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【 海外收藏 】

在歐洲，收購中國陶瓷者不僅限于華人，他們的目的，品味，眼光和財力各有不同。

早年，中國陶瓷熱尚未興起，真精品多現(xiàn)於市，收藏陶瓷這件事兒尚可專注在器物的品相，而不致于只為鑒別真?zhèn)蝿诿鼈敗?/span>

眼下拙劣的膺品四處泛濫，各大有名拍賣行也常看走眼，收藏有歷史和藝術(shù)價值的海外遺珍變得愈加困難。

作為藏友，我和玄松閣主人互相認(rèn)識和切磋多年，他的主業(yè)是畫畫，在國內(nèi)時他參與了’85’86新潮美術(shù)。三十年來，他在歐洲創(chuàng)出一套新圖畫系統(tǒng)，作品得到學(xué)術(shù)和藝術(shù)界的認(rèn)可并在歐洲各大博物館及畫廊展出并被館藏。起初，我對他心傾陶瓷收藏感到好奇，后來我才知道這與他在國內(nèi)求學(xué)藝術(shù)的經(jīng)歷有關(guān)，以下是我與他有關(guān)這個話題的交談。

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【 采訪實(shí)記】

程：在海外拼打出天地一片是你在畫畫方面，同時你在歐洲收藏界也小有名氣，能否談?wù)勀闶侨绾纹胶膺@兩者的精力，時間和資金分配的？

玄松閣：畫畫是個長久事兒，要慢慢化將開來，請注意這里我使用的是“化”而不是“畫”字。收藏雖然也需長遠(yuǎn)規(guī)劃，即體系化，但它畢竟是依據(jù)一時的沖動，否則你不會出手，更何況有時還要出手快。

所以畫畫和收藏是不同的做事方法，身心的過程體驗(yàn)也不一樣。我常常在收藏的驚喜中享受成就感并得到能量。

當(dāng)然“玩物喪志”是一個警句，進(jìn)去后要出得來，好在互聯(lián)網(wǎng)時代可節(jié)省時間，一段時期中我把賣畫所得的一部分用來陶瓷收藏。

程：收藏除了以上配置還需審美訓(xùn)練和品味培養(yǎng)，更重要的是對歷史及窯口的知識積累，你這方面的緣起和經(jīng)歷是如何得來的？

玄松閣：1978年恢復(fù)高考，我從插隊(duì)落戶的農(nóng)村考取上海市工藝美術(shù)學(xué)校日用品造型專業(yè)，當(dāng)時有抵觸，以為這不是純藝術(shù)。

其實(shí)好的日用品設(shè)計也是純藝術(shù)，因?yàn)橛^賞會多于使用它，這是后話。畢業(yè)設(shè)計被分派到江蘇宜興陶瓷廠燒制日用陶瓷，因禍得福開始接觸到這門藝術(shù)，十分投入，與當(dāng)?shù)氐乃嚾撕蛶煾祩円埠芎系脕怼?/span>

因?yàn)橄矚g，之后還去燒過一次，而且燒制了一些不那么實(shí)用的器物，離開時，宜興紫砂制壺藝人還送我多件紫砂壺作為留念。

其中有一把孟臣制壺，現(xiàn)在都是不可估價的收藏了。

1982年畢業(yè)后被分配到一家燈具照明廠當(dāng)設(shè)計師，多蒙工廠領(lǐng)導(dǎo)和師傅們的理解寬容，可以自由行事。

以研制陶瓷燈具為名到山東淄博陶瓷廠燒制，當(dāng)時工廠有兩項(xiàng)科研攻關(guān)項(xiàng)目，一是燒制龍山文化蛋殼黑陶，二是復(fù)活宋朝黑油滴釉（圖2）。

記得那時的部門主任是朱一圭，很關(guān)照我并且和我交換過作品，他現(xiàn)在是國寶級的大師了。1984年考入中央工藝美院，雖然學(xué)的是雕塑，但課余常和陶瓷系的同學(xué)交往，得以拜讀葉喆民教授一系列的中國陶瓷史著作，為日后的陶瓷收藏做了知識預(yù)備。

程：具體來看，這些燒制實(shí)踐和科班學(xué)歷對你后來收藏陶瓷的幫助是如何的？

玄松閣：十分具體，比如我對鈞窯胎體與釉的互相融洽認(rèn)知是在宜興建立的。因?yàn)殁x釉的厚重使得胎體要以相應(yīng)的厚度來承接，否則溫度一到胎體就會崩塌，但胎體太厚又會使釉色溫度達(dá)不到，覆蓋胎體不充分而無層次，釉面恰到好處的垂懸是鈞瓷的巧門所在，懂的人不多。

更重要的是，不同的窯位，溫度和氣候干濕度都會有不同的結(jié)果，所以陶瓷藝術(shù)包涵著無法預(yù)測的成功和失敗，開窯時的盼望只有燒制過的人才能體會，這點(diǎn)和畫畫是一樣的。

程：除這般理智思考行事，直覺感知又如何起到?jīng)Q定的作用？

玄松閣：燒過陶瓷人都知道，陶瓷的完工是窯口的歷史地域綜合規(guī)制與個體品味在燒制過程中積累的“私下”經(jīng)驗(yàn)混合物。

所以陶瓷和畫畫一樣隨時空活動呼吸，你可以感受到一件陶瓷的氣場，我有時可以想象那位燒制人在接受這個結(jié)果時的喜悅或沮喪情景，這種跨時空的共鳴是感覺和領(lǐng)悟（圖7）。

玄松閣藏品

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程：我想國內(nèi)的收藏愛好者和讀者都很想了解，海外陶瓷收藏的物源來處，你可以大概地講一講嗎？

玄松閣：歐洲中國陶瓷物源主要有三個來處，

一是私人收藏。

二是十四世紀(jì)以來大規(guī)模批量化的外銷瓷進(jìn)入，主要是浙江，福建和廣東廣西一帶窯口的制器。

三是大陸沿海，南海越南和東南亞近海歷代沉船載器的非法打撈拍賣。

名氣較大者是英國人Mike Hatcher，他先后于1985年和1999年在南海打撈了Nankin Carge及Tek Sing兩艘沉船，并在阿姆斯特丹佳士得和其它歐洲拍賣行進(jìn)行拍賣，光Tek Sing一艘船就有36萬件宋元明的陶瓷制器，當(dāng)時財力不足無法競拍，我是后來通過其它途徑收藏了一些這條船的青花瓷器。（圖8）

本文來源于上海工藝美術(shù)程德隆先生