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米芾〈道味帖〉 此帖書于米芾四十九歲時(shí)，極盡筆勢輕重、快慢之變，是炫技、精到之作。以上北宋四大書家名跡被清初藏家李宗孔合裱為一，此卷足稱是書史研究的標(biāo)竿性作品。全卷欣賞：    宋 文同 墨竹 國寶 限展品 文同（1018-1079），字與可，工詩文書法，所創(chuàng)墨竹畫法為后世所宗，譽(yù)為「湖州派」。本幅畫一竿懸崖倒垂竹，主干曲生，勁拔如龍。竹節(jié)留白，上下相扣。畫用中鋒筆法，筆尖使轉(zhuǎn)翻飛，配合墨色濃淡，一氣呵成，概括而生動地表現(xiàn)枝葉的俯仰向背。物象既鮮活又逼真，印證北宋畫家著重物象之理的時(shí)代性。雖無名款，但質(zhì)量精良，世所罕見，又有二方作者印記，無疑為文同墨竹真跡，更是北宋文人水墨畫的代表。 蘇軾《吃茶帖》《寶月帖》 紙本 行書 冊頁 23.2x17.8公分 存世蘇軾墨跡中年代最早的《寶月帖》（1065），寫給長輩杜君懿。君懿名叔元，成都人，善書，得李建中筆法，仁宗嘉祐三年（1058），官宣州通判。文中“令子”，是蘇軾同輩杜沂，字道源；此年30歲的蘇軾剛從外地回京，入判登聞鼓院、直史館，與道源有多封書信來往。另提及僧人寶月（約1011—1095），即釋惟簡，蘇軾宗兄，在成都大慈寺任事。文中之禮書，或指蘇洵纂修之《太常因革禮》。四行小草書錯(cuò)落有致，圓勁中鋒芒畢現(xiàn)，流暢峻利。黃庭堅(jiān)評東坡早年學(xué)蘭亭，故其書姿媚似徐季海；而在此札中，除了稍微左傾，尚未顯露太多的自我風(fēng)格。同冊另一幅《啜茶帖》，是東坡步入中年時(shí)期（1080）寫給“道源”杜沂的。蘇軾問他有沒有空一起喝茶，有些事想當(dāng)面說，并問候其子孟堅(jiān)（杜傳）。此前未久，蘇軾才因?yàn)跖_詩案被貶黃州，而杜孟堅(jiān)剛好在黃州任官法曹，道源過黃與之游，蘇、杜兩家彼此有了慰藉照應(yīng)。蘇軾文集中多次記載黃州時(shí)期與杜道源及其家人的交往，如元豐三年四月，蘇軾與武昌令江綖、道源及其二子（傳、俁）游武昌西山，作《菩薩泉》詩。《啜茶帖》也是其中一項(xiàng)見證。書藝上，末筆雖謙稱草草，他仍將單字的起收筆動作、牽絲映帶交代分明，用字左傾的習(xí)慣一覽無遺。而使東坡書不踐古人、自出新意的原因，除前人言學(xué)顏真卿、楊凝式，還因其執(zhí)筆單鉤，且腕部貼紙，致使右撇或鉤都呈短而肥厚之態(tài)，像此處“軾”字的玉鉤，便施展不開，重心反在末點(diǎn)上。   米芾《致希聲吾英友尺牘并七言詩》 此為致希聲書札。內(nèi)容為一尺牘并加一首七言詩。希聲氏黎錞字，時(shí)錞致世居汴京，實(shí)捐館前一年也。米芾元佑七年初夏始為百里之長，“非才當(dāng)劇”，詞謙而喜在言外，詩中亦不無閑適滿志之情。后有人謂“英友”為“英年之友”，不能為老人。但米芾稱賀方回為“人英”時(shí)，賀亦不在“英年”，故未可以今義范古人也。“十客具”疑為泛稱。葉夢得《避暑錄話》卷一云：“韓持國（維）為守，每入春，常設(shè)十客之具于西湖，旦以郡事委僚吏，即造湖上。”則十客之具當(dāng)為盛筵矣。米芾從失官賦閑的落魄之士，一變?yōu)橛呵鹂h令，這應(yīng)該是舊黨重新得勢后對他的照拂，或許就是蘇氏兄弟的提攜。雍丘縣令為正八品，雖是微官，但已是米芾有生以來做的最大官職了。他對黎錞說的“非才當(dāng)劇”，言似謙抑，其實(shí)那種沾沾自喜的情緒是溢于言表的。所以此帖決不可作于雍丘之前，于是肯定是元佑七年了。  宋 徽宗 詩帖 國寶 限展品 宋徽宗（1082-1135），北宋第八位皇帝。工書畫，真、行書遠(yuǎn)宗唐人薛稷、薛曜，并自創(chuàng)「瘦金書」。本幅絹面，朱絲界行，書五律一首，末題「宣和殿制」，鈐「御書」印。通卷筆畫細(xì)瘦，健拔有神。線條起收之際，特意展現(xiàn)藏鋒、露鋒、使轉(zhuǎn)、提頓的痕跡。正如拖尾陳邦彥跋：「以畫法作書，脫去筆墨畦逕。行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。真神品也?！?/h2> |
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