布魯赫也像其它許多小提琴協(xié)奏曲作者一樣，并不是一位小提琴演奏家，但是由于他卓有成效的努力，為小提琴而寫的一些作品卻最聞名，而這一首《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》則成為他的代表作。

《第一小提琴協(xié)奏曲》是作者十九歲在科隆時(shí)開始構(gòu)思的，但是它在九年后才在科布倫茨完稿，1866年4月初次演出，作者親自指揮。這首樂曲后來通過小提琴家約阿希姆和薩拉薩蒂的演奏之后，便像門德爾松的小提琴協(xié)奏曲那樣聞名于世，成為眾多小提琴演奏家常演曲目之一。

協(xié)奏曲按慣例分成三個(gè)樂章。第一樂章是一首前奏曲，用不完整的奏鳴曲形式寫成，從定音鼓輕微的滾奏開始，在樂隊(duì)和弦式的進(jìn)行和獨(dú)奏小提琴的華彩樂句幾次交替出現(xiàn)后，獨(dú)奏小提琴便奏出樂章奔放有力的第一主題:

第二主題溫柔優(yōu)美，先由獨(dú)奏小提琴奏出，而當(dāng)樂隊(duì)復(fù)奏時(shí)，獨(dú)奏小提琴則以震音演奏上行的音階與之相對置:

主題簡短的陳述后，發(fā)展部首先發(fā)展第一主題，而第二主題則穿插其間發(fā)展，同時(shí)結(jié)合著獨(dú)奏小提琴的一系列裝飾樂句，使這一熱情奔放的合奏具有奇妙的效果。但是當(dāng)發(fā)展部告一段落后，只見開始處的木管合奏同獨(dú)奏小提琴華彩樂句的交替重現(xiàn)，而樂章的兩個(gè)主題都被省略掉了，樂隊(duì)以一個(gè)從最強(qiáng)減到最弱的下行樂句，把音樂不間斷地轉(zhuǎn)入第二樂章。

第二樂章是一首十分優(yōu)美的歌曲，占有相當(dāng)擴(kuò)展的篇幅。如歌的主題一開始便由獨(dú)奏小提琴奏出，它那深情敘述的旋律，弦樂器合奏的和聲襯托，表達(dá)了一種類似冥想、思念、有時(shí)有點(diǎn)煩惱甚或激動的情緒。音樂的進(jìn)行逐漸達(dá)到一個(gè)有力的高潮，最后在極輕微的弱奏中消逝:

最后樂章用奏鳴曲形式寫成，音樂開始時(shí)，第一小提琴的引子為第一主題的呈現(xiàn)先做好準(zhǔn)備——為了同前一樂章保持銜接，這段引子從前一樂章的bE大調(diào)開始，然后轉(zhuǎn)入終曲的G大調(diào)，它不斷反復(fù)這個(gè)主題的一個(gè)動機(jī)，從極弱奏逐漸增強(qiáng)力度，最后引出了豪放、雄渾的第一主題來:

這曲調(diào)和節(jié)奏都富于吉卜賽風(fēng)味的主題，在獨(dú)奏小提琴和樂隊(duì)全奏中獲得了充分的發(fā)展，然后，獨(dú)奏小提琴以一個(gè)起連接作用的三連音樂句導(dǎo)入第二主題:

發(fā)展部只發(fā)展第一主題，而獨(dú)奏小提琴則用三連音和分解和弦進(jìn)行為之裝飾；再現(xiàn)部依序重復(fù)樂章的兩個(gè)主題，并用第一主題的基本動機(jī)和獨(dú)奏小提琴的顫音進(jìn)行引入高潮，最后豪放的第一主題在尾聲中得到樂隊(duì)和獨(dú)奏小提琴有力的強(qiáng)調(diào)，速度加快了(Presto），音樂在一個(gè)輝煌有力的熱潮中宣告結(jié)束。