2011年8月21日，“生活，生活——馬國強(qiáng)水墨人物畫展”在當(dāng)代中國美術(shù)的最高殿堂——中國美術(shù)館隆重開幕，這是河南畫家首次在中國美術(shù)館舉辦的高規(guī)格的個人畫展。

娛樂圈一朝成名可能僅僅是某個導(dǎo)演的抬愛，完全是機(jī)遇成就的；但在藝術(shù)圈，一個藝術(shù)家想要獲得某種榮譽(yù)，必然是靠作品說話，靠扎實(shí)的藝術(shù)積淀和技能?？v然是因?yàn)橐淮萎嬚梗耙怀擅煜轮?，但也是“十年辛苦不尋常”。而對于馬國強(qiáng)來說，彼時已經(jīng)堅(jiān)持創(chuàng)作40余年了。

馬國強(qiáng)《彝寨絮語》 69*69 cm

作為報人出身，他最早從事新聞業(yè)，新聞業(yè)的辛苦是不分日夜的，跑新聞、采訪、寫稿，夜以繼日，但在這么忙碌的工作之余，他依然堅(jiān)持速寫，而也正是因?yàn)檫@份工作讓他能夠深入群眾，對社會風(fēng)貌人情有了更多的體悟和了解。這對他在繪畫作品中，面向生活堅(jiān)持寫實(shí)，致力于表現(xiàn)普通勞動者的藝術(shù)追求有很大的幫助。正是因?yàn)槟軌蛏钊肷?，在從事報業(yè)的過程中深入一線接觸過勞動人民，讓他在速寫中抓住每個人物的特征，以速寫入畫，開創(chuàng)了“人人不同，面面各異”的鮮活水墨人物群像，開創(chuàng)了一種新畫風(fēng)。

馬國強(qiáng)《青青瑤山》 34*137cm

“要做一個對社會有用的人，一定要有一技之長”，多年之后，他依然記得父親的教導(dǎo)，雖然從事大河報總編，但一人一生一事的匠人精神卻讓他在藝術(shù)這條路上一條道走到黑。他強(qiáng)調(diào)美術(shù)是一門技藝，認(rèn)為沒有一門超乎尋常的過硬的專業(yè)技藝，就不是真正的畫家。因?yàn)閷λ囆g(shù)的極致追求，他一直謙遜的稱自己為“畫匠”，他是中國當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價值和市場潛力的（人物）畫家之一，但在藝術(shù)的追求上，他對自己的要求是永無止境，他說是中原這片厚土將我抬到這里，在藝術(shù)創(chuàng)作上，他立足中原但又不局限，著力于描繪當(dāng)代社會的風(fēng)土人情、時代風(fēng)貌。

人文主義的悲憫 現(xiàn)實(shí)主義的情懷

從事新聞時候，他用新聞為老百姓說話，從事藝術(shù)時，他又用繪畫為老百姓說話，這種時刻關(guān)注民生、民情，關(guān)心人性深處大美的概念，已經(jīng)成為人物畫家不能回避的課題。在這一點(diǎn)上，馬國強(qiáng)以獨(dú)特的視角和對生活敏銳的觀察，捕捉到生活中非常生動又富有人文氣息的東西，以畫面表現(xiàn)出來，他致力于現(xiàn)實(shí)主義，又具有人文主義的悲憫，雖然他筆下多是農(nóng)民、工人、少數(shù)民族等下層人士的生存狀態(tài)和精神面貌，但表現(xiàn)的卻都是對生活充滿自信樂觀的精神，沒有對生活矯揉造作的哀嘆，在時代的變遷和歷史的跌宕中，普通勞動者這種對生活的堅(jiān)韌和勇氣會逐漸凸顯，人們也會通過他的畫作來記住這些群體曾經(jīng)對時代和城市發(fā)展的貢獻(xiàn)，這一點(diǎn)是非常難得的，在某種程度來講，他是在畫人物，但是又是在描繪這一群體的社會群像，以小見大，以小人物的生活變遷，來反映時代的歷史變遷，這也是他的人物畫為何更深入人心。

馬國強(qiáng)《惠安姐妹》 68*68cm

當(dāng)然人物畫是重筆墨的，一幅作品的價值，除去深厚的文化積淀，重要的還是要看筆下功夫，他比較注重“線條”，對筆墨、結(jié)構(gòu)、造型都有自己的一套標(biāo)準(zhǔn)，重視書法用筆，借助速寫能力和線條功夫，實(shí)現(xiàn)了筆墨和造型的統(tǒng)一。他的人物畫多用線、塊來塑造，即剛正其線、棱角其面，水墨清雅沖和，構(gòu)圖穩(wěn)健飽滿。

馬國強(qiáng)《羌寨初春》 68*137cm

從20世紀(jì)以來，我們推崇徐蔣體系，他們在人物畫上很突出，馬國強(qiáng)的人物畫也在其體系內(nèi)，但提起人物畫黃胄也值得一提，馬國強(qiáng)在1982年被選入文化部中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）第二期人物畫創(chuàng)研班進(jìn)行創(chuàng)作，曾經(jīng)獲得黃胄的教誨，取法大有黃胄之風(fēng)， 然其線條在借鑒任伯年的基礎(chǔ)上，愈加強(qiáng)調(diào)書法用筆，又有自己的藝術(shù)個性，其意象、境界和筆墨之美，在當(dāng)今畫壇獨(dú)標(biāo)一幟。

言有盡意無窮 好的人物畫會說話

我們知道，馬國強(qiáng)筆下人物，大致分為三類，工農(nóng)兵、古裝詩意人物、少數(shù)民族人物，但在后期，他著重于基層勞動者，透過一幅幅人物畫像，在一勾一勒，一皴一擦間，浸透著對基層勞動者的眷眷摯情。

如《遠(yuǎn)山》、《苗寨歡語》、《彝鄉(xiāng)山路》、《歡樂壯鄉(xiāng)》等，我們從其畫作中，能夠直觀的領(lǐng)略青年女性的藝術(shù)之美，目前華夏萬家美術(shù)館馬老師的作品有《彝寨絮語》、《青青瑤山》、《惠安姐妹》《美麗苗寨》等，拉家常的彝寨婦女，恬淡樂觀的惠安姐妹，尋常生活及勞作過程中所展示出的樂觀、堅(jiān)定、晴朗的人物性格，通過筆墨技法轉(zhuǎn)換為藝術(shù)形象，從人物性格的刻畫中展現(xiàn)人物所處環(huán)境的心理，這是對生活有著極致細(xì)微觀察才能有的，他刻畫了彝族、苗族、藏族、瑤族等各個民族及惠安村寨青年女性的樸素明媚、端莊大方、勤勞善良躍然紙上，給我們呈現(xiàn)了具有鮮亮視覺感染力與持久的審美滲透力。

馬國強(qiáng)《春綠塔吉克》 69*71 cm

好的人物畫會說話，在《春綠塔吉克》這副作品，他描繪了塔吉克族母子親情，溫馨的畫面中，仿佛那些生存的艱辛、生活的磨難都被拋諸腦后，現(xiàn)實(shí)的風(fēng)雨霜雪，愁悶與憂煩，在捕捉的這一刻畫面中所營造的親情氛圍中都淡化，畫面有的只有美好而抒情的意境、通過細(xì)膩而奔放的筆觸再現(xiàn)塔吉克日常生活。但那些未經(jīng)畫面表述的，卻又無法被忽略，畫面中的場景又似乎訴說著人物的一生，可謂言有盡而意無窮。

不遺余力 致力弘揚(yáng)“中原畫風(fēng)”

作為土生土長的中原人，馬國強(qiáng)對中原厚土有著深厚的情感，他硬朗的畫風(fēng)，和長期傾潤著中原人樸實(shí)、憨厚的性格分不開，如今馬國強(qiáng)是當(dāng)下水墨人物畫壇的重要畫家之一，也是“中原畫風(fēng)”的首倡者、“中原畫派”的領(lǐng)跑者。他堅(jiān)定的文化自信和民族情感，讓他不遺余力的致力于推廣中原畫風(fēng)。他有一句口頭禪，即：“好畫畫、畫好畫、畫畫好”， 這是他藝術(shù)觀的真實(shí)寫照。而他在要求自己的同時，更致力于培養(yǎng)新人，發(fā)現(xiàn)新人，希望能夠出大家、推大家，為中原畫派培養(yǎng)大家。當(dāng)然在對藝術(shù)造詣上的要求外，他說：“首先要做好人，才能出好的作品。一個人的人品不行，這在一定程度上一定會影響到他的藝術(shù)創(chuàng)作。一幅好的藝術(shù)作品首先應(yīng)該是人品的最直接再現(xiàn)。”

馬國強(qiáng)《美麗苗寨》 69*69 cm

在河南，他對美術(shù)人才的發(fā)掘和提攜有口皆碑。往往一個偶然的機(jī)會，他發(fā)現(xiàn)一幅優(yōu)秀作品，就不怕麻煩多方打聽到作者本人，不管是深山遠(yuǎn)鄉(xiāng)還是曲街陋巷，多親自登門，噓寒問暖，盡自己最大的努力為這些作者提供幫助。可以說，目前活躍在河南以及走出河南的美術(shù)界的中堅(jiān)、大腕，不少人都受到過他的提攜與培養(yǎng)。但這些感人的故事，他從不愿多提起。每當(dāng)有人提及時他總是擺擺手說，不足掛齒不足掛齒。

馬國強(qiáng)《邊寨》 69*69cm

他為藝術(shù)揮灑過無數(shù)汗水，卻低調(diào)如斯，但正是他對生活的深切感受和對藝術(shù)的責(zé)任和使命，讓他創(chuàng)造出一幅幅飽含真情的作品，如今在藝術(shù)市場，無數(shù)藏家對他的作品求之若渴；自2006年以來，十大拍賣公司如嘉德、保利、瀚海等，從拍賣會數(shù)據(jù)來看，從2007年的6000元/尺到目前15000元/尺，可見收藏者對他的厚愛，而他個人不盲從流行，在當(dāng)代多元化的藝術(shù)格局中獨(dú)樹一幟，堅(jiān)定的以東方文化精神內(nèi)涵為紐帶，擁有深刻的時代意義，其作品有很深的收藏價值，而隨著他的藝術(shù)風(fēng)格逐漸走向成熟，相信未來會有更廣闊的藝術(shù)空間。