五代＇守護(hù)人＇深藏沙海76年，瀕危的＇千年寶藏＇竟在他們手中起死回生……

陽關(guān)殘雪 2020-01-17

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在中國(guó)，有這樣一群人，

他們或從海外留學(xué)歸來，

或從名牌大學(xué)畢業(yè)，

卻在最炙熱的青春年華，

放棄更為優(yōu)越的生活，

選擇去人跡稀少的荒涼大漠里，

苦苦守候半個(gè)多世紀(jì)……

他們遠(yuǎn)離故土、告別親人，

犧牲了愛情，

耗盡了韶華，

卻挽救了遭受數(shù)次劫難的中華文明寶庫，

讓眼看著就灰飛煙滅的

“萬佛之國(guó)——敦煌莫高窟”

'起死回生'！

他們所做的一切

對(duì)得起祖宗、

對(duì)得起全天下的炎黃子孫！

NO.1

一切源于一場(chǎng)相遇

1600多年前的一天，

夕陽的余暉正映照著西北大漠，

一位叫樂僔的和尚行腳至此，

他驀地抬頭一看，

被眼前的景象驚呆了，

對(duì)面的三危山金光萬道。

那一刻，他萬分篤定，

眼前這盛景就是“佛光顯現(xiàn)”！

他在這里開鑿了敦煌的第一個(gè)石窟，

在此后整整一千年里，

無數(shù)的僧人、工匠匯集此地，

硬生生在這寸草不生的沙漠之地，

開鑿和繪制成一方璀璨瑰麗的

“萬佛之國(guó)”！

然而，我們很難想象，

就是這樣一座穿越千年而來的

中華民族文化寶庫，

曾經(jīng)在近500年的時(shí)間里

無人管理、

任人破壞偷盜，

大量文物被洗劫一空！

到二十世紀(jì)初期，

已經(jīng)有很多洞窟被黃沙灌滿，

壁畫和石像隨時(shí)會(huì)灰飛煙滅，

莫高窟危在旦夕！

就在千年文明繼絕存亡之際，

一場(chǎng)冥冥之中的邂逅，

開啟了一個(gè)人、

一群人，

一代代人，

與這座“千年佛國(guó)”的相遇……

那是1935年秋，

在巴黎塞納河畔的舊書攤上，

一位叫常書鴻的年輕油畫家，

翻到了一本圖冊(cè)，

伯希和編著的《敦煌圖錄》。

書中的壁畫和石像，

讓他震驚不已：

這些千年前的作品，

與西方當(dāng)時(shí)各流派的藝術(shù)相比，

絲毫不落下風(fēng)，甚至高于其上！

佛祖溫潤(rùn)含笑的嘴角，

萬千細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的線條，

似乎畫冊(cè)的每一個(gè)方寸之間

都藏著一個(gè)無比廣袤的神秘世界，

而這個(gè)世界，

正是來自他的祖國(guó)，

萬里之外的中國(guó)敦煌。

《敦煌圖錄》

當(dāng)時(shí)，31歲的常書鴻

在歐洲藝術(shù)界已經(jīng)頗有名氣，

可他從不知自己的祖國(guó)，

竟有這樣一座藝術(shù)寶庫存在，

他懺悔著責(zé)怪自己：

“數(shù)典忘祖、慚愧至極！”

只一眼，便是千年，

而這一眼，

竟是改變一切的機(jī)緣，

常書鴻的命運(yùn)就此改變，

萬里之外莫高窟的命運(yùn)，

也將被改寫……

1936年，常書鴻不顧所有人的勸阻，

只身回到了戰(zhàn)火紛飛的祖國(guó)。

他要去敦煌，越快越好！

常書鴻與妻子和女兒常沙娜在法國(guó)

1943年3月，常書鴻

冒著抗戰(zhàn)的炮火、穿過破碎的山河，

艱難跋涉數(shù)月終于到達(dá)了敦煌。

但當(dāng)他真正走進(jìn)莫高窟，

才發(fā)現(xiàn)自己日思夜想的藝術(shù)圣地

已經(jīng)是一片狼藉，

一層洞窟基本被流沙掩埋，

滿窟的塑像傾倒垮塌，

大量壁畫嚴(yán)重空鼓、大片脫落……

眼前的一切讓常書鴻無比痛心，

他決定留下來，

以全部精力來守護(hù)敦煌！

1944年元旦，

國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所成立，

莫高窟近500年無人管理的歷史

因常書鴻而徹底終結(jié)。

妻子帶著一雙兒女

與他在敦煌團(tuán)聚。

他們脫下洋裝換上棉襖，

住破廟、睡土炕、點(diǎn)煤燈、喝咸水，

冬天，屋里冷得滴水成冰，

一場(chǎng)大風(fēng)過去，

滿屋子里厚厚一層黃沙，

甚至連喝水，

一家人得拎著筐去河里打冰！

與他們多年在巴黎的優(yōu)渥生活相比，

這樣的艱難可想而知……

1945年，妻子終于忍受不了，

留下了尚年幼的兒女

逃離了敦煌，

當(dāng)常書鴻終于意識(shí)到妻子的出走，

縱馬去追時(shí)早已經(jīng)來不及，

他在戈壁上墜馬昏厥，

被人救回來才撿回一條命！

在子女的哭叫聲中，

常書鴻默默地承受著失去妻子的痛苦，

悲痛至極的他一個(gè)人站在莫高窟里，

看著《薩埵太子舍身飼虎圖》。

他想，薩埵太子可以

奉獻(xiàn)自己的身體

救活一只奄奄一息的老虎，

我為什么不能舍棄一切侍奉藝術(shù)，

侍奉這座偉大的民族寶庫呢？

我如果為了個(gè)人的一些挫折與磨難

就放棄責(zé)任而退卻的話，

這個(gè)劫后余生的藝術(shù)寶庫，

很可能隨時(shí)再遭劫難。

他暗暗發(fā)誓：不能走！

不管有多少艱難險(xiǎn)阻，

都要與敦煌終生為伴。

為了守住敦煌，他四處“招兵買馬”，

只要遇到年輕人，

他逢人便問：

“你愿不愿意來敦煌？”

他的召喚很快有了收獲，

此后，一批又一批熱愛敦煌藝術(shù)的青年們

在荒灘戈壁上扎下根來。

為了帶領(lǐng)大家守護(hù)好敦煌，

已經(jīng)在西方美術(shù)界贏得榮譽(yù)的常書鴻

干脆放棄了個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作。

他帶領(lǐng)著第一代莫高窟人，

克服了常人難以想象的艱苦，

幾乎是用雙手清除了數(shù)百年

堆積在300個(gè)洞窟里的積沙；

他們給洞窟

編號(hào)、測(cè)繪、照相、臨??；

他們不停地種樹，

修建了一千多米的防沙墻……

NO.2

敦煌在中國(guó)，

敦煌學(xué)在世界！

1946年的一天，

常書鴻比往日顯得興奮，

他又招募了一群

愿意保護(hù)敦煌的年輕學(xué)子，

這些穿著西裝旗袍、

受過高等教育的年輕人，

在蘭州登上常書鴻找來的破舊大卡車，

沿著張騫、玄奘走過的路，

一路顛簸了1200公里來到敦煌。

1946年，年輕的學(xué)子在抵達(dá)敦煌時(shí)在莫高窟牛車上合影

這里面有一位學(xué)國(guó)畫的大學(xué)生，

名叫段文杰，

臨行前，因?yàn)闋繏旒抑衅拮雍秃⒆樱?/span>

他計(jì)劃著就是到敦煌看一看，

誰能想到，

這一看，竟是九年后才見到妻兒，

這一看，他把一生都許給了敦煌！

段文杰一放下行李就奔向洞窟。

第一眼看到壁畫時(shí)，

他又驚訝又感動(dòng)：

一千多年前的畫工們，

究竟是怎樣一筆筆地在這樣黑暗的洞窟里

創(chuàng)造出如此絢爛的萬佛世界？

從那以后，

段文杰眼里再?zèng)]了其他，

唯有敦煌！

血?dú)夥絼偟乃?/span>

跟越來越多來到敦煌的年輕人一起，

拎著一個(gè)暖水瓶鉆進(jìn)洞窟，

借著鏡子和白紙反射的光，

在陰冷黑暗的洞窟里，

整日整日地臨摹，

從北魏的佛國(guó)，

到隋唐的山水、人物、建筑，

衣袂飄舉、光影交錯(cuò)……

段文杰臨摹的《都督夫人禮佛圖》

1951年，段文杰和他的同事們

開始了對(duì)285窟整個(gè)壁畫的臨摹，

1953年，285窟整窟原大原色作品

在北京、上海、東京等地展出，

引發(fā)了持久的敦煌潮；

1955年，已經(jīng)在敦煌守候了九年的

段文杰終于借探親回家之際，

把十多年未見的

妻子和兒子接到敦煌。

1984年，段文杰成為繼常書鴻之后

守護(hù)敦煌的第二任掌門人，

盡管已經(jīng)年逾花甲，

但他依然是臨摹壁畫最多的人。

如果說常書鴻挽救了敦煌，

那段文杰則令全世界

對(duì)敦煌刮目相看！

他窮盡一生培養(yǎng)人才，

一生致力于敦煌學(xué)研究，

主持創(chuàng)辦了國(guó)內(nèi)外第一本

敦煌學(xué)定期刊物《敦煌研究》，

并先后主持舉辦了四屆敦煌學(xué)

大型國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議！

陳寅恪曾經(jīng)說:

“敦煌者，吾國(guó)學(xué)術(shù)之傷心史也！”

到上世紀(jì)八十年代，

中國(guó)人終于可以昂首挺胸地說：

敦煌在中國(guó)，

敦煌學(xué)在世界！

NO.3

擇一事終一生

不為繁華易匠心

在敦煌，時(shí)間變得既慷慨又奢侈：

面對(duì)穿越時(shí)光而來的莫高窟，

千年只是一瞬間；

對(duì)于守護(hù)著敦煌的人來說，

要做成一件事，

動(dòng)輒就是十年、二十年，甚至一生……

1956年，正讀高二的李云鶴

相應(yīng)國(guó)家號(hào)召前往新疆，

因?yàn)橛龅搅顺櫍?/span>

本來只計(jì)劃在敦煌逗留幾日的他，

竟逗留了一輩子！

常書鴻一眼就相中了這個(gè)山東小伙，

他說：小李，我要給你安排工作，

這個(gè)工作不但你不會(huì)，

咱們國(guó)家也沒有會(huì)的。

常書鴻說的工作就是文物修復(fù)師。

當(dāng)李云鶴以新的身份

開始仔細(xì)觀察壁畫的時(shí)候，

眼前的景象讓他震驚：

幾平米的壁畫會(huì)忽得砸下來；

風(fēng)一吹的時(shí)候，

四壁上起甲的壁畫，

就像雪片一樣嘩啦啦地往下掉；

看著壁畫在眼前灰飛煙滅，

李云鶴急得眼淚都掉了下來！

一刻也不能再等了，

必須馬上把這些文物保護(hù)修復(fù)起來。

可當(dāng)時(shí)，既沒有技術(shù)更沒有材料，

甚至連個(gè)放大鏡都沒有。

年輕的李云鶴逼迫自己

在最短的時(shí)間里想出辦法來。

他開始一次次嘗試、

一次次摸索，

硬是靠著自己的雙手發(fā)明出了

小滴管、紗布包、注射器，

在日復(fù)一日的精雕細(xì)琢下，

莫高窟里被病害纏身的壁畫和塑像，

慢慢開始'起死回生'。

1962年，常書鴻把161窟的修復(fù)任務(wù)

交給了李云鶴，

他借助著微弱的光線，

就像做眼科手術(shù)一樣，

幾乎是屏著呼吸給壁畫一點(diǎn)點(diǎn)除塵、

一次次注射、一絲一毫地黏合。

李云鶴在161洞窟里整整待了兩年，

1964年，他終于修復(fù)成功。

如今，56年過去了，

161窟還是修復(fù)結(jié)束那天的模樣，

而常書鴻口中的“小李”已經(jīng)87歲，

他耗費(fèi)了自己64年的時(shí)間，

讓4000多平米壁畫

和500多尊塑像的“起死回生”！

64年對(duì)于一個(gè)人來說，

已是一生，

對(duì)于1600多歲敦煌而言，

只是一瞬！

莫高窟一共4.5萬平米，

李云鶴忙碌了一輩子，

也就只修復(fù)了不到十分之一。

10年跟64年比起來，

可能不算長(zhǎng)，

但攝影師吳健卻用了十年的時(shí)間等待，

才終于等來了那一束光！

婁婕用了十年時(shí)間臨摹，

才終于通過那一條簡(jiǎn)單的線，

與千年前的畫工心靈交匯……

上世紀(jì)八十年代，

更多的年輕人成為“莫高窟人”

18歲的吳健成為了一名文物攝影師；

24歲的婁婕從西安美院畢業(yè)，

她懷揣著當(dāng)藝術(shù)家的夢(mèng)想來到敦煌。

很快，他倆都覺得自己委屈，

吳健覺得拍照片算不上藝術(shù)，

婁婕認(rèn)為臨摹別人的作品根本不算創(chuàng)作！

當(dāng)時(shí)的院長(zhǎng)段文杰對(duì)他們說：

年輕人，喝慣這兒的水，

吃好這兒的飯，

先做敦煌人，

十年以后再說創(chuàng)作！

十年，在這荒漠上能做什么呢？

婁婕在想，吳健也在想。

▲

敦煌158窟里中長(zhǎng)15.8米的涅槃像，

是莫高窟里最大的臥佛，

也是大家眼中最美的佛。

可如何通過一張照片，

能讓人感受到涅槃像神情安詳，

微含笑意的神韻和意境，

吳健嘗試了很多角度，

卻怎么也拍不出來！

吳健每天從宿舍到洞窟

兩點(diǎn)一線地奔波，

日復(fù)一日地嘗試，

近十年的時(shí)光從快門中滑過，

直到一天下午，

他終于找到了那束光……

那束光穿透了千年洞窟的黑暗，

剛好映在了佛祖的嘴角上，

那一瞬間，吳健有些錯(cuò)愕，

光芒仿佛帶他和佛一起穿越回了千年！

他趕緊按下快門，

一張前所未有的涅槃像

被記錄在了膠片上！

吳健憑借這張臥佛照片獲得“中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)”

那束光是吳健用無數(shù)個(gè)晨昏晝夜

丈量過的千年時(shí)光，

從那以后，吳健的照片里

融入了“千年莫高”的氣質(zhì)，

而這張臥佛照片，

也成了莫高窟最具標(biāo)識(shí)性的照片之一。

時(shí)間讓吳健找到了那束光，

也讓躁動(dòng)的婁婕靜了下來。

1989年，婁婕接到了臨摹莫高窟第3窟南壁

千手千眼觀音的任務(wù)。

這是敦煌現(xiàn)存唯一以觀音為主題的洞窟，

中國(guó)人物畫中的線描手法，

幾乎濃縮在這一面壁畫上，

運(yùn)筆的輕重虛實(shí)，

時(shí)而迂回婉轉(zhuǎn)，

時(shí)而酣暢淋漓……

原本學(xué)油畫專業(yè)的婁婕

發(fā)現(xiàn)自己拿了十幾年的畫筆

突然在手里陌生起來，

連一根線都畫不流暢，

她大哭了一場(chǎng)，把毛筆扔出去很遠(yuǎn)，

那時(shí)候她才猛然領(lǐng)悟到，

就是這樣一根看似簡(jiǎn)單的線，

才是東方壁畫線描最大的魅力。

為了尋找到千百年前

畫工在創(chuàng)作時(shí)的心境想法和運(yùn)筆氣勢(shì)，

婁婕從畫圓圈開始練習(xí)，

時(shí)光從她的毛筆尖上流淌而過，

畫布擦去了往日的煩悶與焦躁，

慢慢地，婁婕落筆后的一切

變得不一樣了……

一幅8.4平方米壁畫，

她用四年光陰才完成了臨摹，

她和莫高窟的藝術(shù)家們不斷探索和研究，

現(xiàn)在已經(jīng)完成復(fù)制原大洞窟15個(gè)，

壁畫臨本2200多幅……

時(shí)間在這些莫高窟人的眼里，

是積淀、是歷煉，

是只有潛下心來拋卻雜念

才能有機(jī)會(huì)和千年的華夏文明對(duì)話。

4年臨摹一幅畫像，

10年找到一束光，

64年面壁修文物，

李云鶴、吳健、婁婕，

還有更多的莫高窟人，

他們不為繁華易匠心，

擇一事終一生！

NO.4

與毀滅抗?fàn)?/span>

留住敦煌

1998年，年近60歲的樊錦詩

成為繼常書鴻、段文杰之后的

第三任院長(zhǎng)。

眼看著壁畫和塑像一天天變化，

樊錦詩心里著急。

尤其旅游旺季的時(shí)候，

來敦煌的游客太多了，

洞窟里二氧化碳報(bào)警器一直響，

洞窟外黑壓壓一片排隊(duì)的人！

莫高窟溫度濕度的變化，

會(huì)加速壁畫的退化，

“莫高窟是人類的無價(jià)之寶，

萬一有閃失，我們就是罪人。”

一邊是千年文物亟待保護(hù)，

一邊是百萬游客期待觀賞，

樊錦詩開始琢磨著，

怎么把洞窟里的瑰寶

搬到洞窟外面給游客參觀！

2000年前后，

計(jì)算機(jī)開始進(jìn)入中國(guó)老百姓的家庭，

樊錦詩一接觸到信息技術(shù)，

腦海里產(chǎn)生兩個(gè)大膽的構(gòu)想，

一是要為每一個(gè)洞窟、每一幅壁畫、

每一尊彩塑建立數(shù)字檔案，

利用數(shù)字技術(shù)永久保留莫高窟的“容顏”；

二是以球幕電影的形式，

讓觀眾以身臨其境之感，

近距離體驗(yàn)和欣賞洞窟文物。

盡管當(dāng)時(shí)反對(duì)的聲音很大，

但樊錦詩這個(gè)嚴(yán)厲、一絲不茍的老太太，

做事只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，

只要對(duì)保護(hù)莫高窟有好處，

克服萬難也要上！

2006年，敦煌研究院

成立了數(shù)字研究中心，

吳健和80多位同事用了整整七年時(shí)間，

才終于完成了27個(gè)洞窟的數(shù)字化，

也許我們很難想象，

這項(xiàng)工程是由他們拍攝的10萬張單張照片

一張張手動(dòng)調(diào)試后，

一張張拼接而成的。

2015年7月，數(shù)百人的團(tuán)隊(duì)

用4年的時(shí)間成功創(chuàng)作出了

20分鐘球幕影片《夢(mèng)幻佛宮》。

500平米的超大球幕使觀眾恍若置身于

一個(gè)個(gè)異彩紛呈、如夢(mèng)如幻的洞窟之中。

莫高窟不同歷史時(shí)期，

最具藝術(shù)價(jià)值的壁畫、石窟，

如夢(mèng)如幻地圍繞著觀眾，

兩個(gè)平行的千年時(shí)空，

在這里，竟變得觸手可及！

2015年8月，外觀造型飄逸靈動(dòng)、

與周圍環(huán)境渾然一體的

莫高窟數(shù)字展示中心正式投入運(yùn)營(yíng)，

這是樊錦詩帶領(lǐng)著莫高窟人，

用12年的時(shí)間，

在戈壁上創(chuàng)造的奇跡！

2016年4月“數(shù)字敦煌”上線，

高清數(shù)字化內(nèi)容向全球發(fā)布，

游客在電腦前，

就可以看到莫高窟清晰全景，

就宛若在石窟中游覽一般。

在這些巨大工程一一落地的時(shí)候，

樊錦詩已經(jīng)快80歲了！

勞累奔波半個(gè)多世紀(jì)，

她為敦煌做了她所能做的一切……

NO.5

我心歸處是敦煌

如果說76年前，

岌岌可危、瀕臨消失的莫高窟，

是民族的陣痛、是吾國(guó)之傷心史，

那今天熠熠生輝、重?zé)ü獠实哪呖撸?/span>

不僅是中華民族的驕傲，

更是人類文明的驕傲，

而今天所有這一切，

我們不能忘記這背后的一群人——

一代一代賡續(xù)相傳的

“敦煌守護(hù)人”。

1994年，常書鴻在彌留之際

對(duì)女兒說：“我死也要死在敦煌，

以后把我的骨灰送回去。”

2011年，94歲的段文杰在睡夢(mèng)中，

終于又回到了

他魂?duì)繅?mèng)繞的敦煌……

今天，82歲的樊錦詩

仍然為敦煌奔波、忙碌！

87歲的李云鶴

依然堅(jiān)持在修復(fù)一線，

老人家每天拎著工具箱，

穿梭在20多米高的腳手架上，

為千年壁畫延續(xù)生命……

還有吳健、婁婕，

他們?cè)缫亚啻翰辉伲?/span>

鬢角多了些許銀絲，

可他們依然用手中的相機(jī)、畫筆，

守護(hù)著敦煌！

還有一批又一批的年輕人

來到敦煌、留在大漠，

這些80后、90后們

成為了從事考古研究的學(xué)者，

臨摹壁畫的畫師、

用數(shù)字化記錄洞窟的“IT人”，

為文物“治病”的修復(fù)師……

從新中國(guó)成立前的18人

到如今的1463人，

樊錦詩曾經(jīng)這樣描述敦煌的守護(hù)者：

“沒有可以永久保存的東西，

莫高窟的最終結(jié)局就是不斷毀損，

我們這些人用畢生的生命所做的一件事

就是與毀滅抗?fàn)帲?/span>

讓莫高窟保存得長(zhǎng)久一些，

更長(zhǎng)久一些！”

今天，當(dāng)我們站在戈壁深處，

為千年光陰留下的瑰寶驚呼時(shí)，

當(dāng)我們站在九層樓下，

聽風(fēng)鈴作響、遙望星空時(shí)，

不應(yīng)該忘記他們，

把敦煌當(dāng)做一生歸宿的“守護(hù)人”們！

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