  葛飾應(yīng)為 17 December 2019
說起日本浮世繪，有一幅畫可謂無人不知無人不曉，那便是——《神奈川沖浪里》。  ▲《神奈川沖浪里》 這幅經(jīng)典畫作出自于浮世繪大師葛飾北齋之手。他一生留下了超過3萬件的作品，就連梵·高、馬奈、德加等一眾畫家都對他的畫作傾心不已，甚至臨摹致敬。  不過白蟻君今天想要介紹的，并非是這位浮世繪界的鼻祖級大神，而是一位隱匿在他光芒萬丈里的女子，她同樣天才，但卻鮮為人知。 如果說葛飾北齋的盛名與光芒猶如日，那么，她就是月。 這個(gè)女子便是葛飾北齋的三女兒——葛飾應(yīng)為。  ▲ 描繪葛飾應(yīng)為的電影《眩?北齋的女兒?》，宮崎葵飾 葛飾北齋曾經(jīng)這么評價(jià)她的女兒：“要說畫美人圖，應(yīng)為的手腕更在我之上。”  ▲《夜櫻美人圖》 她筆下的《夜櫻美人圖》，夜幕深深，星辰點(diǎn)點(diǎn)，樹影婆娑中，路邊的石燈照亮了櫻花與美人的面龐，在光影的襯托下，這一眼萬年的驚艷與心動(dòng)，便定格于此。  ▲《夜櫻美人圖》局部 美人如花隔云端，紅顏匆匆易消散。絕代的風(fēng)情與淡淡的哀愁悄無聲息融入心中。  ▲《夜櫻美人圖》局部 看了葛飾應(yīng)為的畫，你會(huì)不會(huì)覺得她是位窈窕淑女或大家閨秀？可事實(shí)恰恰相反。 她性子直率，不拘小節(jié)，做起事來甚至有些我行我素，與那個(gè)時(shí)代所推崇的賢良淑德，可謂大相庭徑，堪稱江戶時(shí)期的「女漢子」。 作為女孩子，長像卻實(shí)在不算漂亮，人送外號“下巴”，就是嘲笑她的下顎突出。  ▲《北斎仮宅寫生図》中的應(yīng)為 不僅如此，性格也像男孩一樣大大咧咧，不修邊幅。 本名葛飾榮的她，給自己起了個(gè)「應(yīng)為」的畫號，其原因竟然是總被父親「喂——喂——」的叫喚，所以干脆以此為諧音起名，真是相當(dāng)隨意任性了。  ▲《三曲合奏圖》 即便如此，女大也是要當(dāng)嫁的。在家人的安排下，應(yīng)為和自己的師弟成婚，卻不想沒過多久，就被夫家的一紙休夫趕了回去。 原因說來也實(shí)在可笑：就是應(yīng)為實(shí)在瞧不上丈夫的畫作，對其評頭論足嘲笑了一番，從此被休妻送回了娘家。 回家之后的應(yīng)為，倒沒有因此沮喪，在沒有在乎街坊的指指點(diǎn)點(diǎn)，反而順理成章的成了父親的助手之一，開始專心于自己的繪畫修行。 對于繪畫，應(yīng)為實(shí)在是癡迷其中?？梢哉f，她的一顰一笑，一喜一怒，都是為了繪畫而生。 對于色彩，她幾近癡狂。有一次江邊燃起大火，眾人皆驚恐不已，只有她爬上高處，一臉興奮只為欣賞火焰美妙絕倫的顏色。 面對旁人的流言蜚語，她總是一副無所謂的姿態(tài)?？扇缛羰亲约旱漠嬜鳎馐芩说馁|(zhì)疑，她身上的那股傲勁，便會(huì)瞬間被擊碎，深受打擊。 一直以來，父親葛飾北齋是應(yīng)為最大的榜樣，他是享譽(yù)日本大名鼎鼎的浮世繪畫家。和所有人一樣，應(yīng)為崇拜他，可是父親的成就也如同一座仿佛永遠(yuǎn)都無法越過的高山，也時(shí)時(shí)讓應(yīng)為感覺困擾。 “我的出路究竟在哪里？” ▲葛飾北齋作品 她也曾懷疑過自己，卻從未想過放棄。她不愿一輩子都被別人稱作“葛飾北齋”的女兒，活在父親的籠罩之下。 ▲《北齋翁像》 為了尋找更真實(shí)鮮活的素材，應(yīng)為竟然干脆跑去妓院，去實(shí)地觀察藝伎們的一顰一笑。她經(jīng)常出沒在有名的煙花柳巷，甚至為了得到春宮圖的靈感，去指名男娼。 如此驚世駭俗的舉動(dòng)，在應(yīng)為眼中卻不算特別重要，她的眼中，只有畫畫。 藝伎館中，燈光搖曳，雪白妖冶的美人婀娜多姿，在金色光影的映襯下，身著紅衣的藝伎越發(fā)顯得明媚動(dòng)人，曼妙迷人...... 浮動(dòng)的光，粘稠的影，光影的曖昧變幻給了應(yīng)為極大的沖擊，這難道不正是一幅極致的美人像嗎？她最著名的作品《吉原格子里之圖》由此應(yīng)運(yùn)而生。 ▲《吉原格子里之圖》 一道柵欄，將屋里屋外分成兩個(gè)世界，光與影，男與女，美與丑，人們心中最原始的欲望就在這樣的深夜里被無限放大。 ▲《吉原格子里之圖》局部 那些畫著精致妝容的女子們此刻面容難辨，仿佛任人挑選的商品。 ▲《吉原格子里之圖》局部 而外頭的看客們，手提著燈籠，讓明暗的對比更加強(qiáng)烈。 ▲《吉原格子里之圖》局部 這幅絕妙光影世界，也讓葛飾應(yīng)為從此有了“光之浮世繪師”、“江戶倫勃朗“的稱號。 在她的作品中，你可以看到兼具日式傳統(tǒng)神韻以及西方的明暗技法。既有女子的纖細(xì)柔美，又有男子的灑脫豪氣。 ▲《空満屋連和漢武勇合三番之內(nèi) 大井子と樊噲》 ▲《關(guān)羽割臂圖》 在此后漫長的時(shí)光里，應(yīng)為一直陪在父親的身邊。這時(shí)候她繪畫技法已然成熟且有自己的風(fēng)格，兩個(gè)人開始一起作畫，父親有力筆觸和女兒溫柔的色彩完美地融合在一起，葛飾應(yīng)為的名氣也越來越盛。 ▲《節(jié)季的商家》，這是葛飾應(yīng)為晚年帶有強(qiáng)烈西洋風(fēng)格的作品，顏色的濃淡變化更加明顯，并有明顯的陰影透視感。 ▲《唐獅子圖》，父女兩合作完成的作品 他們前后搬了90多次家，始終相依相隨。直到1849年，葛飾北齋傳奇的一生落幕，67歲的應(yīng)為也終于離開家中，從此行蹤不明，不知去向。 在那個(gè)女子總被忽視的年代 葛飾應(yīng)為的勇氣 全都來自于她對繪畫的狂熱 她不愿做紅塵中的俗世女子 而是以異于常人的勇氣 一生只愿心守一物 活出自己最想活的樣子 人生在世 若找到真正熱愛的事 便沒有白來這一趟 |
|
|
