前言

呂渭老這個(gè)名字其實(shí)也挺響亮，在《欽定詞譜》中經(jīng)常能看到這個(gè)名字。他傳下來的詞有一百多少，至少比起李清照多了不少，可惜他的故事卻記載不多。

呂渭老能夠?yàn)楹笕怂?，需要感謝趙師岌這個(gè)人，如果不是他的話，恐怕連只言片語的生平也記錄不下來，他的詞也未必能夠傳下來這么多首。

一、楊慎說他不比秦少游和蘇東坡差

明朝才子楊慎在《升庵詩話》中評(píng)價(jià)呂謂老說：

呂渭老詞極工，呂圣求在宋不甚著名，而詞極工。詞選載有望海潮、醉蓬萊、撲蝴蝶近、惜分釵、薄幸、選冠子、百宜嬌、豆葉黃、鼓笛慢諸調(diào)，佳處不讓少游。即東風(fēng)第一枝詠梅，亦何減東坡之綠毛幺鳳也。但疑中興後，不復(fù)有此等詞。

呂渭老字圣求，在北宋徽宗宣和、靖康時(shí)期做過小官。他在靖康之變以前的詞，是傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)，多是風(fēng)花雪月、閨情相思之作。楊慎說他這類婉約詞不讓秦少游，又說他詠物詞不亞于蘇東坡。

另外楊慎說其中興后就沒有這些詞了。南宋有中興四將：張俊、韓世忠、劉光世、岳飛 ?？芍獥钌魉f中興后，就是指南渡以后呂渭老的詞風(fēng)有了變化。

二、《薄幸》寫女子相思之詞

上文中，楊慎說其佳處不讓秦少游的詞，都是呂渭老的代表作，如這首《薄幸》：

青樓春晚。晝寂寂、梳勻又懶。乍聽得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限。記年時(shí)、偷擲春心，花間隔霧遙相見。便角枕題詩，寶釵貰酒，共醉青苔深院。

怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰拘管。盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。

趙師岌評(píng)價(jià)說：”圣求詞婉媚深窈，視美成、耆卿伯仲。“美成是指周邦彥、字美成；耆卿也大名鼎鼎，即奉旨填詞的柳三變，柳永、字耆卿。趙師岌說呂渭老與柳永、周邦彥不分伯仲。

不看這首《薄幸》的作者，估計(jì)很多人會(huì)錯(cuò)以為是周邦彥或者柳永、秦觀的作品。因?yàn)檫@三位是北宋婉約詞最具影響力的大家，呂渭老被拿來和這三位相比，既是褒揚(yáng)，也是一種遺憾：畢竟他的名聲比起這三位來差得太遠(yuǎn)。

這首詞的主人公是一個(gè)多情的女子。

上闋先寫明時(shí)令地點(diǎn)：青樓春晚。女為悅己者容，懶得梳妝打扮時(shí)，一定是與心上人難以相見了。如喪夫的李清照有”日晚倦梳頭“、溫庭筠寫閨怨有”懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲“。

打起黃鶯兒，不教枝上啼，心煩時(shí)候，”鴉啼鶯弄“也會(huì)”惹起新愁無限“。接著開始回憶過去相會(huì)的情形：角枕題詩，寶釵貰酒，共醉青苔深院。

下闋換頭處接著繼續(xù)回憶：回廊下，攜手處、花明月滿。然后開始今昔對(duì)比，寫眼前的景物。窗外是：但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。窗內(nèi)是：閑品秦箏，淚滿參差雁。參差雁，是古箏上如大雁排列的弦柱。腰支漸小，是賦體，用沈約消瘦典故。心與楊花共遠(yuǎn)，是比興之法，類似于李白的”我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”

三、《選冠子》寫男子的相思之情

呂渭老的《選冠子》主人公是一個(gè)年輕的男子：

雨濕花房，風(fēng)斜燕子，池閣晝長(zhǎng)春晚。檀盤戰(zhàn)象，寶局鋪棋，籌畫未分還懶。誰念少年，齒怯梅酸，病疏霞盞。正青錢遮路，綠絲明水，倦尋歌扇。

空記得、小閣題名，紅箋青制。燈火夜深裁剪。明眸似水，妙語如弦，不覺曉霜雞喚。聞道近來，箏譜慵看，金鋪長(zhǎng)掩。瘦一枝梅影，回首江南路遠(yuǎn)。

依舊是一個(gè)春天的傍晚，兩個(gè)人正在下棋。檀盤戰(zhàn)象，是在下象棋嗎？其中一個(gè)少年心不在焉，其表現(xiàn)是：籌畫未分還懶、齒怯梅酸、病疏霞盞、倦尋歌扇。當(dāng)時(shí)的景物是：正青錢遮路，綠絲明水。遮、明都是動(dòng)詞，“正”后八個(gè)字是主謂賓結(jié)構(gòu)，上下對(duì)仗。

下闋一開始就是回憶了。少年與心上人相會(huì)的時(shí)候，在小樓中題寫姓名，書寫詩詞。后面四句寫到二人一直相聚到“曉霜雞喚”。然后又回到現(xiàn)實(shí)中來，聽說她也和我一樣，懶得彈琴，大門長(zhǎng)掩。

回頭遙望，佳人遠(yuǎn)在遙遠(yuǎn)的而江南，而眼前似乎有一枝瘦瘦的梅花倩影，此處似寫花又似寫人。蘇軾寫楊花詞，結(jié)尾是：細(xì)看來,不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

這種詞都是差不多的套路。寫時(shí)令地點(diǎn)，然后眼前景，回憶過去的情景，再回到當(dāng)前情景，用今昔對(duì)比的手法是寫相思最常見的形式。

周邦彥的這首《瑞龍吟·大石春景》也是寫男子思念女子，可以比較一下：

章臺(tái)路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰伴、名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

四、呂渭老詠物詩何減東坡

楊慎說呂渭老的《東風(fēng)第一枝詠梅》，亦何減東坡之綠毛幺鳳也。

蘇軾的這首詞是《西江月·梅花》

玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。

素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。

據(jù)說《東風(fēng)第一枝》是呂渭老所創(chuàng)專門詠梅的詞牌，很遺憾的是，呂渭老的詞已經(jīng)找不到了。我們無法比較其《東風(fēng)第一枝》的風(fēng)采了。

不過，我們可以看看呂渭老的另一首詠梅詩《好事近》 ：

云影護(hù)梅枝，短短未禁飛雪。彩幅自題新句，作催妝佳闋。

西樓昨夜五更寒，恐一枝先發(fā)。元是素娥無寐，駕半輪明月。

催妝佳闋，古人有催妝詩，寫于成婚之前，賦詩以催新婦梳妝。與梅花相關(guān)的妝容，自然是梅花妝了。梅花妝典故說的是南北朝時(shí)期的壽陽公主，有梅花落在額頭留下痕跡，時(shí)人以為美。牛嶠《紅薔薇》詩云:"若綴壽陽公主額，六宮爭(zhēng)肯學(xué)梅妝。"歐陽修有詞云：清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。

詠梅常有雪、月相襯，下闋寫明月不寐，等待一枝先發(fā)的梅花。呂渭老的這首詞，關(guān)鍵處在第六句“一枝先發(fā)”，寫其傲霜凌雪、不同世俗的精神。其他幾句都是為了這句而服務(wù)。

蘇軾的詞句句都是擬人，前六句寫其形態(tài)，后兩句寫其精神。我們看不到呂渭老被人稱頌的《東風(fēng)第一枝·詠梅》了，殊為遺憾。

五、南渡以后中興後，不復(fù)有此等詞

兩宋之間的文人，都有一個(gè)最痛苦的經(jīng)歷，就是靖康之變。有的人在這場(chǎng)浩劫以后就消失了，例如畫出千里江山圖的王希孟，例如周邦彥的同僚大晟詞人田為 等人。呂渭老在靖康以后的經(jīng)歷不為人知，但是他的一些作品送內(nèi)容上看，是南渡以后的情懷。

南渡詞人有著北宋詞人所沒有的國仇家恨，因此他們的詞風(fēng)都有所改變，例如陳與義、陳克、李光、李綱、趙鼎、李清照、朱敦儒、葉夢(mèng)得、張?jiān)傻热恕＿@部分人中，除了李清照的悲苦以外，大多有著濃烈的主戰(zhàn)愛國思想，常常被秦檜一派所打擊。

也有像鴕鳥一樣不肯抬頭的，如依附于秦檜的周紫芝，依然風(fēng)花雪月和離愁別緒。

楊慎評(píng)價(jià)呂渭老時(shí)，曾經(jīng)說：但疑中興後，不復(fù)有此等詞。這應(yīng)該是指呂渭老南渡以后詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變，例如這這首《好事近》：

飛雪過江來，船在赤欄橋側(cè)。為報(bào)布帆無恙，著兩行親札。

從今日日在南樓，鬢自此時(shí)白。一詠一觴誰共，負(fù)平生書冊(cè)。

唐宋詩詞中常見“赤欄橋”，不知是具體指某一處地名，還是泛指朱欄之橋。這首詞應(yīng)該寫在靖康之變以后，詞人南下逃離中原戰(zhàn)場(chǎng)，親手寫下書信（親札）給親友報(bào)平安。布帆無恙，出自《晉書·顧愷之傳》：

（殷）仲堪在荊州，愷之嘗因假還，仲堪特以布帆借之。至破冢，遭風(fēng)大敗。愷之與仲堪牋曰：“地名破冢，真破冢而出。行人安穩(wěn)，布帆無恙”。

鬢自此時(shí)白，讀到此句不由想起杜甫的《月夜憶舍弟》：

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

一詠一觴，出自王羲之《蘭亭集序》：“一觴一詠，亦足以暢敘幽情”。誰共，無人相伴。這句與秦觀的《千秋歲·水邊沙外》同一個(gè)意思：

憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在。

秦觀沒有呂渭老這些南渡詞人的經(jīng)歷，因此秦觀嘆息的是光陰流逝：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。”而呂渭老的嘆息，有一點(diǎn)無力報(bào)國之意：負(fù)平生書冊(cè)。

六、呂渭老的貴人趙師岌

呂渭老至今為后人所知，趙師岌功不可沒。他為呂渭老詞集寫的序言影響甚廣。分段錄于下。

世謂少游詩似曲，子瞻曲似詩，其然乎？至荊公《桂枝香》詞，子瞻稱之此老真野狐精也。詩詞各一家，惟荊公備眾作，艷體雖樂府柔麗之語，亦必工致，真一代奇材。《呂圣求詞序》

開篇一段，先把秦觀、蘇軾的詞風(fēng)做了比較，又把王安石夸獎(jiǎng)了一番，關(guān)于蘇軾說王安石是“野狐精”的說法常被后人引用。

后數(shù)十年，當(dāng)宣和末，有呂圣求者，以詩名，諷詠中率寓愛君憂國意，不但弄筆墨清新俊逸而已。其憂國詩云：“憂國憂身到白頭，此生風(fēng)雨一沙鷗?！庇衷疲骸吧邢采胶託w帝子，可憐麋鹿入王宮。”痛傷詩云：“塵斷征車口，云低虜帳深。古今那有此，天地亦何心?！贬寫嵲娫疲骸拔翠诊B血，誰發(fā)諫臣章?！背嘈慕钥冢娛窔庀??！秴问デ笤~序》

這一段評(píng)價(jià)呂渭老的詩，從“尚喜山河歸帝子，可憐麋鹿入王宮?！笨梢钥闯鰠挝祭显诨諝J二帝被俘北上時(shí)還建在。另有“憂國憂身到白頭，此生風(fēng)雨一沙鷗”等句頗有杜甫詩風(fēng)。

縉紳巨賢，多錄稿家藏，但不窺全祑，未能為刊行也。一日，復(fù)得圣求詞集一編，婉媚深窈，視美成、耆卿伯仲耳。余因念圣求詩詞俱可以傳后，惜不見他所著述，以是知世間奇才未嘗乏也。士友輩將刻圣求詞，求序于予，故予得言其大概。圣求居嘉興，名濱老，嘗位周行，歸老于家云。

嘉定壬申中秋，朝奉大夫成都路轉(zhuǎn)運(yùn)判官趙師岌序?！秴问デ笤~序》

這一段說呂渭老的詞，與柳永、周邦彥不相上下。又提到其作品散見于縉紳巨賢家中，未見刊行非?？上?。如今有人準(zhǔn)備刊刻呂渭老的詞集，請(qǐng)自己（趙師岌）為之作序，因此有了這篇文章。

最后介紹呂渭老，應(yīng)該叫做呂濱老，是嘉興人。

嘉定壬申，是南宋寧宗嘉定五年（1212年），距離靖康之難（1127） 過了85年。當(dāng)時(shí)趙師岌擔(dān)任朝奉大夫成都路轉(zhuǎn)運(yùn)判官。

結(jié)束語

因?yàn)閰挝祭系脑娂坪鯖]有刊行，所以他流傳下來的作品幾乎都是詞。也由此可見，歷史上有數(shù)不清的作品都湮沒了。前面寫觀宋填詞時(shí)，有不少詞人沒有任何事跡流傳下來，僅僅有幾首詩詞傳世，讓我們知道了他們的名字。

也算是不幸中的萬幸吧。

結(jié)束時(shí)，依照慣例填詞一首為作業(yè)?！逗檬陆ぴ伱贰?：

寒徑野塘邊，玉骨冰姿先發(fā)，裊裊一枝紅艷，慣欺霜凌雪 。

銷魂不必倚東風(fēng)，對(duì)淡云纖月。異日春來重覓，入瑤臺(tái)宮闕。

@老街味道

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