色彩情調(diào)與我們生活環(huán)境中的諸多方面有著直接的聯(lián)系，作為表情達(dá)意的一種主要藝術(shù)語(yǔ)言，更與油畫(huà)創(chuàng)作密切相關(guān)?？v觀(guān)歷史不同時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于自己所鐘愛(ài)的色彩情調(diào)都有著不同的向往與追求，體現(xiàn)出不同時(shí)代人們的審美情懷和審美價(jià)值取向。隨著我國(guó)當(dāng)代改革開(kāi)放的不斷發(fā)展，人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，審美觀(guān)念也在發(fā)生著深刻變化。亮麗典雅、熱情洋溢的愉悅色彩情調(diào)，反映出一種積極樂(lè)觀(guān)、健康向上的審美情感而被廣泛接納，時(shí)代生活如此，油畫(huà)作品亦然。作為80后成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)學(xué)子，本人對(duì)此更有較深的感悟與體驗(yàn)。

情調(diào)它一般指某種思想情感的格調(diào)，對(duì)于藝術(shù)作品而言，它表達(dá)的是作者的一種思想情懷。而油畫(huà)創(chuàng)作中的愉悅畫(huà)面色彩情調(diào)是作品所反映的題材內(nèi)容 通過(guò)畫(huà)面色彩語(yǔ)言表達(dá)、色彩構(gòu)成方式等，總體給人的一種愉悅的審美視覺(jué)感受，它表現(xiàn)出的畫(huà)面色彩特征或清新亮麗、或絢麗強(qiáng)烈，與灰暗的、沉悶的、苦澀的色彩情調(diào)不同，并與后者形成較鮮明的心理反差與視覺(jué)對(duì)比。油畫(huà)創(chuàng)作中的愉悅色彩情調(diào)從根本上講，是作者頌揚(yáng)美好生活，抒發(fā)審美愉悅感的一種精神訴求，是作者的主觀(guān)意念在油畫(huà)創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)。

研究分析表明，人們的色彩情調(diào)受諸多生活環(huán)境的影響，其中包括地域文化傳統(tǒng)的影響，有的專(zhuān)家認(rèn)為也受個(gè)人心理結(jié)構(gòu)的影響，且因所受教育不同，年齡與性別的差異而反映出不同的色彩情調(diào)。油畫(huà)創(chuàng)作中的愉悅畫(huà)面色彩情調(diào)從作品的題材內(nèi)容到風(fēng)格樣式都能充分展現(xiàn)其精神面貌，并以其各自不同的表現(xiàn)方式詮釋作品的意境。

德拉克羅瓦曾在自己的日記中寫(xiě)到：“我曾再三地對(duì)我自己說(shuō)過(guò)，繪畫(huà)，也就是我們叫作是畫(huà)畫(huà)的那種物質(zhì)的過(guò)程，只不過(guò)是一種借托，不過(guò)是畫(huà)家的心靈與觀(guān)眾之間的一座橋梁而已。冷冰冰的準(zhǔn)確的描述并不是藝術(shù)。只有很富于技巧的創(chuàng)造，并當(dāng)其為人喜愛(ài)或者富有表現(xiàn)力時(shí)，它本身才是藝術(shù)。”[1]這位19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義大師對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)和對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解，今天看來(lái)依然具有時(shí)代意義。油畫(huà)創(chuàng)作中的愉悅色彩情調(diào)其風(fēng)格樣式也是不拘一格、異彩紛呈，總體呈現(xiàn)出的一種抒發(fā)內(nèi)心感受，表達(dá)幸福美好，彰顯悅目亮麗的色彩情調(diào)與富有表現(xiàn)力的人物、景物造型，完美結(jié)合的一種繪畫(huà)狀態(tài)。顯然風(fēng)格樣式的選擇與作品面貌的形成，與畫(huà)面意境的生成緊密相連。

風(fēng)格樣式對(duì)一位有成就的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如同一件物品的品牌，我們之所以能識(shí)別出大師的作品，往往是因?yàn)樗麄兙哂絮r明的藝術(shù)風(fēng)格。雖然同一流派的藝術(shù)家會(huì)有共同的藝術(shù)理念與追求，但各具千秋。就像印象派的許多畫(huà)家一樣，他們都熱衷于表現(xiàn)大自然中瞬息萬(wàn)變的光色變化，點(diǎn)彩成為他們中間許多大師共同采用的表現(xiàn)手法，但其各自的作品風(fēng)格樣式卻不盡相同，許多大師的作品中洋溢著愉悅的色彩情調(diào)，如雷諾阿許多表現(xiàn)少女形象的作品，輕松自然的筆調(diào)加之明朗、奪目的色彩，將畫(huà)家充滿(mǎn)甜美的溫情盡顯畫(huà)布之中，作品意境表達(dá)清新雋永。

馬蒂斯說(shuō)：“我所夢(mèng)想的是一種協(xié)調(diào)、純粹而又寧?kù)o的藝術(shù)，它避開(kāi)了令人煩惱和沮喪的題材……它對(duì)心靈起著一種撫慰作用，就像一個(gè)舒適的安樂(lè)椅那樣，使疲憊的身體得到休息?！笨梢钥吹今R蒂斯的作品的確給人這樣一種感覺(jué)，一種愉悅的色彩情調(diào)。馬蒂斯的色彩是純粹的，他的作品富有視覺(jué)沖擊力。馬蒂斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我畫(huà)女人體常常先賦予她優(yōu)雅嫵媚的情韻”，我們可以看到畫(huà)面是他深思熟慮的本質(zhì)提取，簡(jiǎn)練的線(xiàn)條、愉悅的色彩，令其真實(shí)地表現(xiàn)了內(nèi)心的追求。

在我不斷思考，確定創(chuàng)作思路時(shí)，對(duì)于油畫(huà)愉悅畫(huà)面色彩的表達(dá)想了很多。的確，每位藝術(shù)家總是盡可能在創(chuàng)作中表達(dá)其主觀(guān)愿望和個(gè)人感受。因此，理性認(rèn)識(shí)只有通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐的檢驗(yàn)，才能得以不斷完善提高。誠(chéng)然，藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程，并不是純粹模仿自然的過(guò)程，它是通過(guò)藝術(shù)家所感知的形象，并運(yùn)用其相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)完成形象塑造的。所以，藝術(shù)作品應(yīng)視為畫(huà)家思想意識(shí)的畫(huà)面體現(xiàn)。愉悅畫(huà)面色彩情調(diào)，應(yīng)從色彩的視覺(jué)效果，人物、景物的造型特點(diǎn)，以及作品意境等方面，給人以健康向上的感覺(jué)，因?yàn)槿藗冇肋h(yuǎn)會(huì)對(duì)美好的事物產(chǎn)生向往。最終我選擇了與生活相關(guān)的題材內(nèi)容，一種相對(duì)小資生活的情感表現(xiàn)，有關(guān)我的視覺(jué)美感，有關(guān)我思考的色彩情調(diào)與作品意境，以及我生活環(huán)境中平和、幸福的經(jīng)歷。

多年的油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐與研究學(xué)習(xí)，使自己逐步認(rèn)識(shí)到，在掌握油畫(huà)造型基礎(chǔ)與表現(xiàn)語(yǔ)言的同時(shí)，對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作研究方向應(yīng)有明確的追求與探索。而我們所處的時(shí)代需要一種積極樂(lè)觀(guān)、健康向上的油畫(huà)作品情調(diào)，以自己的作品及創(chuàng)作理念帶給人們更多的精神愉悅感與美好的視覺(jué)享受，此為創(chuàng)作初衷，也是研究學(xué)習(xí)的目的。