奧斯卡頒獎禮剛剛結(jié)束。

恭喜《寄生蟲》拿下最佳影片，創(chuàng)造歷史！

獲獎名單如下——

拿下最佳影片的《寄生蟲》讓韓國電影創(chuàng)造了歷史！

《寄生蟲》作為韓國電影第一個金棕櫚大獎，深得好萊塢的喜愛，不僅僅是在北美票房、口碑雙收，從電影人到普通大眾都贊不絕口。進入到頒獎季后，一舉拿下了編劇工會和剪輯工會兩個大獎，這也就是預(yù)示了它在奧斯卡上絕不止一個最佳國際電影。

《寄生蟲》獲最佳國際電影

它能獲得頒獎季的關(guān)注，自然和韓國電影發(fā)展本身跟好萊塢千絲萬縷的聯(lián)系有關(guān)。從某種程度上來說，韓國電影算是好萊塢電影的正統(tǒng)嫡系弟子，當年那些去往好萊塢學習的韓國導(dǎo)演，成就了當今的韓國類型片，自然也注入了奉俊昊創(chuàng)作的骨血里。

所以《寄生蟲》的脈絡(luò)是好萊塢式的，這種好萊塢范式也并不僅僅體現(xiàn)在《寄生蟲》中，它們早就貫穿在了奉俊昊歷往的作品中。

奉俊昊在這部電影中體現(xiàn)出的類型化特征超越他以往所有作品，更具一種核心凝聚力，它們?nèi)紳饪s在一個家庭情節(jié)劇之中，而階級問題恰好又符合了西方電影探討議題，拿下最佳原創(chuàng)劇本獎也是理所當然。

《寄生蟲》拿下最佳原創(chuàng)劇本獎

更重要的一點在于，《寄生蟲》在這樣的一個亞洲故事里，體現(xiàn)了驚人的世界性與融合性，它不再是那種販賣奇觀的亞洲電影，其實它已經(jīng)并不那么東方，也不那么韓國了，《寄生蟲》的故事可以發(fā)生在世界任何一個角落被遮蔽的想象里。

所以，集大成者的《寄生蟲》，成了改變歷史的那一個。

總結(jié)之，《寄生蟲》拿下最高獎，并不是它改變了奧斯卡，而是奧斯卡貫徹了自己一貫的主流判斷。

從威尼斯奪得金獅后，《小丑》就成了頒獎季的重要選手，畢竟往前幾屆《愛樂之城》《水的形狀》《羅馬》《寵兒》都是從威尼斯而來，似乎在三大歐洲電影節(jié)里，奧斯卡的口味和威尼斯最為相近。

《小丑》最被大家看好的獎項，從一開始以來就是最佳男主角，它的反超英片敘事，為小丑立傳的去神話意義，全都要建立在華金·菲尼克斯的演技上。

最終的奧斯卡最佳男主角也證明了這一點，華金·菲尼克斯的表演為小丑這個人物注入了真正的靈魂，也完完全全改造了影片在超英類型上的定義。

他所賦予亞瑟這個人物的是一種完全超出常規(guī)的表演模式，他的瘋狂和絕望均不來源于我們在經(jīng)典電影里習得的那些人物發(fā)展脈絡(luò)，而是來自于這個人物內(nèi)化的本身和他身后的世界。

華金·菲尼克斯拿下最佳男主角

昆汀作為一個好萊塢主流的反叛者，從《無恥混蛋》開始就確立了一種有趣的與好萊塢主流截然相反的敘事路徑。從顛覆真實的歷史，一路走到《好萊塢往事》，他一直在試圖推翻穩(wěn)固的好萊塢敘事模式，無論是西部片還是新好萊塢的慘事，全都在昆汀的電影里得到了新的生命。

拿下最佳藝術(shù)指導(dǎo)的《好萊塢往事》，還代表了另一類在奧斯卡上頗受青睞的影片類型，那就是講述好萊塢自家故事的「揭秘者」，這次同樣參與競爭的《朱迪》也屬于這一類。

從這個角度上來說，昆汀其實是寫了一部好萊塢外傳，屬于他自己視角的那種外傳，但它始終不同于正史，這也是為什么《好萊塢往事》止步于大獎的原因。

《極速車王》比起此前的《極速風流》并不算上多好，這和它的貪心有關(guān)，又想要做哥倆好的故事，又要含沙射影吐槽汽車公司往事，戰(zhàn)線鋪得太寬就導(dǎo)致焦點不集中?？死锼沟侔病へ悹柗瞰I了那么好的演出也沒撈到表演類提名就是一個證明。

它更大的優(yōu)勢還是在技術(shù)類獎項上，但有《1917》壓著，也撈不到太多好處，有最佳剪輯獎就已經(jīng)算是得償所愿了。

《喬喬的異想世界》拿下最佳改編劇本獎

回看這些年來的奧斯卡，有個很明顯的趨勢是奧斯卡似乎正在逐年被外國人「攻陷」，不管那些影片最終是否拿下最高獎，奧斯卡的確是在以一種容納度來展現(xiàn)自己的世界性。

但不要被奧斯卡的寬容蒙蔽了，這套體系幾乎在好萊塢誕生之初就被沿用，它們用最誘人的資本和機會呼喚著那些最好的創(chuàng)作者們來到自己這里，并最終為自己所用。

奧斯卡想要成為世界的，它首先要把世界收納進來。