93、　“八大棍兒”

　　阿彥濤和沈春和二人表演的段子有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是一個(gè)段子一般能說(shuō)三至七天，就像小說(shuō)可以分為短篇、中篇、長(zhǎng)篇一樣，這些單口段子就是相聲中的長(zhǎng)篇。

　　沈春和原是評(píng)書藝人，自從被朱紹文認(rèn)作師弟后，開始入行表演相聲。于是，既說(shuō)評(píng)書又說(shuō)相聲的沈春和成為相聲史上第一位評(píng)書、相聲“兩門抱”的藝人。此后“兩門抱”的藝人大有人在，甚至還有“三門抱”的，如李潤(rùn)杰，他說(shuō)評(píng)書，說(shuō)相聲，還唱快板書。

　　這些長(zhǎng)篇單口段子的出現(xiàn)催生了一個(gè)相聲的專有詞匯──“八大棍兒”。“八大棍兒”是指當(dāng)時(shí)比較優(yōu)秀的八個(gè)長(zhǎng)篇段子，包括《劉墉參皇上》（又名《滿漢斗》《君臣斗》），還有《馬壽出世》《宋金剛押寶》《解學(xué)士》《康熙私訪月明樓》《碩二爺跑車》《張廣泰回家》《九頭案》。后來(lái)，與這些段子同時(shí)期的長(zhǎng)篇相聲以及之后創(chuàng)作的一些長(zhǎng)篇段子，如《賊鬼奪刀》《后補(bǔ)三國(guó)》《姚家井》《雙槐樹》《吳三亥抗糧》《落榜艷遇》等，也都被歸入了“八大棍兒”。 

　　關(guān)于“八大棍兒”這個(gè)詞的來(lái)源，有多種說(shuō)法。

　　如云游客在所著的《江湖叢談》一書中提到，那些可供表演三五日且能招攬觀眾的書被稱為“吧噠棍兒”。

　　評(píng)書老藝人說(shuō)，“八大棍兒”源于評(píng)書。早年的評(píng)書表演，每場(chǎng)演出都是八個(gè)段落。相聲將評(píng)書中的一些書目移植過(guò)來(lái)，在飯口時(shí)表演（過(guò)去的相聲場(chǎng)地都是連續(xù)演出，吃飯的時(shí)間不休息，但此時(shí)觀眾不會(huì)很多）。在這個(gè)時(shí)間段說(shuō)演這種帶有連續(xù)性的大笑話，目的是為了籠絡(luò)住觀眾，因此有“八根棍子，百發(fā)百中”一說(shuō)。這“八個(gè)段落”就是“八大棍兒”。

　　還有一種說(shuō)法，清朝時(shí)盛行“寶局”，也就是賭博的場(chǎng)子，北京尤甚。有一個(gè)數(shù)來(lái)寶名段叫《諸葛亮押寶》，唱詞是這樣的：“小小的寶盒一塊銅，能工巧匠將它給造成。四塊銅幫壓一木，三面黑來(lái)一面紅。寶盒落在光棍手，黃天大會(huì)支寶棚。嗆啷一聲開了寶，圍了個(gè)里七層、外八層，里七外八不透風(fēng)。里七層，圍著沒(méi)事要押寶；外八層，他在那外邊猜黑紅。這個(gè)就說(shuō)‘三吊三百給我押大拐’，那個(gè)說(shuō)‘兩吊二百給我押孤丁’……”從這段唱詞可以看出賭場(chǎng)的殘酷和驚心動(dòng)魄。有的賭徒賭輸了，傾家蕩產(chǎn)，就有“跳寶案子”的，用北京賭場(chǎng)的行話說(shuō)叫“立棍”，指賭鬼輸光了，就鋌而走險(xiǎn)，到了寶局，躺在賭桌上，雙手護(hù)住頭及要害部位，身體微屈成弓形，以此表明自己要“跳寶案子”。

94、長(zhǎng)篇評(píng)書《永慶升平》

　　這時(shí)，寶局老板也會(huì)按照賭場(chǎng)的規(guī)矩辦事，不能把人趕走，而是要“請(qǐng)”出所謂的“鎮(zhèn)局之寶”── 一根長(zhǎng)約三尺的粗木棍子，任意打“跳寶案子”的人。按規(guī)矩，可以把人打成殘疾，但是絕不允許把人打死，否則寶局要賠償大量的撫恤金。而“跳寶案子”的人，無(wú)論如何疼痛，也不能哼一聲，否則就算“跳寶案子”失敗，打死勿論。如果“跳寶案子”的人一聲不吭，讓寶局老板服氣了，則算來(lái)人“跳寶案子”贏了。若此人已殘疾，后半生的一切花費(fèi)皆由寶局供給。于是，有人稱賭場(chǎng)里打人的棍子為“八大棍兒”。其實(shí)，打人的棍子只有一根，可是為什么稱“八大棍兒”呢？原來(lái)北京除了“局”（即寶局）以外，還有“倉(cāng)”“庫(kù)”“大”“小”“中”“明”“暗”等七類場(chǎng)所（“倉(cāng)”是糧食倉(cāng)庫(kù)，“庫(kù)”是存放銀子和糧食的地方，“大”“小”“中”“明”“暗”是各種風(fēng)月場(chǎng)所），這些地方也都有一根打人用的棍子，加起來(lái)就是八根棍子，簡(jiǎn)稱“八大棍兒”。這種說(shuō)法頗具傳奇色彩，完全沒(méi)有根據(jù)，與相聲藝術(shù)也毫無(wú)關(guān)系。

　　還有一種說(shuō)法，認(rèn)為稱“八大棍兒”是因?yàn)樯虼汉秃桶硌莸摹端谓饎傃簩殹贰恶R壽出世》《康熙私訪月明樓》等段子截取自評(píng)書書目《永慶升平》和《劉公案》，并在此基礎(chǔ)上加工整理而成?？梢钥隙ㄟ@種說(shuō)法是錯(cuò)誤的，恰恰相反，評(píng)書書目《永慶升平》是改編自相聲段子并在此基礎(chǔ)上豐富而成的。

　　在此不妨說(shuō)說(shuō)評(píng)書《永慶升平》，也是為了彰顯相聲的又一功績(jī)。

　　有一位評(píng)書藝人叫姜振明（此為藝名，本名不詳），他原來(lái)是個(gè)商人，在北京經(jīng)商，后來(lái)做生意賠了個(gè)底兒掉，無(wú)奈之中只好以說(shuō)評(píng)書為業(yè)。姜振明沒(méi)學(xué)過(guò)說(shuō)評(píng)書，可是他愛(ài)聽相聲，尤其愛(ài)聽沈春和、阿彥濤說(shuō)的《康熙私訪月明樓》《張廣泰回家》等。他的記憶力極好，記住了主要的故事情節(jié)，表演時(shí)還往這些書目中添加了許多內(nèi)容，很吸引觀眾。他有一個(gè)忠實(shí)的崇拜者，名叫哈輔源（又作哈輔元、哈福元），因?yàn)槿槊须p兒，又稱哈雙兒。哈輔源是蒙古旗人，出生在北京。當(dāng)時(shí)，他住在北京的西城，每天跟著姜振明聽這幾段，也學(xué)了個(gè)八九不離十，于是就拜姜振明為師，正式成為一名評(píng)書藝人。他們表演的這幾段書很受聽眾的歡迎，哈輔源也從中受到啟發(fā)，想把這幾段連綴起來(lái)，再增加一些內(nèi)容，纂弄出一部大書來(lái)。哈輔源把這個(gè)想法告訴了師父，師父自然很高興。于是以哈輔源為主，師父為輔，以康熙帝京畿私訪為引線，再引入天地會(huì)、八卦教起義等故事，最終創(chuàng)作出長(zhǎng)篇評(píng)書《永慶升平》。

95、“添產(chǎn)業(yè)”最多的人

　　但哈輔源只是在園子里說(shuō)演《永慶升平》，并未將其轉(zhuǎn)化成文字。真正將《永慶升平》用文字記錄下來(lái)的是郭廣瑞（號(hào)燕南居士，潞河即今北京通州人）。清光緒十七年（1891），郭廣瑞編的《永慶升平前傳》由寶文堂刊印。他在本書序言中說(shuō)，此書系咸豐年間由姜振明演說(shuō)流傳，據(jù)哈輔源演說(shuō)“錄成四卷”，經(jīng)“增刪補(bǔ)改”，得“百數(shù)回”。此書影響極大，陸續(xù)出了許多石印本，在當(dāng)今也有流傳。

　　相聲段子被改編成評(píng)書，豐富了評(píng)書書目，這也是相聲的一大功勞。后來(lái)，一位叫姚惜云的文人改編了相聲段子《化蠟扦兒》，使之成為笑劇的劇目。該笑劇由常寶堃、趙佩茹、佟浩如、荷花女等著名相聲藝人演出，非常成功。

　　2012年10月4日，在南開杯第二屆全國(guó)（天津）相聲新作品大賽中，上演了“笑傲江湖──八大棍兒專場(chǎng)”。這場(chǎng)演出首次將“八大棍兒”作為專場(chǎng)搬上了舞臺(tái)。

　　再把話拉回來(lái)，沈春和、阿彥濤是最先表演《康熙私訪月明樓》等長(zhǎng)篇段子的藝人，這些段子是不是他們創(chuàng)作的，我們不得而知，但也不能否認(rèn)他們表演這些段子所帶來(lái)的巨大影響。他二人和朱紹文一樣，都是為相聲藝術(shù)這個(gè)特殊“產(chǎn)業(yè)”作出極大貢獻(xiàn)的藝人。

　　在相聲史上，為相聲藝術(shù)“添產(chǎn)業(yè)”最多的人，就是前文多次提到的張壽臣。

　　張壽臣出生于1899年，原名張德祿，曾用藝名小雙，原籍河北深縣，久居北京，1924年遷居天津。他四歲時(shí)隨父親張誠(chéng)甫學(xué)說(shuō)相聲，十歲時(shí)就以說(shuō)相聲為業(yè)，十一歲時(shí)拜“相聲八德”之一的焦德海為師。張壽臣是他這一輩相聲藝人里最早拜師的，所以他也是“壽”字輩藝人的門長(zhǎng)。又因?yàn)樗拿掷镉袀€(gè)“壽”字，在他之后的拜師者便多以“壽”字取藝名。在張壽臣的身上發(fā)生了許多與相聲藝術(shù)有關(guān)的軼事。

　　張壽臣十幾歲時(shí)與師弟聶文治離開北京，赴唐山、豐潤(rùn)、古冶等地演出，走一路演一路，兩個(gè)孩子都得到了鍛煉。一天天色已晚，二人走到河邊，可巧河邊停著一條船。這條船是為渡河的人提供的“旅店”，小小船艙作床，住宿費(fèi)很便宜。此時(shí)已有一對(duì)夫妻在此住下，這對(duì)夫妻合蓋一床被子，張壽臣和聶文治合蓋另一床被子。半夜里，那對(duì)夫妻中的妻子忽然喊叫起來(lái)，張壽臣被吵醒，他聽到那個(gè)女人說(shuō)聶文治“不地道，是個(gè)小流氓”。原來(lái)，兩個(gè)孩子畢竟太小，撂地演出掙錢很少，吃飯有上頓沒(méi)下頓，今兒趕了大半天的路太累了，躺下就睡得很死，聶文治一翻身，腳伸到了那對(duì)夫妻的被窩里，正放在女人的大腿上。