龔利民glm：

黃老師，我有個疑問！搖腕筆法是您的老師教授給你的還是你深研典籍自己研究出來的？

答：

不是我發(fā)明的，用筆搖腕，歷代皆如此。典籍講用腕的很多。

舉例來說，你讀讀這段話，宋?姜夔《續(xù)書譜?用筆》：

「大抵要執(zhí)之欲緊，運之欲活；不可以指運筆，當以腕運筆。執(zhí)之在手，手不主運；運之在腕，腕不主執(zhí)?！?/p>

其實《玉堂禁經》講「九用」時，前面有一句提綱挈領的話：「又有用筆腕下起伏之法，用則有勢，字無常形」。

什么叫「用筆腕下起伏之法」？「起伏」又稱起倒，用筆起倒就是搖腕。沈尹默先生用人走路來說明：

「筆毫在點畫中移動，好比人在路上行走一樣；人行路時，兩腳必然一起一落，筆毫在點畫中移動，也得要一起一落才行。落就是將筆鋒按到紙上去，起就是將筆鋒提開來，這正是腕的唯一工作?！?/p>

手腕一左一右，筆鋒就一起一倒，或一起一伏。

現(xiàn)代講用腕最多的是沈尹默先生，如《書法論》：

「字是用筆蘸上一色墨，由指執(zhí)筆，由腕運筆，起倒使轉不定而寫成的，不是平拖涂抹就的，」

又講到中鋒問題：

「柔軟的筆頭，使用時，很不容易把握住它，從頭到尾使尖鋒都在畫中行而一絲不走，那末，就得想一想，用什么方法來使用這樣的工具，才可以使筆鋒隨時隨處都在點畫當中呢？在這里，人們就來利用手臂的生理作用，用腕去把將要走出中線的筆鋒，運之使它回到當中的地位，所以向來書家都要講運腕。」

他引用黃庭堅的話：

「指法講過了，再來講腕法。黃山谷《學書論》所說的『腕隨己左右』，就是說『運腕』。講到運腕，就得連帶著講全臂所起的作用。我們明白，執(zhí)筆是手指的職司，運是手腕的職司，兩者必須很好地互相結合起來，才能完成用筆的任務?！?/p>

潘伯鷹《中國書法簡論》：

「最后再叮囑一句，這是『執(zhí)』筆的方法。手指的任務是執(zhí)筆。除了『執(zhí)』以外，并無其他任務。換句話說，指頭執(zhí)了筆不許亂轉?！?/p>

清楚不清楚？手指管執(zhí)筆，手腕管運筆。

我從小所見老先生寫字，都是搖腕寫的，沈尹默先生最為出色。文革前，上海青年宮辦了一個書法學習班，沈尹默等先生主講，影響很大。學生有周慧珺、吳建賢等等。吳建賢后來也調入上海書畫出版社編輯組，和方傳鑫兩人負責書法作品出版。有一次我在辦公室寫字，突然吳建賢大叫一聲：「大家看，黃簡寫字不搖腕！」組長周志高過來說：「他在寫古隸，古隸搖腕幅度沒有行草大?！沟覍墙ㄙt搖腕動作很感興趣，多次請他演示，他的動作確實比我大。我雖然從小寫字，父母就教以搖腕，但只是被動的。長大后才很注意別人的搖腕動作，注意向人家學習，這時變?yōu)橹鲃印?/p>

當時編輯組中，拓本鑒定出版王壯弘、許寶馴﹝潘伯鷹先生弟子﹞，篆刻方去疾、高式熊、吳鷗﹝方去疾弟子﹞，以及文字編輯潘德熙先生等等，人人都會寫字，但沒有一個轉指寫字的。當時轉指寫字的話，要給人笑話的。

這是一個很令人懷念的編輯組，專家多，心齊，有事人人動手，彼此敬重。就像吳建賢這樣的同事，他盯住我的動作，沒有壞心，只是心直口快。而我請教他，他也毫無保留地講給你聽，我們一直是很好的朋友。后來香港編輯組就不是了，編大辭典何等繁重，某人做事他不來，做完了說是他功勞，最后還捅你一刀。上海那個編輯組不會發(fā)生這樣的事。

歷史上有沒有轉指寫字的？有的?，F(xiàn)在有沒有人轉指寫字的，也有。柳曾符先生曾經設想，是否可認為有兩種方法。在這一點上，我是堅決的用腕派。你如果聽我課，就好好練習搖腕寫字。至于別人搖不搖腕，不必在意。以天下之大，四海之廣，哪會全體一致呢。我只是把我知道的講出來而已，而我數(shù)十年臨池經驗，覺得這方法可行，科學，所以我接受。堅持走搖腕的路。