|
最近有很多畫友問(wèn)書公子學(xué)習(xí)山水畫、工筆畫需要用到什么筆、什么紙等，今天書公子就給大家詳細(xì)介紹國(guó)畫中所用的工具和材料： 國(guó)畫工具： 一、毛筆： 國(guó)畫使用的筆通稱毛筆。毛筆尺寸可以分為：小楷、中楷、大楷。依毛筆的種類可分為：軟毫、硬毫、兼毫等。此外，根據(jù)筆鋒的長(zhǎng)短可分為長(zhǎng)鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長(zhǎng)鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易于凝重厚實(shí)，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。 ▲ 長(zhǎng)鋒 ▲ 中鋒 ▲ 短鋒 ▲ 長(zhǎng)中短鋒 畫山水各種型號(hào)都要準(zhǔn)備一點(diǎn)，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各備一支，羊毫筆“小白云”、“大白云”各備一支，再有一支更大的羊毫“斗筆”就可以了。新筆筆鋒多尖銳，只適于畫細(xì)線，皴、擦、點(diǎn)擢用舊筆效果更好。有的畫家喜歡用禿筆作畫，所畫的點(diǎn)、線別有蒼勁樸拙之美。 （1）羊毫類：筆頭用山羊毛制成。羊毫屬柔毫，筆性軟，吸墨量大，適用于表現(xiàn)圓渾厚實(shí)的點(diǎn)畫，宜于點(diǎn)花葉，暈水染色，如大提筆、大苔點(diǎn)等。比狼毫筆經(jīng)久耐用。此類以湖筆為多，價(jià)格便宜。 （2）狼毫筆：筆頭是用黃鼠狼尾巴上的毛制成。狼毫屬于硬毫，筆性硬，富有彈性，狼毫筆比羊毫筆筆力勁挺，利于勾勒(或畫坡石樹干)，如葉筋筆、衣紋、大小書畫筆點(diǎn)梅、大蘭竹等，宜書宜畫。 （3）紫毫：筆頭是用兩種剛?cè)岵煌膭?dòng)物毛制成。常見(jiàn)的種類有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫兼毫、七紫三羊等。此種筆的優(yōu)點(diǎn)兼具了羊狼毫筆的長(zhǎng)處，剛?cè)徇m中，價(jià)格也適中，為書畫家常用。 ▲ 七紫三羊 選筆方法：筆有四德“圓、尖、齊、健”，選擇毛筆是以此為標(biāo)準(zhǔn)，圓，筆腹成圓錐形，尖，筆鋒的形狀要尖、順滑，齊，筆毛展開后很齊、很均勻。健，筆毛有彈性。
毛筆的使用方法和保護(hù)：
我國(guó)最好的是湖筆，產(chǎn)于浙江吳興縣善璉鎮(zhèn)，臨水靠山，河港縱橫，因湖筆譽(yù)滿中外，素有“筆穎之技甲天下”之稱。 了解國(guó)畫用筆以后，大家一定很想知道哪類畫用什么筆，比如山水畫用什么筆，寫意花鳥畫用筆、工筆畫用筆等。那接下來(lái)書公子就一個(gè)個(gè)劃分給大家介紹： 1.山水畫與寫意花鳥畫用筆： （1）硬毫毛筆：主要是狼毫筆，彈性大、易著力。適合山石的勾勒頗擦。如點(diǎn)梅、蘭竹、石獾等。
（2）軟毫毛筆：主要是羊毫筆，彈性小、柔軟含水大，適于渲染和潑墨。如大楷羊毫、條幅、對(duì)筆、斗筆等。
（3）兼毫毛筆：狼毫和羊毫合制筆，軟中有硬，容易掌握，可勾勒也可渲染。如大、中、小白云和湖筆等，可以點(diǎn)葉畫花。
一般花鳥畫選用兼毫較多，短鋒玉荀筆適宜點(diǎn)垛花瓣、葉，長(zhǎng)鋒筆宜撇蘭竹、出枝干等。
2.工筆畫用筆 筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。
（1）勾線筆：工筆畫多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等。 之前書公子給大家介紹過(guò)了勾線筆的種類及用途，在這里書公子就不著重講解，不記得的同學(xué)可以點(diǎn)擊下方鏈接查看： 點(diǎn)擊下方藍(lán)色字體查看文章
勾線筆的種類及用途
（2）工筆畫經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強(qiáng)，主要用來(lái)平涂底色。 （3）染色筆：常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過(guò)于軟，一般不太好掌握，白云筆外層是羊毫，中間部分是硬而挺的毛，既能含水分又有彈性，是理想的染色筆。其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（純羊毫也可），色易填潤(rùn)。染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開。 需要注意的是，設(shè)色用的大白云要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相對(duì)應(yīng)的筆。
關(guān)于工筆畫的特殊技法和基本染色： 點(diǎn)擊下方藍(lán)色字體查看
工筆畫18種技法圖解！ 二、墨及墨汁 常用制墨原料有油煙、松煙兩種，制成的墨稱油煙墨和松煙墨。 （1）油煙墨：為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細(xì)致變化，宜畫山水畫；
▲ 油煙墨 （2）松煙墨：黑而無(wú)光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫不宜用。
▲ 松煙墨 還有漆煙。最好是安徽歙州產(chǎn)的徽墨，有“天下之墨推歙州”的美譽(yù)。 如何選墨？ 挑選墨首先看其色，墨色發(fā)紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用 然后聽其音，好墨扣擊時(shí)其聲音清響，研磨時(shí)聲音細(xì)膩，劣質(zhì)的墨聲音重滯，研磨時(shí)有粗糙響聲。 一般墨使用的有“一得閣”、“曹素功”、“紅星”，推薦使用北京、天津等地生產(chǎn)的書畫墨汁（如 一得閣），該產(chǎn)品特點(diǎn)：墨色濃重、含紫玉之光，是書畫家創(chuàng)作藝術(shù)品的首選之，使用方便，不過(guò)墨汁中膠重，最好略加清水，再用墨錠研勻使用，墨色更佳。 注：磨墨要用清水，用力均勻，按順時(shí)針?lè)较蜣D(zhuǎn)慢磨，直到墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現(xiàn)磨，存放過(guò)久的墨稱為宿墨，宿墨中有濃縮后的渣滓，墨汁過(guò)夜不宜使用，用不好有臟黯之，用多少倒多少，惜墨如金。 好墨有如下優(yōu)點(diǎn)：1．色純黑而有光；2．不粘糊，宜書宜畫，濃淡干濕調(diào)用；3．墨跡經(jīng)久不變，畫件可長(zhǎng)期保存；4．遇水不脫，好墨比次墨重，敲之聲音清脆，用時(shí)上硯無(wú)聲，色澤光潤(rùn)，磨后梭角畢露。 三、紙 中國(guó)畫在唐宋時(shí)代多用絹，到了元代以后才大量使用紙作畫。中國(guó)畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料制作的宣紙，宣紙產(chǎn)于安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。 宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。 熟宣紙：是用礬水加工制過(guò)的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細(xì)致的描繪，可反復(fù)渲染上色，適于畫工筆畫。
▲ 熟宣
▲ 熟宣 生宣紙是沒(méi)有經(jīng)過(guò)礬水加工的，特點(diǎn)是吸水性和滲水性強(qiáng)，遇水即化開，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，能收到水暈?zāi)?、渾厚化滋的藝術(shù)效果，多用于寫意山水畫。
▲ 生宣
▲ 生宣
▲ 四尺生宣 熟宣用畫容易掌握，但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛病; 生宣作畫雖多墨趣，但滲透迅速，不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。 半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過(guò)分滲透，皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握，可以表現(xiàn)豐富的筆情墨趣可以代替宣紙作畫的紙還有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近于半生半熟的宣紙。
▲ 高麗紙
▲ 夾江宣紙
▲ 六吉紙 工筆畫用紙：工筆畫用熟宣紙或熟絹，熟宣紙目前有不少品種，如清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚，另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來(lái)畫工筆。 絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱“原絲絹”，在古代繪畫中常用。現(xiàn)在常用的是扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。 四、硯： 我國(guó)最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產(chǎn)于安徽歙縣，端硯產(chǎn)于廣東高要縣。一般書畫選擇各地產(chǎn)的硯臺(tái)可以了，選擇硯臺(tái)主要擇其石料質(zhì)地細(xì)膩，濕潤(rùn)，易于發(fā)墨，不吸水。硯臺(tái)使用后要及時(shí)清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優(yōu)劣，對(duì)墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產(chǎn)的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅(jiān)致細(xì)潤(rùn)，發(fā)墨快，墨也磨的細(xì)，且能貯墨甚久不易干，但良質(zhì)的硯價(jià)格昂貴，不宜選購(gòu)樹脂加石粉灌出來(lái)的塑膠品。選擇硯臺(tái)雖然以石質(zhì)細(xì)潤(rùn)為佳，但過(guò)于光滑（如 臺(tái)灣大理石硯），亦不容易發(fā)墨。硯臺(tái)的形狀也有多種款式，以墨海一型最便利，儲(chǔ)墨多，使用后可蓋上蓋子，以免墨水干涸。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，殘墨積的太多，應(yīng)先用水浸泡，再洗除墨垢，保持硯臺(tái)清潔。 “工欲善其事，必先利其器”，中國(guó)畫是很重視工具選擇的。
▲ 眉紋歙硯
▲ 水波紋素池歙硯
▲ 金星歙硯
▲ 宋直眉紋鵝形歙硯
▲ 端硯
▲ 端硯、
▲ 端硯
▲ 端硯
顏料： 我國(guó)的繪畫發(fā)展到唐代，以重彩設(shè)色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來(lái)，在文人淡雅的趨勢(shì)下，色彩的運(yùn)用有逐漸衰退的傾向；然而習(xí)畫者應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)的繪畫顏料有所認(rèn)識(shí)，作多面性的發(fā)展，或與水墨作更佳的結(jié)合，傳統(tǒng)的顏料有兩大類。 礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強(qiáng)，常用的有：
（一）石綠：通常呈粉未狀，使用時(shí)須兌膠，石綠根據(jù)細(xì)度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡。
▲ 石綠 （二）石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應(yīng)多染幾次才好。 （三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有制成墨狀，朱京不宜調(diào)石青、石綠使用。
▲ 石青 （四）朱膘：（朱標(biāo)）是將朱京研細(xì)，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分。
▲ 朱膘 （五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產(chǎn)，呈淺棕色，目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀，無(wú)覆蓋性。
▲ 赭石 （六）白粉：可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種，蛤粉從海中的文蛤殼加工研細(xì)而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧水輕洗則可返白，至于白堊（白土粉）在古代壁畫中常用，亦歷久不變色。植物性顏料，透明色薄，沒(méi)有覆蓋性能。
常用的植物性顏料有: （七）花青：用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)淀，再提煉出來(lái)的青色顏料，用途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。 （八）藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠質(zhì)的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。 （九）胭脂（脂）：用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現(xiàn)象，目前多以西洋紅取代。 目前的中國(guó)顏料商品，多將顏料研漂或處理后再出售，大致可分為已加膠和未加膠兩種形式；已加膠（如花青、赭石、朱膘等）制成塊狀存于小杯中或制成小片狀，裝成一小包，這類顏料沾水后隨時(shí)可用較方便，但以「輕膠」者較佳，未加膠者（如石綠、石青、白粉、朱砂等）多呈粉末狀，需調(diào)和膠水才能使用，較為麻煩。 近年來(lái)代用顏料漸多，用品質(zhì)較佳的罐裝廣告顏料或水彩顏料（牙膏狀）替代，日本也生產(chǎn)盒式簡(jiǎn)便顏料，每種顏色都調(diào)好膠水，制成等大的長(zhǎng)方塊、整齊的排列于盒中，適合學(xué)生使用，但色彩比較鮮艷，品質(zhì)尚待改進(jìn)。 工筆畫顏料可選擇牌子：馬利牌、宣青牌。
其它工具除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需準(zhǔn)備相關(guān)的用具： （一）調(diào)色(儲(chǔ)色)工具：以白色的瓷器制品較佳，調(diào)色或調(diào)墨應(yīng)準(zhǔn)備小碟子數(shù)個(gè)，除色以梅花盤及層碟較理想，不同的顏料應(yīng)該分開儲(chǔ)放。 （二）貯水盂：盛水作洗筆或供應(yīng)清水之用，亦以白色瓷器制的較佳。 （三）薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙后畫面也不易被筆將紙擦壞。
（四）膠和礬：上石青、石綠、朱砂等重色時(shí)為防止顏色脫落，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備置一套杯、酒精燈，以便融膠調(diào)兌清水。 （五）乳缽：粉狀顏料粒子太粗時(shí)，需用乳缽研磨再置于燒杯中。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮(zhèn)、裁紙的裁刀、起稿的炭條、吸水的棉質(zhì)廢布（或廢紙）、以及鈐印用的印泥、印章等皆可酌情備置。
此外，掛筆的筆架、筆簾、壓紙的鎮(zhèn)紙、裁剪的裁刀、起稿的碳條或鉛筆、橡皮、吸水的棉質(zhì)（或廢紙）以及鈐印用的印尼、印章等皆可酌情備置
|
|
|
