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從“一狂”到“五狂”， 提升二胡品質(zhì)，展現(xiàn)中國(guó)氣派
——訪著名作曲家、上海音樂(lè)學(xué)院教授王建民中國(guó)藝術(shù)報(bào)記者 張悅 王建民是近年來(lái)在我國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作方面成績(jī)十分卓著的作曲家，在其創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀作品中，“二胡狂想曲”被視作一個(gè)頗為特殊的“現(xiàn)象級(jí)”創(chuàng)作，更成為二胡演奏家們多次演繹、音樂(lè)學(xué)者們反復(fù)研究的對(duì)象。在寫《第一二胡狂想曲》之前，王建民曾譜寫了大量各類體裁的音樂(lè)作品，但從沒(méi)有寫過(guò)一首二胡作品，甚至沒(méi)寫過(guò)任何一首跟民樂(lè)有關(guān)的作品，全部是西洋樂(lè)作品。1988年從上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修兩年回到南京藝術(shù)學(xué)院任教的王建民，應(yīng)當(dāng)年南藝的應(yīng)屆畢業(yè)生鄧建棟的請(qǐng)求，創(chuàng)作了一部新的二胡作品，這部作品在當(dāng)年鄧建棟的畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上首次演奏，一鳴驚人。這部后來(lái)被親切地稱為“一狂”的《第一二胡狂想曲》一舉獲得全國(guó)第六屆音樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。此后，2001年創(chuàng)作的《第二二胡狂想曲》斬獲第三屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺）。2003年的《第三二胡狂想曲》于2006年獲得全國(guó)第十二屆音樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。2009年的《第四二胡狂想曲》又在2011年全國(guó)第十五屆音樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)時(shí)摘得一等獎(jiǎng)的桂冠。 第二二胡狂想曲 來(lái)自中國(guó)藝術(shù)報(bào) 00:00 12:40 第四二胡狂想曲 來(lái)自中國(guó)藝術(shù)報(bào) 00:00 14:56 《第四二胡狂想曲》
距離《第四二胡狂想曲》已有十年。今年10月，第十二屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)在成都舉行。金鐘獎(jiǎng)二胡比賽的決賽階段，作為參賽選手的必演曲目，王建民受金鐘獎(jiǎng)組委會(huì)委約創(chuàng)作的《第五二胡狂想曲——贊歌》在貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏下驚艷全場(chǎng)。對(duì)于這部最新二胡狂想曲的創(chuàng)作，作為金鐘獎(jiǎng)二胡比賽評(píng)委會(huì)主任的著名作曲家王建民近日接受了中國(guó)藝術(shù)報(bào)記者的采訪。 第五二胡狂想曲 來(lái)自中國(guó)藝術(shù)報(bào) 00:00 19:10 《第五二胡狂想曲——贊歌》  第十二屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)二胡比賽的金鐘獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)選手高白在閉幕式暨頒獎(jiǎng)音樂(lè)會(huì)上演繹了王建民作曲的《第五二胡狂想曲——贊歌》。圖為王建民（左）與高白在演出后合影。中國(guó)藝術(shù)報(bào)記者 張悅 攝
中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您每一部狂想曲都有一些意象以及地域的特色。這次創(chuàng)作的《第五二胡狂想曲——贊歌》，您所賦予它的一個(gè)意象是什么呢？王建民：我的二胡狂想曲系列，從一開(kāi)始的《第一二胡狂想曲》展現(xiàn)的西南風(fēng)情，地域特色就很明確。寫完“一狂”實(shí)際上就埋下了一顆種子，以后如有“二狂”“三狂”就采取這種地域性劃分的色彩來(lái)寫。因?yàn)橹袊?guó)的土地特別廣袤，而且民歌以及民間音樂(lè)特別豐盛。如果我局限于一個(gè)特小的品種、一個(gè)特別小的地域上來(lái)寫，可能呈現(xiàn)的音樂(lè)風(fēng)格相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)比較單一。所以我就采取色彩區(qū)域或者大地域的風(fēng)格，比如說(shuō)祖國(guó)的西南、西北或者東南，以后可能還會(huì)寫東北。關(guān)于這種區(qū)域劃分，著名音樂(lè)學(xué)家喬建中有一個(gè)關(guān)于中國(guó)民歌色彩區(qū)劃分的論述，實(shí)際上中國(guó)的民族，不同的民族在一起或者由于不同地域的問(wèn)題，很多的民歌集中在一個(gè)地方就有它共同的特征。比如西北那些民歌，我的思考就是西北的，而不僅局限在陜西。《第一二胡狂想曲》西南特色明顯，因?yàn)樵瀑F地區(qū)尤其特殊，云貴地區(qū)的少數(shù)民族特別多，每個(gè)少數(shù)民族都有特點(diǎn)。這其中也有它近似的地方，也有獨(dú)特的地方。所以某種程度上對(duì)我們的創(chuàng)作很有幫助。有時(shí)就可以采取一種雜糅的方式，將在一個(gè)區(qū)域里面的色彩或東西凝聚在一起形成你想要的風(fēng)格。此外，還可采取比較純粹的糅合方式，把這個(gè)區(qū)域里面最典型的民間音樂(lè)化作自己想說(shuō)的一種語(yǔ)言。比如說(shuō)《第二二胡狂想曲》它就是一個(gè)比較純粹的漢族民歌的調(diào)子。但是我設(shè)計(jì)了我想要的一種作曲方法，自己設(shè)計(jì)一個(gè)音階，把這個(gè)特征糅合進(jìn)去，以帶有某些強(qiáng)化性的、提煉性的寫法，提升我自己想要的個(gè)人特點(diǎn)，這既是一種嘗試也是我所追求的。
王建民 中國(guó)藝術(shù)報(bào)：這次您創(chuàng)作的《第五二胡狂想曲》用了您之前創(chuàng)作二胡狂想曲時(shí)從沒(méi)用過(guò)的副題，這個(gè)用意是什么？王建民：其實(shí)每一部二胡狂想曲都秉承最初的設(shè)計(jì)理念在進(jìn)行，《第五二胡狂想曲》也是如此。我一直很喜歡蒙古族的民歌，非常欣賞它的音調(diào)，特別舒展，特別遼闊。蒙古族民歌的曲調(diào)往往枝干不復(fù)雜，但是特別動(dòng)人心弦。而且蒙古族民歌的特征是起伏特別的大，又特別狂放，我早就鎖定了這個(gè)區(qū)域，就是想有朝一日我要繼續(xù)寫二胡狂想曲系列時(shí)，這必定是我選的一個(gè)區(qū)域。這次第十二屆金鐘獎(jiǎng)二胡比賽，決賽階段需要一個(gè)新作品，這種委約創(chuàng)作新作品其實(shí)是金鐘獎(jiǎng)舉辦以來(lái)的一個(gè)鮮明特色，推新人的同時(shí)也推新作。中國(guó)音協(xié)去年找到我，我心里還不是太有譜，后來(lái)二胡演奏家鄧建棟又來(lái)問(wèn)我有沒(méi)有時(shí)間寫，我說(shuō)我應(yīng)該可以寫，一個(gè)是寫作時(shí)間夠，另外一個(gè)其實(shí)這個(gè)作品我心里也是醞釀很久了。
30多年前首演《第一二胡狂想曲》的鄧建棟和王建民作為評(píng)委在第十二屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)二胡比賽上（圖片由鄧建棟提供） 今年年初正式開(kāi)始動(dòng)筆，大概耗時(shí)八九個(gè)月，連上總譜和配器，差不多到今年9月中旬才完成。我以前創(chuàng)作的四首二胡狂想曲都沒(méi)有副標(biāo)題。今年我為了強(qiáng)調(diào)新中國(guó)成立70周年對(duì)祖國(guó)的贊美特別加了一個(gè)副標(biāo)題，就是“贊歌”，這既契合了蒙古族民歌的風(fēng)格，又是贊美祖國(guó)的這樣一曲贊歌。我寫東西一貫的原則是不喜歡用現(xiàn)成的素材，絕不套用現(xiàn)成的蒙古族民歌的曲調(diào)，我腦海里積累的民族民間音樂(lè)素材有很多。今年是新中國(guó)成立70周年，恰逢金鐘獎(jiǎng)二胡比賽這樣一個(gè)重量級(jí)比賽的契機(jī)，那么創(chuàng)作《第五二胡狂想曲》既要有時(shí)代感，又要契合中國(guó)音樂(lè)頂級(jí)專業(yè)大獎(jiǎng)的精神，同時(shí)還要倡導(dǎo)主旋律的方向。其實(shí)，我從寫二胡狂想曲開(kāi)始就契合了這種精神，那就是表現(xiàn)中國(guó)的特點(diǎn)、中國(guó)的氣派。為什么用狂想曲而不是別的方式？其實(shí)我也是這樣想的——二胡雖然是一件民間樂(lè)器，我爭(zhēng)取提升這件樂(lè)器的品質(zhì)。
王建民 中國(guó)藝術(shù)報(bào)：《第五二胡狂想曲——贊歌》是一部20分鐘左右的中型作品，您在構(gòu)思整部作品的時(shí)候是如何考慮的？王建民：我要進(jìn)行難度上再提升的歷練。另外對(duì)演奏者或者選手的考驗(yàn)，主要體現(xiàn)在時(shí)間上。要知道在臺(tái)上拉5分鐘和10分鐘不是一回事，超過(guò)10分鐘的演出對(duì)選手和表演者心理上也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。而“五狂”最難的技術(shù)都是在15分鐘之后，甚至有兩三分鐘是極難的，這跟狂想曲的題材特征有很大關(guān)系，狂想曲的題材特征最后一段必須是炫技。最初我考慮用狂想曲的時(shí)候很重要的一點(diǎn)就是它曲式的多樣性，狂想曲一般都是多段體，剛好跟我們中國(guó)民間音樂(lè)的多曲牌有一定的相似性。還有很重要的一點(diǎn)，狂想曲表現(xiàn)出了以前的民樂(lè)所不具備的某種實(shí)時(shí)性的特點(diǎn)，這也是我將民間音樂(lè)提升和展示中華文化大氣派的具體做法。另外無(wú)標(biāo)題也是這個(gè)考慮，傳統(tǒng)音樂(lè)有一段時(shí)間的創(chuàng)新太過(guò)于注重標(biāo)題，其實(shí)有很多無(wú)標(biāo)題曲目在精神上傳遞的東西并不輸于有標(biāo)題的作品，因?yàn)樗o人提供的想象空間更大。在這屆金鐘獎(jiǎng)的決賽階段，選手演奏的“五狂”嗨翻全場(chǎng)，我就是要造這種勢(shì)，我就是要給人一種感覺(jué)：二胡不是一件土樂(lè)器，它能發(fā)揮出巨大的能量。
王建民 中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您做了這么多年上海音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系的系主任，對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的看法是怎樣的？王建民：雖然我在民樂(lè)系待了那么多年，我對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代、傳統(tǒng)與創(chuàng)新的看法一貫是持一個(gè)非常開(kāi)放的態(tài)度。傳統(tǒng)要繼承，一種是傳統(tǒng)在繼承中得到充分的浸潤(rùn)之后發(fā)生質(zhì)的變化，有新的面貌出現(xiàn)在我們面前；另外一種是純粹把這些東西作為展覽放在博物館里面，這是一個(gè)文化遺產(chǎn)。但是當(dāng)我們要將這些用到我們的教學(xué)中的時(shí)候，我們傳統(tǒng)的東西一定要給它注入新的東西，注入新的詮釋方法。比如：走音、破音，我們?nèi)ツ７履莻€(gè)東西干什么呢？真的是沒(méi)有必要。所以我們既需要傳統(tǒng)，又要在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上賦予它新的生命，這是我對(duì)傳統(tǒng)的看法。當(dāng)代的創(chuàng)作其實(shí)就是一個(gè)創(chuàng)新和根的問(wèn)題。我們寫東西的真正來(lái)源還是傳統(tǒng)音樂(lè)、民間養(yǎng)料。如果對(duì)此一無(wú)所知或者一知半解，那么出來(lái)的東西一定是膚淺或花里胡哨的，內(nèi)心的東西就會(huì)缺失。所以在這點(diǎn)上我特別敬畏傳統(tǒng)音樂(lè)，我很愿意到傳統(tǒng)音樂(lè)、民間養(yǎng)料里去學(xué)習(xí)。另外一個(gè)非常重要的因素，就是我們?cè)诎堰@些傳統(tǒng)元素進(jìn)行消化或創(chuàng)作的時(shí)候，技術(shù)至關(guān)重要，我們作為學(xué)院派，寫作的方法、寫作的技術(shù)，乃至寫作的曲式等都至關(guān)重要。但在我心里永遠(yuǎn)有一個(gè)底線，就是我創(chuàng)作的作品旋律得好聽(tīng)。
王建民 中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您覺(jué)得新的好作品對(duì)我們整個(gè)民樂(lè)的發(fā)展有著什么樣重要的作用？王建民：無(wú)可估量的作用。藝術(shù)是靠作品創(chuàng)新、作品涌現(xiàn)和作品精湛度而呈現(xiàn)出的發(fā)展史。西洋音樂(lè)的發(fā)展史如果沒(méi)有貝多芬這些著名作曲家，整個(gè)發(fā)展史就是斷流的。中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展史實(shí)際上并不長(zhǎng)，而二胡的發(fā)展也只不過(guò)是百年而已，這個(gè)百年二胡的概念應(yīng)該是從劉天華開(kāi)始算起。那么我們這輩的作曲家所擔(dān)當(dāng)?shù)氖姑鞘裁?？就是努力?chuàng)作契合這個(gè)時(shí)代的作品，在現(xiàn)在的歷史發(fā)展中留下一些印記。我每次在創(chuàng)作的時(shí)候抱著的信念就是——我是專業(yè)的，是學(xué)院派，我在上海音樂(lè)學(xué)院當(dāng)了十年多的民樂(lè)系主任，我有責(zé)任推動(dòng)這個(gè)學(xué)科往上發(fā)展。中國(guó)藝術(shù)報(bào)：很多人都希望您能夠?qū)懙健熬趴瘛?，說(shuō)您的心里有很多小火焰還在醞釀，您是怎么想的？王建民：創(chuàng)作的時(shí)候確實(shí)要在心里面走過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間，就像一道大菜要煮很長(zhǎng)時(shí)間才能煮熟，或者說(shuō)需要慢燉。從“四狂”到“五狂”剛好整十年。這十年間一直不斷有人問(wèn)我“五狂”什么時(shí)候出來(lái)，我說(shuō)一定會(huì)出來(lái)的。我心里其實(shí)一直在醞釀，所以這個(gè)東西說(shuō)不準(zhǔn)，我想這其中最大的障礙就是超越自己。（本文圖片和音頻除標(biāo)注外均由王建民提供）
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