2020021001

                    添字丑奴兒·芭蕉

                      南宋   李清照

       窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀清。

       傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽。

【譯文】

       不知是誰(shuí)在窗前種下的芭蕉樹，一片濃陰，遮蓋了整個(gè)院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。

滿懷愁情，無(wú)法入睡，偏偏又在三更時(shí)分下起了雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，響個(gè)不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽不慣，于是披衣起床。

【作品簡(jiǎn)介】

      《添字丑奴兒·芭蕉》的作者是李清照，被選入《全宋詞》。這首詠物詞不僅準(zhǔn)確地勾勒出芭蕉的本質(zhì)特性，而且蘊(yùn)含著巨大的情感力量。詞人從視覺(jué)和聽覺(jué)兩個(gè)方面來(lái)描繪芭蕉的形象，上闋從視覺(jué)入手，芭蕉的樹陰遮滿中庭，葉片舒展，蕉心卷縮，特別是「舒卷有余情」一句，采用移情的手法，把詞人的「余情」注入到芭蕉的形象之中。下闋從聽覺(jué)入手，夜雨打在芭蕉上，聲聲入耳，使本來(lái)就輾轉(zhuǎn)不眠的詞人更加愁傷。「不慣起來(lái)聽」，這種「不慣」不止是水土氣候的不慣，更是詞人亡國(guó)亡夫之感的寫照。

　　宋詞名句“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。”就是出自《添字丑奴兒·芭蕉》這首詞。

       此詞從視覺(jué)和聽覺(jué)兩個(gè)方面來(lái)描繪芭蕉的形象，不僅準(zhǔn)確地勾勒出芭蕉的本質(zhì)特性，而且蘊(yùn)含著巨大的情感力量。上闋從視覺(jué)入手，生動(dòng)地寫出芭蕉的樹陰遮滿中庭，葉片舒展，蕉心卷縮的景象；下闋從聽覺(jué)入手，寫夜雨打在芭蕉上，聲聲入耳，使本來(lái)就輾轉(zhuǎn)不眠的詞人更加愁傷。全詞篇幅短小，含蓄蘊(yùn)藉，用語(yǔ)直白，運(yùn)筆輕靈，情思沉切，體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的特點(diǎn)。

【注釋】

          添字丑奴兒：   詞牌名。又名”添字采桑子“?！背笈珒骸啊辈缮Ｗ印巴{(diào)而異名。添字：在此詞中具體表現(xiàn)為：在”丑奴兒“原調(diào)上下片的第四句各添入二字，由原來(lái)的七字句，改組為四字、五字兩句。增字后，音節(jié)和樂(lè)句亦相應(yīng)發(fā)生了變化。

中庭：   庭院里。

舒卷：   一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓(xùn)，謂好貌。

馀清：此據(jù)王學(xué)初《李清照集校注》和吳熊和《唐宋詞通論》，此首斷句亦從吳著。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠當(dāng)，因此詞上片旨在詠物并非簡(jiǎn)單的擬人之法。馀清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝于徑用“馀情”二字。

霖（lín）霪（yín）：   本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。

北人：   指北方被金國(guó)占領(lǐng)的北宋故地的人。這里指詞人自己。

【作者簡(jiǎn)介】

        李清照詳細(xì)簡(jiǎn)介

        李清照  . 古詩(shī)文網(wǎng) 

       李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。? 108篇詩(shī)文

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詳情

        李清照（1084—約1151）宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東

李清照）人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》[3]

【創(chuàng)作背景】  

        這首詞應(yīng)是李清照在宋高宗建炎三年（1129年）其夫趙明誠(chéng)死后南渡時(shí)所作。作者因見(jiàn)雨打芭蕉，觸景傷懷，使得作者想起失去的家園，死去的丈夫，想到動(dòng)蕩不安的時(shí)局和茍且無(wú)能的趙構(gòu)小朝廷，想到不知何時(shí)才能“相將過(guò)淮水”，更加無(wú)法入睡。在這種場(chǎng)景下，詞人寫下了這首《添字丑奴兒·芭蕉》，以表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。

【賞析】

       這首詞通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。上闋詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結(jié)、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹”，似在詢問(wèn)，似在埋怨，無(wú)人回答，也無(wú)須回答。然而通過(guò)這一設(shè)問(wèn)，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長(zhǎng)卷、葉大多蔭的特點(diǎn)加以詠寫。蕉心長(zhǎng)卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿庭院，散發(fā)著清秀，點(diǎn)綴著南國(guó)的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復(fù)上句，再用一個(gè)“陰滿中庭”進(jìn)行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進(jìn)而注視到蕉葉的舒卷?！叭~葉心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓倩于景。“葉葉”與“心心”，兩對(duì)疊字連用，一面從聽覺(jué)方面形成應(yīng)接不暇之感，—面從視覺(jué)印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動(dòng)態(tài)。而蕉心常卷，猶如愁情無(wú)極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。

下闋寫夜景，兀地揭起?！皞恼砩先辍?，本來(lái)就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來(lái)一陣寒風(fēng)，打下三二滴疏雨?！案舸爸褂辏沤断扔新暋?，那點(diǎn)滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創(chuàng)傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動(dòng)蕩不安的時(shí)局和茍且無(wú)能的趙構(gòu)小朝廷，想到不知何時(shí)才能“相將過(guò)淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒(méi)法入睡，只得披衣而起，獨(dú)抱濃愁待天曉了。結(jié)拍的“起來(lái)聽”是指詞人坐起來(lái)傾聽雨聲，此乃無(wú)奈之詞。其寓意當(dāng)是：“北人”不像“南人”那樣，對(duì)雨打芭蕉之聲習(xí)以為常，照樣酣睡，因?yàn)椤澳先恕辈幌瘛氨比恕蹦菢討延袧庵氐募覈?guó)之感。

全詞篇幅短小而情意深蘊(yùn)。語(yǔ)言明白曉暢，能充分運(yùn)用雙聲疊韻、重言疊句以及設(shè)問(wèn)和口語(yǔ)的長(zhǎng)處，形成參差錯(cuò)落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，觸景生情，寓情于景的寫作手法，抒發(fā)國(guó)破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。

【賞析】

        萬(wàn)俟詠說(shuō)，“不道愁人不喜聽，空階滴到明”，這是雨打芭蕉聲，帶給人的惆悵。夜雨芭蕉是秋日里最撩人心緒的景象，那滴滴答答的聲音像是在時(shí)時(shí)刻刻提醒人，無(wú)人慰藉你的寂寥。顧敻說(shuō)，“正憶玉郎游蕩去，無(wú)尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉”，這是不見(jiàn)情人的愁悶，而李清照“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪”，“愁損北人，不慣起來(lái)聽”，這是失去愛(ài)人的痛苦，比起其他的愁緒更甚一層。

        詞的上片詠芭蕉，它是那樣的茂盛，層層疊疊的葉子遮蓋住了庭院，一片清涼。下片寫夜景，突然就轉(zhuǎn)為傷心?！皞恼砩先辍保緛?lái)就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏又下起了秋雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，怎一個(gè)愁字了得?那點(diǎn)滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，也打在了詞人備受創(chuàng)傷的心上?！俺顡p北人，不慣起來(lái)聽”，李清照南渡后，過(guò)著顛沛流離的生活，她失去了家園，失去了丈夫，不知何時(shí)才能回到家鄉(xiāng)，這種鄉(xiāng)愁，這種家破人亡之恨，怎不“愁損北人”?作者此時(shí)在南方，卻自稱“北人”，說(shuō)明她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著自己的家鄉(xiāng)。同時(shí)，也暗暗流露了對(duì)南宋統(tǒng)治者無(wú)能的憤慨，對(duì)其偏安一隅的斥責(zé)?！安粦T起來(lái)聽”，這芭蕉雨的聲音，實(shí)在令人難以入眠，作者只能披衣而起，孤零零地等待天亮了。

【賞析】

         一、王學(xué)初《李清照集校注》卷一：此首又見(jiàn)《廣群芳譜》卷八十九(卉譜三)芭蕉，調(diào)為《采桑子》，詞句亦與《采桑子》同而非《添字丑奴兒》。其詞云：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展馀光分外清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)點(diǎn)霖霪，似喚愁人，獨(dú)擁寒衾不忍聽。”按《全芳備祖》國(guó)內(nèi)無(wú)刊本，(董康《書舶庸談》云：日本有元刊本)但各抄本均作《添字丑奴兒》?！痘ú荽饩帯吩啤疤碜帧?，是陳耀文所見(jiàn)本當(dāng)亦相同?！稄V群芳譜》作《采桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據(jù)。（人民文學(xué)出版社1979年10月出版）

　　二、吳熊和《唐宋詞通論》：添字或攤破的另一種方式，是在增入音節(jié)、字?jǐn)?shù)后改組樂(lè)句。如《丑奴兒》歇拍為七言一句，李清照《添字丑奴兒》添入二字，改組為四言、五言兩句。（浙江古籍出版社1985年1月出版）

　　三、蔣哲倫《讀〈添字丑奴兒〉》：這首詞作于南渡以后。通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結(jié)、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹”，似在詢問(wèn)，似在埋怨，無(wú)人回答，也無(wú)須回答。然而通過(guò)這一設(shè)問(wèn)，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長(zhǎng)卷、葉大多蔭的特點(diǎn)加以詠寫。蕉心長(zhǎng)卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿庭院，散發(fā)著清秀，點(diǎn)綴著南國(guó)的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復(fù)上句，再用一個(gè)“陰滿中庭”進(jìn)行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進(jìn)而注視到蕉葉的舒卷?！叭~葉心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓倩于景?！叭~葉”與“心心”，兩對(duì)疊字連用，一面從聽覺(jué)方面形成應(yīng)接不暇之感，—面從視覺(jué)印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動(dòng)態(tài)。而蕉心常卷，猶如愁情無(wú)極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊(yùn)。語(yǔ)言明白曉暢，能充分運(yùn)用雙聲疊韻、重言疊句以及設(shè)問(wèn)和口語(yǔ)的長(zhǎng)處，形成參差錯(cuò)落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，觸景生情，寓情于景的寫作手法，抒發(fā)國(guó)破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。（《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版）

　　四、喻朝剛《宋詞精華新解》：此篇寫于南渡以后。詞人因見(jiàn)芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發(fā)了流落異鄉(xiāng)、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉(xiāng)的寂寞凄楚之感，產(chǎn)生于國(guó)亡家破夫死以后，不同于平常環(huán)境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)金兵入據(jù)中原后，被迫離開故土、逃亡南方的“北人”，何止干千萬(wàn)萬(wàn)！作者也是其中的一員。此篇既抒寫了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊(yùn)卻很深，語(yǔ)言淺近通俗，脈絡(luò)十分清晰，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫了一天的見(jiàn)聞和感受。上片訴諸視覺(jué)，描摹白天窗前所見(jiàn)；下片訴諸聽覺(jué)，刻畫深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時(shí)間的推移和景物的變化而起伏動(dòng)蕩。兩片的第三句“陰滿中庭”和“點(diǎn)滴霖霪”均用疊句，起到了渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。詞中還運(yùn)用了雙聲疊字，形成錯(cuò)落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動(dòng)，富有藝術(shù)感染力。（吉林大學(xué)出版社1988年8月出版）

　　五、平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：起首一問(wèn)句表現(xiàn)了詞人對(duì)種樹者的懷念與對(duì)芭蕉長(zhǎng)成的喜悅，因此她移情入景，說(shuō)“葉葉心心舒卷有馀情”，寫芭蕉對(duì)人的深情，正是抒發(fā)詞人自己的深情。上半闋寫從室內(nèi)看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經(jīng)過(guò)國(guó)難、家破、夫亡種種打擊后，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上?！捌饋?lái)聽”這一外在的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的萬(wàn)千愁緒。（巴蜀書社1988年10月出版）

　　六、蔡中民：此詞通過(guò)對(duì)夜雨芭蕉這一南方特有景致的描繪，抒發(fā)自己思鄉(xiāng)憂時(shí)的濃愁。深情苦調(diào)，楚哀動(dòng)人，當(dāng)是建炎三年（1129年）其夫趙明誠(chéng)死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一樣，是秋日里最撩人愁緒的景象，詩(shī)人常常遣之筆端，作為抒發(fā)愁情的形象載體，以取得更為感人的事半功倍的藝術(shù)效果。如杜牧《八六子》（洞房深）：“聽夜雨，冷滴芭蕉?！鳖檾浮稐盍Α罚ㄇ镆瓜汩|思寂寥）：“正憶玉郎游蕩去，無(wú)尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉?！崩詈笾鳌堕L(zhǎng)相思》（云一緺）：“秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉兩三窠。夜長(zhǎng)人奈何?！鼻逭赵~從白天寫起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎獨(dú)陰，“葉葉心心，舒展有馀情”，給人帶來(lái)一絲深情的慰藉。下片寫夜景，兀地揭起?！皞恼砩先辍?，本來(lái)就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來(lái)一陣寒風(fēng)，打下三二滴疏雨?！案舸爸褂?，芭蕉先有聲”，那點(diǎn)滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創(chuàng)傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動(dòng)蕩不安的時(shí)局和茍且無(wú)能的趙構(gòu)小朝廷，想到不知何時(shí)才能“相將過(guò)淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒(méi)法入睡，只得披衣而起，獨(dú)抱濃愁待天曉了。白日之情景是鋪墊，是“虛”寫，目的是為了與下片形成對(duì)比，以“虛”見(jiàn)實(shí)，孤苦處境中希冀尋求一點(diǎn)慰藉，是“虛”中之實(shí)，“不慣聽”并非因?yàn)轶@醒而是本來(lái)就憂深愁重，又是實(shí)中之“虛”。首句一問(wèn)，埋下伏筆，結(jié)句拍合，醒明題旨，不答亦答?！包c(diǎn)滴霖霪”一疊，造成空間上和時(shí)間上的延伸感，加重了環(huán)境凄涼愁慘的氣氛，豐富了詞語(yǔ)的表現(xiàn)力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版讓1989年5月出版）

　　七、孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這當(dāng)是李清照南渡后抒發(fā)思鄉(xiāng)憂國(guó)之情的詞作。上闋描寫白天庭院中的芭蕉。首句奇突一問(wèn)，似無(wú)意，接著描寫蕉葉形態(tài)宛若含情。疊句“蔭滿中庭”夸芭蕉枝葉繁茂，襯托環(huán)境幽暗；“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒，含無(wú)限眷戀之情。下闋筆鋒轉(zhuǎn)折，描寫夜深枕上聞?dòng)曷暤那榫啊Q頭句寫愁人在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，枕上聽雨；疊句“點(diǎn)滴霖霪”寫夜雨淅瀝，烘托心緒凄涼。結(jié)句點(diǎn)明題旨，突出了深沉的憂國(guó)懷鄉(xiāng)之情。全詞詠物抒懷，運(yùn)筆輕靈，語(yǔ)意雋永，婉轉(zhuǎn)有致，情意深切。（人民文學(xué)出版社1994年12月出版）

　　八、劉瑜《李清照全詞》：正是“鄉(xiāng)愁怕聽三更雨”，更那堪雨打芭蕉的凄凄歷歷的聲響呢?“芭蕉”生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的“故鄉(xiāng)心”、“愁人耳”。故“不慣起來(lái)聽”。卒然一結(jié)，輕淡饒味，馀韻裊裊。至此，一個(gè)杰出女詞人，在國(guó)破、家亡、喪夫、顛沛流離等不幸遭際的打擊下，孤凄、哀傷、憔悴、思國(guó)懷鄉(xiāng)的形象躍然紙上。此詞，也有所祖，溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦！一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”與易安此詞意境相似，只是“梧桐樹”表示秋天的時(shí)令，而易安詞中“芭蕉”“心心”“卷”著，時(shí)指春季罷了，寫的是離情。李煜《長(zhǎng)相思》有“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人耐何！”與易安詞意境略同，寫的是相思?！对~苑叢談》載宋徽宗時(shí)無(wú)名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驛，風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴?！睂懙氖青l(xiāng)愁，與易安詞更見(jiàn)相同之處了。而易安詞寫的是思國(guó)懷鄉(xiāng)的深厚感情，立意高遠(yuǎn)。她融化前人詞意，脫胎古人詩(shī)句，不著痕跡，并能創(chuàng)意出奇。葉少蘊(yùn)云：“詩(shī)人點(diǎn)化前作，正如李光弼將郭子儀之軍，重經(jīng)號(hào)令，精神數(shù)倍?！敝茏现ァ耳p鴣天》有“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是離別”句。宋人還有“枕前淚共三更雨，隔著窗兒滴到明”句。均可見(jiàn)文學(xué)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。此詞語(yǔ)言淺談雋永，構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。上片著重寫景，融情入景，是下片的鋪墊；下片著重寫情，情景交融。上片著力渲染芭蕉的株多、枝繁、蔭濃、“有馀清”，因而下片雨打芭蕉的聲響才越大，女主人公的心境也就愈凄楚蒼涼、痛苦難耐，思國(guó)懷鄉(xiāng)之情也就更濃烈，詞人的心境也愈令人悲憫。上揚(yáng)下抑，順理成章?！盁o(wú)情未必真豪杰”，李清照在此詞中所寫的“傷心”、“愁損”，絕非無(wú)病呻吟，實(shí)際上交織著對(duì)北宋亡國(guó)之恨、民族之愛(ài)、顛沛流離之苦，流落江浙，心系鄉(xiāng)國(guó)。其中也蘊(yùn)含著對(duì)自己種種不幸遭遇的感慨，又客觀反映了宋代人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂，身陷水火的深重苦難，其典型意義就在這里。（山東友誼出版社1998年出版）

【名家點(diǎn)評(píng)】

         現(xiàn)代詞學(xué)家王學(xué)初《李清照集校注》卷一：此首又見(jiàn)《廣群芳譜》卷八十九（卉譜三）芭蕉，調(diào)為《采桑子》，詞句亦與《采桑子》同而非《添字丑奴兒》。其詞云：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展馀光分外清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)點(diǎn)霖霪，似喚愁人，獨(dú)擁寒衾不忍聽?！卑础度紓渥妗穱?guó)內(nèi)無(wú)刊本（董康《書舶庸談》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴兒》?！痘ú荽饩帯吩啤疤碜帧?，是陳耀文所見(jiàn)本當(dāng)亦相同?！稄V群芳譜》作《采桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據(jù)。

現(xiàn)代詞學(xué)家吳熊和《唐宋詞通論》：添字或攤破的另一種方式，是在增入音節(jié)、字?jǐn)?shù)后改組樂(lè)句。如《丑奴兒》歇拍為七言一句，李清照《添字丑奴兒》添入二字，改組為四言、五言兩句。

現(xiàn)代詞學(xué)家孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這當(dāng)是李清照南渡后抒發(fā)思鄉(xiāng)憂國(guó)之情的詞作。上闋描寫白天庭院中的芭蕉。首句奇突一問(wèn)，似無(wú)意，接著描寫蕉葉形態(tài)宛若含情。疊句“蔭滿中庭”夸芭蕉枝葉繁茂，襯托環(huán)境幽暗；“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒，含無(wú)限眷戀之情。下闋筆鋒轉(zhuǎn)折，描寫夜深枕上聞?dòng)曷暤那榫?。換頭句寫愁人在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，枕上聽雨；疊句“點(diǎn)滴霖霪”寫夜雨淅瀝，烘托心緒凄涼。結(jié)句點(diǎn)明題旨，突出了深沉的憂國(guó)懷鄉(xiāng)之情。全詞詠物抒懷，運(yùn)筆輕靈，語(yǔ)意雋永，婉轉(zhuǎn)有致，情意深切。

吉林大學(xué)教授喻朝剛《宋詞精華新解》：此篇寫于南渡以后。詞人因見(jiàn)芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發(fā)了流落異鄉(xiāng)、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉(xiāng)的寂寞凄楚之感，產(chǎn)生于國(guó)亡家破夫死以后，不同于平常環(huán)境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)金兵入據(jù)中原后，被迫離開故土、逃亡南方的“北人”，何止干千萬(wàn)萬(wàn)！作者也是其中的一員。此篇既抒寫了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊(yùn)卻很深，語(yǔ)言淺近通俗，脈絡(luò)十分清晰，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫了一天的見(jiàn)聞和感受。上片訴諸視覺(jué)，描摹白天窗前所見(jiàn)；下片訴諸聽覺(jué)，刻畫深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時(shí)間的推移和景物的變化而起伏動(dòng)蕩。兩片的第三句“陰滿中庭”和“點(diǎn)滴霖霪”均用疊句，起到了渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。詞中還運(yùn)用了雙聲疊字，形成錯(cuò)落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動(dòng)，富有藝術(shù)感染力。

浙江大學(xué)教授平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：起首一問(wèn)句表現(xiàn)了詞人對(duì)種樹者的懷念與對(duì)芭蕉長(zhǎng)成的喜悅，因此她移情入景，說(shuō)“葉葉心心舒卷有馀情”，寫芭蕉對(duì)人的深情，正是抒發(fā)詞人自己的深情。上半闋寫從室內(nèi)看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經(jīng)過(guò)國(guó)難、家破、夫亡種種打擊后，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上。“起來(lái)聽”這一外在的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的萬(wàn)千愁緒。

寧夏師范學(xué)院教授于永森《漱玉詞評(píng)說(shuō)》：家國(guó)之思，不僅在風(fēng)物之異也。若無(wú)特殊之歷史背景，此詞便尋常平庸矣——詩(shī)詞曲短小之制，其能以“神味”勝者，往往須有特殊之歷史背景，如此方能以小見(jiàn)大，以少總多。結(jié)句痛甚，卻怪得芭蕉夜雨也。情若動(dòng)人，傷若動(dòng)人，而哀亦自動(dòng)人。歲月摧殘，時(shí)世飄零，所謂樹猶如此，人何以堪！“神味”一義之核心豪放之精神，“氣”“情”為其兩要素，李易安此作雖未到“豪放”之境，而其中之“情”固深，如上片所寫尋常景物，所謂“有馀情”者，自是作者之深情耳。若下片之“愁損”兩句，則情之為凄涼者矣，而深情同之。

       這首詞以問(wèn)句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹”開頭，有什么妙處？詞中寫出了芭蕉怎樣的特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

        ：①首句使用問(wèn)句，自然而然地把讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院，這個(gè)問(wèn)句遷怒于庭中芭蕉，埋怨芭蕉給自己帶來(lái)的折磨，含蓄深沉地表達(dá)了痛苦難耐的思國(guó)懷鄉(xiāng)之情。②芭蕉的特點(diǎn)是：高大繁茂，焦心卷縮，蕉葉舒展，脈脈含情。

        作者在這首詞里寫到“雨”的意象，她的《聲聲慢》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”也寫到“雨”的意象，這兩個(gè)“雨”的意象表達(dá)的感情是否相同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

           ： 觀點(diǎn)一：相同。雖然這首詞中的雨打在芭蕉上，《聲聲慢》中的雨打在梧桐上，但是作者借此傳遞的情感是相同的，抒發(fā)的都是濃濃的凄苦的愁思。雨點(diǎn)無(wú)論打在梧桐上或是芭蕉上，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滴滴答答，不斷地重復(fù)，凄清悲涼，在國(guó)破家亡、漂泊無(wú)依的作者聽來(lái)都像是打在自己的心上，讓作者不能自抑，倍感傷情。

                觀點(diǎn)二：不盡相同。《聲聲慢》中“雨”的意象雖然也包含著憂國(guó)傷時(shí)的愁思，但抒發(fā)的主要是個(gè)人和家庭的悲愁；而這首詞“雨”的意象雖然包含個(gè)人和家庭的悲愁，但從“愁損北人”來(lái)看，抒發(fā)的主要是痛苦難耐的思國(guó)懷鄉(xiāng)之情。兩首詞的感情分析各2分