王鑒（1598-1677年），字圓照，號湘碧，又號染香庵主，江南太倉人，明末清初畫家，王世貞的曾孫。王鑒出身于一個文學(xué)世家和官宦門第，自幼即受到良好的文化教養(yǎng)和藝術(shù)熏陶。王鑒在清代山水派系中，他是“樓東派”的首領(lǐng)。

王鑒工畫，早年由董其昌親自傳授，董其昌向王鑒表示“學(xué)畫唯多仿古人”，“時從董宗伯、王奉常游，得見宋元諸名公墨跡”，與同族王時敏齊名，王時敏曾題王鑒畫云：“廉州畫出入宋元，士氣作家俱備，一時鮮有敵手”。他亦自述：“自幼習(xí)董熟耳。”表明他最早學(xué)畫是從董源入手的。以后又追蹤巨然和元四家，萬歷四十五年（1617年）時的《仿云林山水軸》和天啟元年（1621年）擬巨然的《山水圖》，可證其最早的畫學(xué)淵藪。

在晚明的亂世中，既不能“兼濟天下”，就只好“獨善其身”。即使在數(shù)年后多鐸率清軍攻破常州、無錫、蘇州等城之后，他也沒有迎降清軍，出仕新朝，而是守住清白，繼續(xù)繪事。他的繪畫卻因此受益，身為明朝遺老，無處宣泄的亡國之恨令他在故紙堆里尋找寄托，而大量臨摹古畫，不僅夯實了他的傳統(tǒng)功夫，也暗合了明朝遺老的民族情結(jié)。所以，他“從董巨入手廣泛吸收北宋范寬、江貫道以至五代荊浩、關(guān)同等，南宗北宗，無所不學(xué)，打下深厚的基礎(chǔ)，進而優(yōu)游于元四家倪云林、黃子久、王叔明、吳仲圭之間?”（蔡星儀《王鑒藝術(shù)論》），他的多數(shù)“仿”、“摹”、“橅”、“擬”作品就是這一時期留下的，他也因此與王時敏一起并列清“四王吳惲”之首，在美術(shù)史上是一位不可忽略的人物。

《山水圖》，紙本墨筆，縱50.8厘米，橫33.3厘米，四川省博物館藏。該圖以墨筆寫群山環(huán)抱，丘壑深邃，山居掩映，樹木蔥蔚。作者時年76歲。

《浮嵐暖翠圖軸》，娟本設(shè)色，縱127.8厘米，橫51.7厘米，南京博物館藏。該圖畫面場景開闊，筆墨縱橫，瀟灑蒼秀。雖仿黃公望筆意，但不失自家風(fēng)格，具有娟秀雋永之韻。作者時年77歲。

《仿子久山水圖軸》，紙本墨筆，縱95.5厘米，橫34.5厘米，上海博物館藏。該圖筆法運用柔和的披麻皴、清勁的勾樹法和疏密有致的點苔法，墨色濃淡虛實相生相成，達到沉雄、蒼渾、明潔、靈修多種審美意趣并舉的境界，是作者筆墨技法臻于圓熟無礙的精品。作者時年60歲。