五代十國(guó)的分崩離析，被趙宋王朝結(jié)束，國(guó)家迎來(lái)了一個(gè)穩(wěn)定繁華的局面，經(jīng)濟(jì)的持續(xù)繁榮，促進(jìn)了文化的大發(fā)展。

同時(shí)，北宋王朝的權(quán)臣，朋黨之爭(zhēng)，令大批官員被貶謫，再加上統(tǒng)治者實(shí)行“重文輕武，使“靖康之難”爆發(fā)，北宋王朝的覆滅，更加重了社會(huì)心理創(chuàng)傷，逢此亂世，趙宋一代的文人創(chuàng)作，多以傷國(guó)憂時(shí)為背景。著名文史學(xué)家陳寅恪認(rèn)為：“華夏民族之文化，歷經(jīng)千載之演變，造極于趙宋之世?！笨梢哉f(shuō)，陳寅恪對(duì)于宋朝文化是極其認(rèn)同的。

一、詩(shī)歌。

宋代詩(shī)歌與唐代相比，也不遑多讓?zhuān)梢哉f(shuō)別具一格，風(fēng)格突出。唐詩(shī)以情韻為勝，而宋詩(shī)以思理為勝，各有千秋，各有溝壑。宋詩(shī)喜好用典故，偏向于議論。例如宋初有名的“白體”詩(shī)人，宋初詩(shī)歌分為，“白體”、“昆體”、“晚唐體”，而王禹偁是“白體”的忠實(shí)擁戴者。

“白體”詩(shī)人，是宋初效法白居易作詩(shī)的一批詩(shī)人，代表作家有李昉、徐鉉等人，而最為突出的人當(dāng)屬王禹偁。他初學(xué)“白體”，轉(zhuǎn)而取法寫(xiě)實(shí)主義的杜甫，他的七律名篇《村行》，可以說(shuō)是清新自然，獨(dú)樹(shù)一幟，全詩(shī)以村行為線索，描繪了秋日的自然風(fēng)光，以及作者悠閑的游興態(tài)度，其中又暗寓作者對(duì)故鄉(xiāng)的思念，以及人生的失意?！洞逍小罚?strong>馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。何事吟余忽惆悵？村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。

“西昆體”詩(shī)人，是宋初詩(shī)壇上聲勢(shì)最盛的一個(gè)詩(shī)歌流派，以《西昆酬唱集》而得名，楊億、劉筠、錢(qián)惟演等人喜李商隱，相互酬唱，流行一時(shí)，而他們?nèi)》ɡ钌屉[的雕潤(rùn)密麗、音調(diào)鏗鏘，詩(shī)歌是華麗無(wú)比，但是卻是缺乏內(nèi)容的，思想貧乏，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是脫節(jié)的，并不為大眾所接受，有曲高和寡之意。

“晚唐體”是宋初詩(shī)歌的另一個(gè)流派，指宋初模仿唐代賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人，其具體內(nèi)涵則表現(xiàn)為“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“長(zhǎng)于五律”、“清雅有味”五個(gè)主要方面。

詩(shī)人賈島

這三個(gè)流派都自有粉絲，各有偶像，沒(méi)有一個(gè)集中的詩(shī)歌領(lǐng)袖。直到梅堯臣、歐陽(yáng)修等橫空出世，宋詩(shī)才從這些窠臼里跳了出來(lái)，逐漸自具風(fēng)格，注重內(nèi)涵與氣節(jié)風(fēng)骨。例如梅堯臣《汝墳貧女》，借用《詩(shī)經(jīng)》舊題，描寫(xiě)了一個(gè)悲慘的故事，詩(shī)中貧女一家的不幸遭遇，是當(dāng)時(shí)千萬(wàn)貧苦老百姓的生活縮影，作為一首敘事詩(shī)，他用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)了強(qiáng)烈的譴責(zé)思想。

而歐陽(yáng)修的《戲答元珍》，以現(xiàn)實(shí)傾吐情懷，寫(xiě)得真切感人。蘇大學(xué)士的詩(shī)，也對(duì)后世有很大的影響，他可以說(shuō)是北宋文壇的領(lǐng)軍人物，其詩(shī)作大氣磅礴，清新豪健，自成一派，他的詩(shī)作優(yōu)秀者眾多，不能贅述。

鐵血宰相王安石，更是把詩(shī)歌推向了一個(gè)高潮，他的《明妃曲》，議論加史實(shí)，把詩(shī)歌的境界拔高了一個(gè)層面，已經(jīng)超過(guò)同類(lèi)型題材很多。

王安石

提到蘇大學(xué)士，一定不能忽略黃庭堅(jiān)，與他并稱(chēng)“蘇黃”的人物，因?yàn)樵?shī)風(fēng)瘦硬生僻，而且新穎脫俗，被奉為江西詩(shī)派的宗主。

而南宋詩(shī)人，由于經(jīng)歷過(guò)靖康之恥的國(guó)家動(dòng)蕩，抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷的詩(shī)作更加精細(xì)，他們以手中筆，化作青鋒劍，書(shū)寫(xiě)抗金最強(qiáng)音。如愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游，留下的近萬(wàn)首詩(shī)作，可以說(shuō)是自成一派，如《書(shū)憤》、《三月十七日夜醉中作》等等。陸游愛(ài)國(guó)，但是愛(ài)情經(jīng)歷極其不順，他與唐婉的愛(ài)情，讓人唏噓不已，愛(ài)情詩(shī)作《沈園》哀婉動(dòng)人，纏綿悱惻。

南宋后期的“永嘉四靈”詩(shī)風(fēng)開(kāi)始浮躁，沒(méi)有了初期的可讀性，而到了宋末，國(guó)家風(fēng)雨飄搖的時(shí)候，又開(kāi)始涌現(xiàn)出了諸如文天祥這樣的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，《正氣歌》，鼓舞人心，大氣磅礴，為宋詩(shī)增添了最后一絲光彩。

二、詞

宋詞可以說(shuō)是繼唐詩(shī)之后的又一個(gè)高潮，我們常說(shuō)的“唐詩(shī)宋詞”，就是因?yàn)樗纬瘯r(shí)期，詞的發(fā)展到了一個(gè)高潮，才會(huì)被后世所認(rèn)同。

北宋初期，社會(huì)穩(wěn)定富足，文人被重視，文化空前繁榮，作為音樂(lè)詞賦的溫床，詞得到了長(zhǎng)足發(fā)展。上至廟堂高居，下至青樓市井，在娛樂(lè)之時(shí)，都會(huì)唱幾句文雅的詞賦。

宋初文人的詞賦多反應(yīng)了當(dāng)時(shí)安逸的生活，如晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露），《浣溪沙》

（一曲新詞酒一杯），其主要意思都不出流連光景，傷春離別的窠臼。

純情詞派詩(shī)人，晏幾道《臨江仙》，寫(xiě)出人生失意，與歌女的離合悲歡，可以說(shuō)是情真意切，恬淡情深。早期宋詞的風(fēng)格都是柔和迤邐，傷春悲秋，傷時(shí)感懷。

而有戍邊經(jīng)歷的范仲淹，就有了不一樣的風(fēng)格，他的境界更加開(kāi)闊，格調(diào)更加豪放，比如《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異），他是宋初文壇的一支奇葩，一改綺麗之文風(fēng)，把境界推向了另一個(gè)高潮。

說(shuō)到宋詞的發(fā)展，怎么能少了柳永，蘇大學(xué)士曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，我與柳屯田的詞，誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，有人就說(shuō)了，大學(xué)士的詞適合關(guān)東大漢持銅牙板，唱“大江東去”，而柳屯田的詞，更適合二八佳人唱和。

柳永的詞多涉及風(fēng)花雪月，格調(diào)艷俗，而蘇大學(xué)士正好相反，他打破詞的浮華艷麗，給宋詞帶來(lái)了新鮮的血液，比如大家耳熟能詳?shù)摹端{(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有），《念奴嬌》（大江東去），每一首詞莫不是豪邁曠達(dá)，書(shū)盡人生豪情。

蘇軾的詞開(kāi)創(chuàng)了詞的不同格調(diào)，在宋詞的文學(xué)領(lǐng)域，濃墨重彩的書(shū)寫(xiě)了一筆。

當(dāng)然宋代的寫(xiě)詞是一個(gè)活躍的時(shí)代，出了很多專(zhuān)力作詞的大家，比如秦觀、賀鑄、周邦彥等等詞作者，可以說(shuō)是百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。

靖康之恥后，宋室南渡，感時(shí)傷懷成為創(chuàng)作主題，連女作者李清照也開(kāi)始從昨夜雨疏風(fēng)驟的兒女私情轉(zhuǎn)變成《永遇樂(lè)》（落日熔金）了。這些象征國(guó)家命運(yùn)多舛的藝術(shù)作品，瞬間使李清照的詞作境界拔高起來(lái)。

辛棄疾

在宋金對(duì)峙之下，愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾不滿朝廷懦弱不為，力主北伐，其詞作壯懷激烈，豪氣干云。如：《破陣子》（醉里挑燈看劍），把一個(gè)愛(ài)國(guó)詞人的情懷書(shū)寫(xiě)得淋漓盡致。

與之并肩而作的詞人劉克莊，作品更是劍拔弩張，氣勢(shì)磅礴，如《賀新郎》（北望神州路）。

四、散文

宋代散文總體水平是超越唐代的，唐宋八大家，宋代就占了六位之多。

宋初繼承了晚唐之風(fēng)，駢文占據(jù)文壇首位，而王禹偁獨(dú)樹(shù)一幟《待漏院記》，把議論與駢散結(jié)合起來(lái)，使文章讀來(lái)更加有說(shuō)服力。

仁宗年，政治革新，激蕩起詩(shī)文革命的漣漪，浮華之風(fēng)在一定程度上被遏制住，散文創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新的高度，可以與唐朝分庭抗禮。歐陽(yáng)修作為一代文宗，也是繼韓愈之后重要的散文作家，其文筆犀利流暢，《朋黨論》充滿了濃濃的政治激情。

在歐陽(yáng)修的提攜下，著名的“三蘇”開(kāi)始蜚聲文壇，蘇軾為文主張“文理自然，姿態(tài)橫生”，其風(fēng)格自然清新，自具特點(diǎn)，是宋代散文的先驅(qū)者，他的《前赤壁賦》、《潮州韓文公廟碑》等等作品，都是后世名篇，膾炙人口。蘇洵、蘇轍的作品也是委婉得體，縱橫捭闔，令人讀來(lái)清新自然。

曾鞏平實(shí)，王安石深刻，總之都是各有特點(diǎn)，千秋各異。與北宋相比，南宋的散文就稍顯不足，只有朱熹的理學(xué)散文比較突出。

五、小說(shuō)戲劇

宋代的通俗文學(xué)發(fā)展也是讓任矚目的，除了詩(shī)詞，散文之外，宋代的通俗文學(xué)我取得了長(zhǎng)足發(fā)展，在唐代講唱文學(xué)的基礎(chǔ)上，宋代演繹成了話本。

此時(shí)戲劇呈現(xiàn)出另外一種格局，諸宮戲和南戲應(yīng)時(shí)而生，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)的戲曲文學(xué)。

宋話本《錯(cuò)斬崔寧》

由于宋代戰(zhàn)火頻發(fā)，后世保存不力，現(xiàn)在所剩下的優(yōu)秀話本已經(jīng)不多，《錯(cuò)斬崔寧》是僅存話本里優(yōu)秀小說(shuō)之一，從此話本可以管中窺豹，看到早期小說(shuō)，在體裁、語(yǔ)言方面的一些特征與習(xí)慣。

此小說(shuō)情節(jié)復(fù)雜，一波三折，情節(jié)十分引人入勝。小說(shuō)敘述的是一個(gè)為了十五貫錢(qián)而發(fā)生的殺人冤案。一對(duì)青年男女，崔寧與陳二姐，無(wú)端被卷入一個(gè)殺人劫財(cái)?shù)陌缸樱趪?yán)刑拷打之下，最終被屈打成招，成了枉死城新魂。

故事簡(jiǎn)單，但是卻揭露了南宋時(shí)期的政治黑暗，此小說(shuō)是具有一定的社會(huì)價(jià)值的。現(xiàn)代的著名昆劇《十五貫》就來(lái)源于這個(gè)宋代話本。

宋代文學(xué)從詩(shī)詞歌賦，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)百花齊放的局面，在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，宋代文學(xué)留下了濃墨重彩的一筆。