黑白的境界---段岳衡的黑白攝影作品觀感
馮建國（攝影家）
黑白攝影是一種最為古老的攝影表現(xiàn)方式，在諸多的攝影表現(xiàn)方法當(dāng)中選擇黑白，在一定程度上體現(xiàn)了攝影家個(gè)人對攝影的理解和思考。從段岳衡的攝影經(jīng)歷當(dāng)中，可以看到他是一位勇于探索的攝影家，從上個(gè)世紀(jì)八十年代學(xué)習(xí)傳統(tǒng)黑白攝影開始，使用了不同畫幅的膠片相機(jī)和彩色膠片，也拍攝了各種不同的題材，同時(shí)也獲得了諸多的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)?，F(xiàn)在，當(dāng)他又面對移民加拿大這個(gè)嶄新的家園，面對北美大陸西部不一樣的大自然景觀，他又選擇了一部單反數(shù)碼相機(jī)和黑白模式，以及數(shù)碼輸出來作為他的主要攝影表現(xiàn)方式，而且他的作品的影調(diào)制作的十分精致而富有神韻，耐人細(xì)細(xì)尋味。這對于一個(gè)出生于上個(gè)世紀(jì)五十年代的攝影家來說，需要不同于凡人的勇氣、勤奮和對攝影藝術(shù)追求的一份執(zhí)著。
觀看段岳衡的黑白攝影作品，首先讓我感受到了黑白畫面中大自然的“安詳和寧靜”，這是攝影家對大自然的聆聽和感悟的結(jié)果，也是攝影家心境的一種自然的流露和體現(xiàn)。在佛家用語里有“物隨心轉(zhuǎn),境由心造”之說，但在攝影家的創(chuàng)作過程中，不光要有自己的獨(dú)特視覺感悟，而且還要通過嫻熟的技術(shù)手段將其表現(xiàn)出來?！跋嗤娜苏驹谙嗤牡胤綍?huì)拍攝出完全不同的照片”，“當(dāng)你會(huì)用黑、白、灰三種顏色來看這個(gè)五彩繽紛的世界時(shí)，你的攝影技術(shù)和審美眼光也就達(dá)到一種境界”，關(guān)于攝影的技巧及審美境界，他如是說?！芭c彩色照片比起來，我更喜歡黑、白、灰三色照片，它會(huì)讓照片產(chǎn)生一種層次感，比起色彩的絢麗要清雅而深刻的多；或者又緣于一次在中國美術(shù)館看到黑白照片的祖師爺——亞當(dāng)斯拍攝的照片給我的震撼。”從段岳衡的黑白攝影作品中，也讓我或多或少有一些似曾相識(shí)的感覺，有一些安塞爾·亞當(dāng)斯以及美國西海岸攝影家作品的影子。這和他近年來旅居北美，追隨美國西海岸攝影家的足跡，拍攝了一些相同的景地有關(guān)。即使如此，任何藝術(shù)創(chuàng)作并不害怕對大師作品的模仿和重復(fù)，更重要的是，當(dāng)你站在先人的肩膀上的時(shí)候，你能否看的更高、更遠(yuǎn)？你能否有自己獨(dú)到的理解和感悟？
攝影的門類很多，在諸多的攝影創(chuàng)作中，往往會(huì)體現(xiàn)出不同門類的相互借鑒和影響，而且，哪怕是在黑白風(fēng)光攝影表現(xiàn)中，往往也有不同創(chuàng)作理念和技法的相互借鑒和融會(huì)貫通。段岳衡的黑白攝影作品更多擅長利用廣角的視覺，緩慢的快門速度來體現(xiàn)大自然的時(shí)間流逝和微妙的韻律，而且能在黑、白、灰的細(xì)致的關(guān)系中，把握影調(diào)的節(jié)奏和黑白的輕重，這些都是他勤于思考，借鑒先人，博取眾家和勇于探索的結(jié)果。但必須強(qiáng)調(diào)的是，不管是使用傳統(tǒng)的膠片還是嶄新的數(shù)碼攝影技術(shù)，沒有必要在技術(shù)層面糾纏它們的孰優(yōu)孰劣？選擇手段的目的在于攝影家內(nèi)心世界的更好的表達(dá)，而不是單純技術(shù)上的炫耀。我更加期待段岳衡在未來的攝影創(chuàng)作中，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)以海納百川的情懷，不斷的追求進(jìn)取，與時(shí)代同行，與大自然同興。古人有言：“非澹薄無以明德，非寧靜無以致遠(yuǎn)”。攝影創(chuàng)作最終也不出此理，作品如人品，攝影創(chuàng)作的藝術(shù)境界，最終還是回歸到攝影家個(gè)人思想的磨礪和創(chuàng)作心態(tài)的靜思之中。
一、課程介紹
相比彩色攝影，黑白攝影可以更鮮明地處理線條和結(jié)構(gòu)、光線和陰影，從而剝離現(xiàn)實(shí)景象的繁復(fù)，賦予作品極強(qiáng)的感染力。因此黑白攝影受到眾多攝影愛好者的青睞，專業(yè)攝影師更是把它當(dāng)作一種嚴(yán)肅的藝術(shù)形式來對待。
那么，如何用一臺(tái)普通的數(shù)碼相機(jī)拍攝出超凡脫俗的黑白攝影作品？
什么樣的作品更適合黑白攝影的表現(xiàn)形式？
會(huì)使用Photoshop軟件，就一定能做好攝影后期嗎？
最后，當(dāng)我們在談?wù)摂z影創(chuàng)作的靈感與定位時(shí)，我們在談?wù)撌裁矗?/h3>帶著這些問題，讓我們走進(jìn)段岳衡老師的黑白視界。
黑白視界之時(shí)間維度：攝影人生三十載
黑白視界之空間維度：加拿大、美國、中國等地
既有具體的技巧分享給大家，
同時(shí)也融入了自己的攝影哲學(xué)。
二、課程內(nèi)容：
1、傳統(tǒng)與數(shù)碼的關(guān)系
2、黑白與色彩的關(guān)系
3、黑白風(fēng)光攝影的魅力
4、后期調(diào)整的思路及理念
5、攝影創(chuàng)作的靈感與定位
6、現(xiàn)場提問
提問1 數(shù)碼時(shí)代拍攝黑白有沒有什么訣竅
提問2 普通的器材和簡單的生活元素如何拍出大片效果
提問3 應(yīng)如何選擇攝影器材
提問4 黑白影像好與壞的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是什么
提問5 如何看待Photoshop在攝影中的作用
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數(shù)字黑白的魅力 段岳衡與佳能EOS 5D Mark Ⅲ
作為著名風(fēng)光攝影家，段岳衡有著豐富的傳統(tǒng)銀鹽暗房經(jīng)驗(yàn)，然而，數(shù)字影像時(shí)代到來后，段岳衡徹底放棄了堅(jiān)持多年的傳統(tǒng)黑白影像創(chuàng)作手段，專心使用數(shù)碼相機(jī)創(chuàng)作數(shù)字黑白影像。他的數(shù)字黑白作品以豐富的影調(diào)、獨(dú)特的韻味和精美的制作不僅贏得了數(shù)碼相機(jī)使用者的廣泛贊賞，而且得到了傳統(tǒng)黑白攝影圈的高度評價(jià)。2013年4月中旬，本刊記者專門就數(shù)字黑白影像的創(chuàng)作，采訪了段岳衡先生。
佳能E O S 5 D M a r k Ⅲ相機(jī)，E F 1 4 mm f/2.8L Ⅱ USM鏡頭
問：您是一位有著豐富傳統(tǒng)暗房經(jīng)驗(yàn)的攝影家，為何要放棄多年的傳統(tǒng)，而轉(zhuǎn)向數(shù)字黑白攝影呢？
答：在攝影圈有人曾經(jīng)問我：您拍攝了這么多膠片，為何跑到數(shù)字影像里面打滾呢！不過，當(dāng)他們看到我的數(shù)字黑白攝影作品后都很激動(dòng)，他們說：沒有想到數(shù)字黑白也如此精彩。我始終認(rèn)為，在攝影器材不斷更新的情況下，攝影師的思維也要隨之同步進(jìn)行，要“喜新厭舊”才能實(shí)現(xiàn)超越。借用一句當(dāng)前的流行詞匯，就是“與時(shí)俱進(jìn)”。很多東西都要與時(shí)俱進(jìn)，攝影也不例外。我都60多歲了，要是還抗著大座機(jī)拍攝肯定是不行的。自從用上了佳能EOS 5D等數(shù)碼相機(jī)之后，我覺得自己的藝術(shù)之路就像獲得了新生。使用數(shù)碼相機(jī)創(chuàng)作不僅減輕了體力勞動(dòng)，更是拓寬了表現(xiàn)方法，激發(fā)了更多的創(chuàng)作靈感。
“用佳能EOS 5D Mark Ⅲ拍攝的片子，轉(zhuǎn)換成黑白影像后，灰階過渡是均勻的，連續(xù)的”
問：解放體力勞動(dòng)容易理解，激發(fā)更多的創(chuàng)作靈感從何談起？
答：比如說，佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)擁有多次曝光功能，這就會(huì)為我的創(chuàng)作帶來很多靈感，我的《花卉》等系列作品就是被這個(gè)功能“激發(fā)”出來的。
問：沒有多次曝光功能的相機(jī)，利用Photoshop等軟件在后期也能得到“多次曝光”的作品啊。
答：后期利用“圖層”合并當(dāng)然是一種創(chuàng)作方法，但是我還是更喜歡在前期來完成，因?yàn)殪`感這東西是轉(zhuǎn)瞬即逝的，很多靈感來自于拍攝現(xiàn)場，而不是坐在電腦旁。比如《花卉》系列作品，我在拍攝時(shí)產(chǎn)生靈感后，馬上就會(huì)用多次曝光功能來創(chuàng)作，有的采用5次曝光，有的用3次曝光。至于采用幾次曝光，我在當(dāng)時(shí)就能決定，直到滿意為止。
佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)，EF 24-70mm f/2.8L USM鏡頭
問：安塞爾·亞當(dāng)斯在中國風(fēng)光攝影愛好者心目中，是一座難以逾越的高山。您如何看待亞當(dāng)斯？
答：從北美的一些畫廊來看，亞當(dāng)斯的作品價(jià)格在不斷上漲，說明人們對亞當(dāng)斯是非常尊重。我非常喜歡亞當(dāng)斯的作品，收藏了他的很多畫冊。無論在書店還是在二手市場上，我只要看見亞當(dāng)斯的作品集就會(huì)把它買下。
佳能E O S 5 D M a r k Ⅲ相機(jī)，E F 1 4 mm f/2.8L ⅡUSM鏡頭
問：您現(xiàn)在所從事的是數(shù)字?jǐn)z影，為何要買那么多亞當(dāng)斯的作品集，那些畢竟是傳統(tǒng)銀鹽的東西。
答：數(shù)字影像在很多方面上已經(jīng)超越傳統(tǒng)影像，這是毫無疑問的。比如，Photoshop CS3之后的版本，“黑白”功能變得相當(dāng)強(qiáng)大，因?yàn)樗梢岳秘S富的“濾鏡”功能進(jìn)行精細(xì)的微調(diào)，這個(gè)優(yōu)勢是傳統(tǒng)影響所無法比擬的。盡管如此，但一個(gè)人如果從來沒有看到過經(jīng)典的黑白攝影原作或印刷品，那么他談黑白影像不夠格，因?yàn)樗忌踔炼疾粫?huì)知道影調(diào)控制到什么效果才是最佳。我們盡管以數(shù)碼相機(jī)創(chuàng)作黑白影像，但是我們要更多地要了解傳統(tǒng)黑白影像的特色，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，才能將黑白攝影的魅力發(fā)揚(yáng)光大。
佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)，EF 14mm f/2.8L ⅡUSM鏡頭
“傳統(tǒng)黑白與數(shù)字黑白各有千秋，我們不能拿著一種工藝的標(biāo)準(zhǔn)來衡量另外一種工藝。在藝術(shù)領(lǐng)域，并不是1加1等于2的問題，完全沒有必要尋求相同的趣味點(diǎn)”
問：有人認(rèn)為：盡管數(shù)字黑白影像在很多方面超越了傳統(tǒng)黑白影像，但是依然缺少傳統(tǒng)黑白影像獨(dú)特的味道。請問，他們說的味道到底是什么？您覺得數(shù)字黑白影像和傳統(tǒng)的膠片黑白影像相比，味道有哪些不同？
答：膠片從拍攝最終的藝術(shù)品，數(shù)碼從拍攝到最終的藝術(shù)品，這是兩種完全不同的工藝。我曾經(jīng)用傳統(tǒng)的膠片和數(shù)碼相機(jī)拍攝了同樣的畫面，并用各自的方式制作出作品進(jìn)行對比。當(dāng)將兩種照片拿給人們看時(shí)，大家?guī)缀醴直娌怀鰜韮烧叩牟町悺鹘y(tǒng)黑白與數(shù)字黑白各有千秋，我不希望數(shù)字影像與和傳統(tǒng)影像完全一樣。我們不能拿著一種工藝的標(biāo)準(zhǔn)來衡量另外一種工藝，藝術(shù)本身需要的就是差異，而不是趨同，這兩種不同的藝術(shù)創(chuàng)作方式?jīng)]有必要拿到一個(gè)天平上稱量。在藝術(shù)領(lǐng)域，并不是1加1等于2的問題，完全沒有必要尋求相同的趣味點(diǎn)。
佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)，EF 14mm f/2.8L ⅡUSM鏡頭
問：您現(xiàn)在主要是用什么相機(jī)創(chuàng)作？
答：我一直使用EOS 5D系列相機(jī)，現(xiàn)在主要使用佳能EOS 5D Mark Ⅲ。這款相機(jī)拍攝的作品放大到30英寸也依然有著極佳的質(zhì)感，而我一般都制作曾20英寸的照片，很少制作超大幅面的作品，因此2000萬左右的像素指標(biāo)對我來說已經(jīng)足夠了。當(dāng)然，我長期使用佳能EOS 5D系列相機(jī)還有一個(gè)重要原因：佳能的幾款廣角鏡頭特別令外滿意，比如EF 14mm f/2.8L ⅡUSM鏡頭就是我使用頻率最高的鏡頭，另外一款EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM鏡頭的表現(xiàn)也很令我放心。曾經(jīng)有一位朋友勸我說：有好多地方去一趟很不容易，甚至一輩子只能去一次，應(yīng)該用中畫幅相機(jī)拍攝。我也嘗試過中畫幅相機(jī)，用過之后我就覺得，這種相機(jī)不是為我準(zhǔn)備的。
佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)，EF 14mm f/2.8L ⅡUSM鏡頭
問：在表現(xiàn)大面積的中灰過渡時(shí)，數(shù)碼相機(jī)往往會(huì)暴露出過渡不連貫這種瑕疵，不知道佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)在這方面的表現(xiàn)如何？
答：我覺得這款相機(jī)在這方面的表現(xiàn)讓我特別放心，一般不會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問題，即便拍攝大面積的天空，灰階的過渡是均勻的，連續(xù)的，很少發(fā)生“斷層”現(xiàn)象。
佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)，EF 24-105mm f/4L IS USM鏡頭
“用佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)拍攝的作品，放大到30英寸也依然有著極佳的質(zhì)感。這款相機(jī)的高感表現(xiàn)出色，這也是我將它作為主力機(jī)型的原因之一”
問：您在拍攝時(shí)都使用三腳架嗎？
答：能使用三腳架的時(shí)候，我肯定會(huì)使用三腳架。我始終認(rèn)為，一個(gè)專業(yè)的三腳架甚至比相機(jī)還重要。不過，我有時(shí)也手持拍攝，這只有在無法使用三腳架的情況下才會(huì)發(fā)生，比如，教堂內(nèi)或者懸崖邊。
問：使用三腳架和手持拍攝時(shí)，您是如何控制曝光和感光度的？
答：只要使用三腳架，我就會(huì)用最低的感光度設(shè)置拍攝，因?yàn)橹挥杏米畹母泄舛炔拍艿玫阶罴训南褓|(zhì)。不得不手持拍攝時(shí)，為了保證用足夠手持穩(wěn)定的快門，也不得不使用高感光度設(shè)置，有時(shí)甚至?xí)肐SO 3200或ISO 6400。
問：佳能EOS 5D Mark Ⅲ的高感表現(xiàn)如何？可否滿足您的要求？
答：盡管提高感光度后，像質(zhì)會(huì)有所下降，但是佳能EOS 5D Mark Ⅲ的表現(xiàn)非常出色。使用ISO 400-800時(shí)，用肉眼無法分辨與ISO 100的區(qū)別，甚至可以說，用ISO 800拍攝的片子與ISO 100一樣。即便將感光度提高到ISO 3200甚至ISO 6400后拍攝的片子也都令我非常滿意。佳能EOS 5D Mark Ⅲ出色的高感表現(xiàn)也是我將它作為主力機(jī)型的原因之一。
轉(zhuǎn)載自《中國攝影》6月刊
