火石紅：是指古瓷露胎處，顯示紅色，也有黃紅色，紫紅色，灰紅色等.個(gè)別火石紅嚴(yán)重者，也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時(shí)便有的，稱“窯成火石紅”;出窯后逐漸形成的，稱“后天火石紅”?，F(xiàn)代仿者不像。古時(shí)的窯成火石紅，其當(dāng)時(shí)的面貌，只能從現(xiàn)代瓷器上推知。其經(jīng)歷了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干擾了它。所以尋找古瓷特征，則以后出火石紅為主。一般會(huì)出現(xiàn)在器物的凹處丶支釘上丶片縫上丶吐筋線上丶火性土垢上，并面上會(huì)有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。時(shí)間不超過幾十年的，不會(huì)產(chǎn)生金屬光。年代越久遠(yuǎn)，金屬光越強(qiáng)?；鹗t的主體成分是氧化鐵紅。若瓷質(zhì)本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須借助百倍放大鏡。若是一點(diǎn)兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。若是瓷器凹處的后出火石紅的金屬光不明顯，則需結(jié)合其它古瓷特征綜合判判。

　　定窯瓷器鑒定知識(shí)1：

　　古瓷胎釉含有可溶物質(zhì)，同時(shí)所有器物經(jīng)氧化沁蝕都具可損性，不管出土品還是傳世品，經(jīng)氧化分解潮氣沁潤(rùn)，部分物質(zhì)會(huì)中和揮發(fā)流失，胎釉定有疏松酥化趨向;年代久遠(yuǎn)后會(huì)變輕，陶器較瓷器明顯;瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越強(qiáng)。如汝窯在宋代五大名窯中燒成溫度最 低，故汝窯、唐三彩及古陶真品中有的上手會(huì)有發(fā)飄的感覺，但此現(xiàn)象不是絕 對(duì)的，地質(zhì)環(huán)境、保存條件好者此現(xiàn)象并不明顯;瓷器中燒成溫度較高的定窯(1320度以上)、龍泉窯(1300度以上)、鈞窯(1250-1270度左右)官窯(1230-1270度左右)等窯口作品這種分量減輕的狀態(tài)則不明顯;古代胎土所含成分與現(xiàn)代有別，如宋代官窯胎土摻有大量紫金土含鐵高比重大手感也重，故在對(duì)宋代官窯器物鑒定有上手一掂分量就有八九不離十之說;元代胎土中含鐵高，器物亦多厚重?，F(xiàn)代瓷器都是機(jī)械練泥，雜質(zhì)少，氣孔小，密度高，比重大，有另類死沉的墜手感。

　　定窯瓷器鑒定知識(shí)2：

　　微觀識(shí)瓷認(rèn)定法

　　我們通?？匆患糯?，容易看大，不看小。容易從宏觀上觀型看紋，而忽略微觀的分析與認(rèn)定。事實(shí)上，如能掌握微觀的要素，則乃為鑒瓷里手。

　　當(dāng)我們從漢至晚清、民國(guó)一切古陶瓷全部主體可見識(shí)的情況之下，我們將某一個(gè)年代、某一類器物全面認(rèn)真地從胎至釉等細(xì)細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的共性之點(diǎn)存在特別突出。而只要抓住這一點(diǎn)，盡然足以斷真論假。比如南北朝的塑件，只要以微觀法看到器面有瑪瑙原石粒和脫落的坑點(diǎn)，便一定沒錯(cuò)。這是因?yàn)?，只有此時(shí)的器物，因溫度不達(dá)而出現(xiàn)這一特征。再如宋汝的斜開紋、元中期的釉面瑪瑙粒小白點(diǎn)，以至唐黃釉金沉底、進(jìn)口蘇料早期鐵斑深陷，并錫斑爆外有開裂痕。至正器錫斑內(nèi)陷，成化中期因釉厚而平等青色極淡。康熙青花色分九種，故而有凸感等等。所有的一切器物，尤其以官器御品，都有極 具特色的突出點(diǎn)，只要用心細(xì)細(xì)鉆研便會(huì)找到。而一旦掌握這些微觀識(shí)別的方法，將不會(huì)斷錯(cuò)。任何器物，最 大的可能只會(huì)出現(xiàn)：像將元器定在了元末明初，將永樂釉紅和洪武的搞錯(cuò)，但真與假絕不會(huì)搞錯(cuò)。因?yàn)樘嗟淖?具特征的特殊現(xiàn)象，永遠(yuǎn)不可仿制。

　　微觀法所包范圍極廣，從形到胎至釉、彩料、配方和彩的裂紋等等，保羅萬象。以至如宣德的桔皮紋、成化的氣泡、康熙的鐵斑點(diǎn)、道光的波浪釉等，都是微觀范圍。融會(huì)貫通合理應(yīng)用，鑒瓷將不會(huì)出錯(cuò)。

　　定窯瓷器鑒定知識(shí)3：

　　釉泡破孔周圍形成老化“暈圈”，有逐步過渡的層次，破孔口周圍的鈣化狀較嚴(yán)重，而暈圈的最邊緣卻與正常釉層融為一體無明顯的界限分別，這就是自然老化的破損釉泡狀態(tài)——這種老化的破損釉泡對(duì)鑒定所有的古瓷器都是通用的。

　　定窯瓷器鑒定知識(shí)4：

　　胎體不是過重就是過輕，這是因?yàn)榉轮破放c真品所用胎料不同，也不可能相同。 現(xiàn)代造假古陶瓷者，用計(jì)算機(jī)等科技手段分析作偽對(duì)象的胎、釉成分、配方、古器的燒成氣氛、古代窯爐的模式等，所仿古器在胎、釉、外觀上幾可亂真，不易辨真?zhèn)?。但鑒定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時(shí)代的人和社會(huì)文化因素在器物上的反映。

　　定窯瓷器鑒定知識(shí)5：

　　從修足工藝進(jìn)行鑒別。古代瓷器中除立足器(如三足、四足鼎;三足、四足爐;多足硯)、湯勺等以外，一般圓器和琢器都要以器底同臺(tái)面接觸放置，這就出現(xiàn)了對(duì)底部的加工和修削，也就出現(xiàn)了平底、凹底、圈足等不同形狀。由于社會(huì)審美意識(shí)和工藝技術(shù)的社會(huì)習(xí)慣性作用，歷史上對(duì)古瓷足底的處理是有規(guī)律可循的，這也就為我們鑒定古瓷的時(shí)代提供了一個(gè)方面的依據(jù)，使我們可以根據(jù)被鑒定物的器足特征進(jìn)行有利于綜合結(jié)論的鑒定。大體說來，唐代較早時(shí)期流行餅形足，中唐前后出現(xiàn)玉璧底，往后變?yōu)榄h(huán)形足，至唐末開始出現(xiàn)淺圈足。自五代 開始圓器流行圈足，雖然高、低、厚、薄、尖、圓各有不同，但仍然可以找出帶有時(shí)代性的規(guī)律。