人們盼望的春天悄無聲息地來了。歷代文學(xué)家的詩歌作品中，文人墨客們看見了春日之景，也就看到了生活的希望。春天的美景里既有綠油油的青草和嬌艷欲滴的花朵，也詩人們有對秋天累累碩果的期盼。

這一天，詩仙李白漫步在春日的景色中，他有感而發(fā)寫了一首題為《春思》的樂府詩，詩中沒有極盡對春日美景的贊美，卻一反常態(tài)抱怨春風(fēng)惹來的愁思，詩作風(fēng)格簡練、平淡、溫和，盡顯詩文的大雅之道。

這是一首描寫閨中婦女心理活動的作品。詩仙李白曾經(jīng)寫過很多思婦的詩篇，這些作品大都表達征戰(zhàn)男子的妻子對丈夫魂牽夢繞的思念，其中既蘊含了對戰(zhàn)爭的厭惡，也表達了對勝利的期盼和盼望丈夫回家的心理。

在唐詩中，秋思的作品有很多，而春思的詩歌卻很難見到見。在秋日，無論是秋風(fēng)瑟瑟，秋雨綿綿，還是秋月當(dāng)空，秋天的景色很容易惹人相思，而在春光明媚的日子里，寫出思念的詩句，恐怕唯有惜春和傷春了。

讓我們欣賞唐代偉大的浪漫主義詩人李白的這首樂府詩《春思》，細細品味一下，看一看一代詩仙是如何表達一位怨婦在春日的相思之苦的。

這首《樂府詩》篇幅不長，只有區(qū)區(qū)三十個字，盡顯簡練的文風(fēng)，而且語句平淡、通俗和溫和，其中沒有任何晦澀的意象，十分適合反復(fù)吟誦。

起首兩句對仗，描寫了春日的景色。一個燕字和一個秦字，表明夫妻二人相隔千里之遙，思婦在陜西京都之地，丈夫在燕地邊陲服役，只有兩個字，卻為盼歸的主題做了鋪墊。

兩地春色不同，陜西境內(nèi)的桑樹已經(jīng)碧綠茂密，枝葉低垂，這是思婦眼見之境。丈夫所在的燕地地上的青草如今剛剛萌芽，細如抽絲，這是思婦的想象，一虛一實構(gòu)成了妙境。

三四句承接首兩句的“絲”和“枝”，運用了諧音雙關(guān)的手法，既隱含了“思”和“知”的深意，也有韻律的音樂美。思婦想象丈夫回歸情形，與前兩句環(huán)環(huán)相扣，渾然一體。

丈夫的回歸，思婦應(yīng)該是欣喜若狂，作者在此卻采用了“斷腸”二字，這兩句詩耐人尋味。這讓我們想起了喜極而泣和笑中帶淚的修辭手法，那些不合常理的情感，也正是感情濃密之處。

詩的最后兩句采取了反問的語氣。春天的風(fēng)是暖人心的，但在思婦這里，春風(fēng)卻是無情和無理的。春風(fēng)吹入閨房，撩人相思，卻沒有帶回丈夫回歸的消息，春風(fēng)的確惹人厭煩。

同時春風(fēng)在意象上也有撩情的意味，這位思婦自然是多情之人，同時又有忠貞不二的高尚情操。她忠于所愛的丈夫，而斥責(zé)春風(fēng)多情，其中也有自警自省的含義，思婦和春風(fēng)的矛盾突顯情意純潔。

這首樂府詩的技法絕妙，無論是一虛一實的景色，情感愛怨的矛盾，還是斥責(zé)春風(fēng)，似乎都違背常理，但是細細揣摩其中的道理，正是因為無理才突顯情感的復(fù)雜，無理而妙，這也是詩仙李白絕妙手法。

這首詩歌具備平淡、簡潔和溫和的特點，語言質(zhì)樸無華，通俗易懂，但詩意卻不淺顯，其中既有對春日景色的描述，也有思婦的相思之苦，更有對愛情的堅貞情操，讀來余味無窮，拍手稱妙。