記得八十年代鋼筆書(shū)法很盛行，當(dāng)時(shí)也買了幾本自己喜歡的鋼筆字帖，但光看不練，后來(lái)很多當(dāng)廢書(shū)處理了，現(xiàn)留下的幾本中有王正良的"唐詩(shī)一百首鋼筆字帖"，和任平.駱恒光等八人書(shū)寫的"唐詩(shī)三百首鋼筆字帖"，都是行書(shū)，選幾篇供參考。

王正良唐詩(shī)一百首鋼筆字帖之二頁(yè)，


唐詩(shī)三百首鋼筆字帖中任平之二頁(yè)，

三百首中楊為國(guó)之二頁(yè)，

三百首中駱恒光之二頁(yè)，

三百首中李文采之二頁(yè)。

以上都是當(dāng)時(shí)很有名的鋼筆書(shū)法家，字都寫得很漂亮，要學(xué)書(shū)法，特別是初學(xué)者，還是首選選定一家，苦心孤詣地臨寫下去，直到把這一家書(shū)體的用筆，結(jié)體，章法及神彩.氣韻等都學(xué)到手，再改學(xué)他體，在一家基礎(chǔ)上站穩(wěn)了，才便于廣收博取，融會(huì)眾家之長(zhǎng)，形成自己一家之體。

實(shí)用硬筆書(shū)法以行書(shū)為基礎(chǔ)，并借用部分草書(shū)寫法，用以滿足日常工作、學(xué)習(xí)、生活需要所使用的手寫體。以鋼筆為主，實(shí)用硬筆書(shū)法，主要是強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，不過(guò)多強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性。實(shí)用硬筆書(shū)法，能做到易寫易認(rèn)即可，關(guān)鍵是做到書(shū)寫快捷和規(guī)范，行書(shū)的特點(diǎn)就是易寫，并能寫得快捷，規(guī)范的行書(shū)也易認(rèn)，所以實(shí)用硬筆書(shū)法，是以行書(shū)為主的。

寫好硬筆行書(shū)，我認(rèn)為要做到今古并用。當(dāng)代的硬筆書(shū)法家田英章、龐中華、荊霄鵬等名家的硬筆行書(shū)字帖要學(xué)，古代的如東晉王羲之的《蘭亭序》、《圣教序》，中唐顏真卿的《祭侄文稿》，北宋蘇軾的《黃州寒食帖》等也要認(rèn)真學(xué)。這些帖都是古代行書(shū)的經(jīng)典字帖，學(xué)硬筆和毛筆只是書(shū)寫工具不同及效果存些差別而已，而且行書(shū)學(xué)古代名帖更有高度、廣度和深度，對(duì)提高硬筆書(shū)寫水平有很大的提高。在寫好行書(shū)的基礎(chǔ)上，再臨孫過(guò)庭《書(shū)譜》和懷素、張旭等古代草書(shū)大家的帖子，對(duì)硬筆書(shū)法家和廣大硬筆書(shū)法愛(ài)好者書(shū)寫行草作品就會(huì)帶來(lái)很多幫助，可以說(shuō)會(huì)受益匪淺。

稍微了解一點(diǎn)硬筆書(shū)法的發(fā)展歷史，我們就會(huì)知道硬筆書(shū)法其實(shí)脫胎于毛筆書(shū)法，它的根基和理論的基礎(chǔ)也是毛筆書(shū)法，了解了這一點(diǎn)，想要學(xué)好硬筆書(shū)法，就要去練習(xí)古代的毛筆字帖，尤其是學(xué)習(xí)行草書(shū)，更要去練習(xí)古代的字帖。

如果僅僅是為了實(shí)用性的書(shū)寫，練習(xí)一下當(dāng)代書(shū)法家的楷書(shū)也就可以了，比如田英章、司馬彥等人的，如果對(duì)硬筆書(shū)法的行草書(shū)感興趣，當(dāng)今人的作品肯定是不能學(xué)的，必須要和學(xué)習(xí)毛筆書(shū)法一樣，去學(xué)習(xí)古代人的經(jīng)典的書(shū)法字帖。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，無(wú)論學(xué)習(xí)毛筆書(shū)法還是硬筆書(shū)法道理都是一樣的。

學(xué)習(xí)硬筆行草書(shū)，我覺(jué)得入門的首選還是學(xué)習(xí)王羲之的《集字圣教序》，以這本字帖作為入門，反復(fù)練習(xí)到熟練以后，再去學(xué)習(xí)他的《蘭亭序》、《十七帖》，然后可以臨摹孫過(guò)庭的《書(shū)譜》、張旭、懷素的狂草書(shū)，再去臨摹宋元明清歷代行草書(shū)名家大的作品，這個(gè)過(guò)程可能需要兩三年的時(shí)間，甚至更長(zhǎng)。

經(jīng)歷過(guò)以上的博取的階段，可以選擇一兩家喜歡的風(fēng)格進(jìn)行專攻，慢慢可以形成自己的書(shū)法風(fēng)格。

看似很簡(jiǎn)單的事情，其實(shí)操作起來(lái)很難，關(guān)鍵還是看自己能不能堅(jiān)持下去。

書(shū)法不是一蹴而就的，書(shū)法的學(xué)習(xí)就是一場(chǎng)自我的修行。

提起司馬彥，我只想說(shuō):

世無(wú)英雄，豎子成名。

毫不避諱，我也曾練過(guò)他的字。我初高中那會(huì)兒，正是司馬彥剛擠掉龐中華，占據(jù)市場(chǎng)的時(shí)候。

當(dāng)時(shí)教材上的規(guī)范字用的就是司馬彥的字，他的字帖占據(jù)市場(chǎng)也算大勢(shì)所趨。

況且龐中華的字在中華大地上普及了十來(lái)年，也該讓大家換換口味了。

我絕不否認(rèn)龐中華對(duì)硬筆書(shū)法普及所做的歷史性貢獻(xiàn)。十年動(dòng)蕩后，龐中華的出現(xiàn)，相當(dāng)于給啃了很久草皮樹(shù)根的人一碗熱粥。

而司馬彥的出現(xiàn)，則是給粥里加了點(diǎn)小菜。

他們兩位對(duì)硬筆書(shū)法的普及都有功勞，但他們的字，都不上品。

著重說(shuō)下司馬彥，他的行書(shū)，最大的問(wèn)題是，氣息不連通。

單字拉出來(lái)看，也沒(méi)什么太大問(wèn)題，但如果整體來(lái)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)完全是用字庫(kù)里的字一個(gè)一個(gè)拼起來(lái)的。

相比之下，毛筆功底更深的田英章，他的硬筆就更加流暢。

當(dāng)然現(xiàn)在也有很多人詬病田英章，但主要抨擊對(duì)象是他的毛筆田楷。田英章的硬筆評(píng)價(jià)并不低。

除了田英章，他徒弟荊霄鵬也不錯(cuò)。

還有幾位比較低調(diào)的大神，如吳玉生（偏行楷），沈鴻根（偏行草）。

我想題主練行書(shū)最終還是要用在日常書(shū)寫上吧，那么這幾位可以參考一下。

早點(diǎn)放棄司馬彥，我也慶幸我離開(kāi)得早。雖然之后經(jīng)歷了很久的野蠻生長(zhǎng)，但好歹沒(méi)被字庫(kù)給荼毒。

寫字這件事沒(méi)有終點(diǎn)，但前行路上有同伴總是極好的。

硬筆是相對(duì)于柔軟的毛筆而言的，如鋼筆、中性筆、美工筆、鉛筆、粉筆等，硬筆書(shū)寫的起源幾乎與中國(guó)文字的起源同樣久遠(yuǎn)，最早可追溯到八干多年以前，那時(shí)的人類在陶片上刻畫記事符號(hào)，使用的工具就是石塊等堅(jiān)硬的銳器。

到了近現(xiàn)代，由于硬筆的書(shū)寫工具快捷，用筆相對(duì)容易，逐漸成為人們普遍使用的文字書(shū)寫方式，那么在電腦時(shí)代的今天，硬筆書(shū)寫還有多少作用呢？應(yīng)該說(shuō)即使到今天，硬筆書(shū)法仍然有她獨(dú)特旳魅力，寫的好的硬筆字不但有實(shí)用價(jià)值，也同樣具有藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)手寫字體也是一個(gè)時(shí)代文脈的再現(xiàn)，更是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，也是體現(xiàn)一個(gè)人文明修養(yǎng)的重要方面。

黃若舟先生的《怎樣快寫鋼筆字》，是一本基于實(shí)用技巧來(lái)示范行書(shū)寫法的字帖，是我比較早接觸到的硬筆書(shū)法字帖，是經(jīng)典的。

盧中南的《元曲名篇鋼筆字帖》，盧中南書(shū)法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫清秀，線條俊美，書(shū)寫規(guī)范，獨(dú)具特色。

丁謙的《古詩(shī)名篇鋼筆字帖》，丁謙的書(shū)法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆力奇?zhèn)ィ瑸t灑飄逸，獨(dú)具風(fēng)格。

司惠國(guó)書(shū)寫的《硬筆草書(shū)入門》比較系統(tǒng)地介紹了硬筆草書(shū)寫法，對(duì)提高硬筆書(shū)法很有幫助。