1.唐代白居易：

白居易（772-846）〈和令公劉賓客歸來稱意無之作〉：「請(qǐng)錢不早朝」，「請(qǐng)」字下註云：「平聲」。
臺(tái)灣蔡振念認(rèn)為這是白居易為了防止孤平而作的注。

2.宋代方回，清代紀(jì)昀：
賈浪仙《早春題湖上友人新居》：“門不當(dāng)官道，行人到亦稀。故從飱后出，多是夜深歸。門篋收詩(shī)卷，掃床移臥衣。幾時(shí)同買宅，相近有柴扉?！狈交兀骸笆赵?shī)前句不拗，只‘掃床移臥衣’拗一字。‘掃’字既仄，即‘移’字處合平，亦詩(shī)家通例也?！奔o(jì)昀：“此亦單拗法。又有一字雙救者，如‘高閣客竟去，小園花亂飛’是也。

3.趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》於五言律詩(shī)中，亦引杜牧〈句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉〉詩(shī)第二句「繭蠶初引絲」，於初字下註「宜仄而平，第一字仄，第三字必平」。又舉李商隱〈落花〉詩(shī)首聯(lián)對(duì)句「小園花亂飛」，花字下註「此字拗救」。詩(shī)後亦並註明：
    「…律詩(shī)平平仄仄平，第二句之正格。若仄平平仄平，變而仍律也。即是拗句。仄平仄仄平則古詩(shī)句矣。此格人多不知者，由一三五不論一語誤之也。七言不過於五言上加平平仄仄耳…可以類推」

4.清代王士禛《律詩(shī)定體》說：“五律，凡雙句二四應(yīng)平仄者，第一字必用平，斷不可雜以仄聲，以平平止有二字相連，不可令單也?！?/span>

5.清代翟翚《聲調(diào)譜拾遺》在李白《送客南陽》“斗酒勿為薄，寸心貴不忘”之下注說：“趙譜云：‘下句第二字平，第一字及第三字用仄為落調(diào)?！^此似不可信。”

6.清乾隆年間李汝襄所著《廣聲調(diào)譜》。其卷上〈五言律詩(shī)〉一章，所列五律諸式中有「孤平式」，引例詩(shī)三首；
        杜甫《翫月呈漢中王》詩(shī)起句「夜深露氣清」
        又李白《南陽送客》詩(shī)第二句「寸心貴不忘」
        又戴叔倫《送友人東歸》詩(shī)第二句「出關(guān)送故人」
並於三詩(shī)例句首字旁均標(biāo)出「孤平」所在。三句俱為用韻句「仄平仄仄平」，其首字原為平聲而拗用仄聲者。例詩(shī)後註曰：
    「孤平為近體之大忌，以其不纉也。但五律近古，與七律不同，故唐詩(shī)全帙中，不無一二用者，然必借拗體以配之。此在古人故作放筆，非無心也。若不察而誤用，失之遠(yuǎn)矣。」
  「凡遇平平仄仄平之句，其第一字?jǐn)嗖灰素?。然亦有第一字用仄者第三字必用平，謂之拗句」。並引鄭谷《書村叟壁》詩(shī)首句為例：「草肥朝牧牛，草字用仄，使朝字亦用仄，則肥字為平字單行而不纉矣。此將朝字用平，則肥字不得於上，猶得於下也，仍不單行，故名拗句而可用也。」

7.清同治年間董文煥《聲調(diào)四譜圖說》，卷十一指「仄平仄仄平」這句式中「單一平聲為兩仄所夾者為夾平」。卷十二又云「至於孤平、夾平諸句律詩(shī)最忌，而拗體則獨(dú)喜孤平而忌孤仄」。

8。近代王力先生《漢語詩(shī)律學(xué)》則云；「五言的平平仄仄平，不得改為仄平仄仄平。七言的仄仄平平仄仄平，不得改為仄仄仄平仄仄平。如果近體詩(shī)違犯了這一個(gè)規(guī)律，就叫做犯孤平。王力先生主編的《古代漢語》說：“在唐人的律詩(shī)中，很難發(fā)現(xiàn)孤平的句子?！?/span>

9.近人啟功先生《詩(shī)文聲律論稿》云：「所謂孤平實(shí)指兩仄夾一平」，此說亦不盡然。例如拗句「仄仄平仄平」，雖與孤平式「仄平仄仄平」極類似；即用韻句中第三字一平亦為兩仄所夾，然此式筢並不算「犯孤平」。孟浩然猶喜用此類拗句，例如；
        八月湖水平—《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》詩(shī)首聯(lián)起句
        北闕休上書—《歲暮歸終南山》詩(shī)首聯(lián)起句
        卜築因自然—《冬至後過吳張二子檀溪?jiǎng)e業(yè)》詩(shī)首聯(lián)起句
        相去千里餘—《送盧少府使入秦》詩(shī)首聯(lián)對(duì)句
        起視江月斜—《宿永嘉江寄山陰崔少府國(guó)輔》詩(shī)頸聯(lián)對(duì)句。