬翼的絲網(wǎng)狀經(jīng)絡(luò)，以細(xì)絲線繡制而成。

它以其獨(dú)特的詩意、純化的色調(diào)、豐富的造型提煉為抽象性的結(jié)構(gòu)和詞匯，以物比興，物我兩忘，且把感情的傾向性通過色彩獨(dú)有的視覺感應(yīng)突顯出來。任何時(shí)候欣賞《篩月》，那光暈，使人想到了佛光；那幽深而美麗的藍(lán)色，令人感受到寧靜和憂傷。

蔣采萍的芭蕉可說是秋荷的姊妹篇。記得金農(nóng)題《芭蕉》詩中有句：“秋來葉上無情雨，白了人頭是此聲?！鼻镉甏虬沤兜钠鄾銮檎{(diào)，境同白頭人的暮年哀嘆，與蔣采萍芭蕉葉黃莖枯的蒼老之美恰成反調(diào)。一個(gè)是感懷勝境不再，美人遲暮，蹉跎人生；一個(gè)是順其自然，直面老境，贊嘆夕陽。

蔣采萍從從事美術(shù)教育工作已有五十多年，是中國工筆畫教學(xué)挑大梁的人物，先后主持了十余年文化部中國重彩畫高研班，對中國重彩畫的復(fù)興與發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。在蔣采萍的不斷努力下，中國重彩畫家的隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，中國重彩畫的佳作不斷地在全國美展中涌現(xiàn)，使這一古老的中國傳統(tǒng)畫種重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

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來自：潘桃嫣 > 《文件夾1》

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