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油畫藝術源于歐洲，真正引入中國也就是百年間的事情。從寫實主義油畫到抽象主義油畫等等，盡管創(chuàng)作風格迥異，基本的油畫語言卻是一樣的。 
值得肯定的是，從最初的徐悲鴻、林風眠等留學歐洲的中國油畫家開始，就是想用西方繪畫藝術來改良中國繪畫，所以他們的油畫創(chuàng)作都有意識地融入了中國文化的元素。直到今天，中國油畫的發(fā)展方向仍然需要立足于傳統(tǒng)文化底蘊，創(chuàng)作出中國油畫獨特的藝術內涵，不然就會迷失方向。 不管是靳尚誼、楊飛云、王沂東、朝戈、冷軍等寫實主義畫家，還是趙無極等抽象主義畫家，他們的油畫創(chuàng)作技法都是遵從西方油畫傳統(tǒng)的。正如歷經幾千年傳承的國畫，西方畫家?guī)缀鯚o人能真正得其精髓一樣，西方油畫藝術經過了500年的成熟期，區(qū)區(qū)百年的中國油畫還很難自信地談什么青出于藍而勝于藍。 
艾軒說過這樣一段話：“中國現在最高水準的寫實主義繪畫絕對走在世界的最前列……很多西方人到中國來對中國的寫實主義繪畫都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會有人把西方的藝術推向極致。” 正是這樣的觀點，讓不少人都陶醉于中國那些頗受市場歡迎的油畫作品，仿佛中國油畫用百年時間便完成了對歐洲油畫藝術的超越。毫不客氣的說，這不過是自娛自樂、盲目自信罷了。 必須承認，大多數中國畫家學習油畫都還在亦步亦趨的階段，談創(chuàng)新似乎都有些遠。如果有機會到歐洲的大博物館去近距離感受那些大師的油畫作品，才會深切感悟到天外有天，中國油畫創(chuàng)作的確還顯得有些稚嫩。 
不可否認，中國也出現了一大批非常出色的油畫家，尤其是林風眠的幾個得意弟子朱德群、吳冠中和趙無極，在西方藝術界都得到了相當多的認可。但是，與西方那些油畫大師達芬奇、安格爾、米開朗基羅、塞尚、高更、梵高、畢加索等人相比，中國最出色的油畫家們尚且很難躋身一流油畫家的行列，更別說一般的油畫家了。 現在不僅僅是討論中國油畫和西方油畫是不是相同藝術語言的問題，而是中國油畫如何沉下心來、放開眼界更好地學習西方油畫語言的問題。弄不清楚這個關系，中國油畫就是無源之水，很難真正形成氣候。  |
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