1、避風

 2、避日

3、并蒂
 
 

 4、承露

 

 5、初篡

 6、垂露

  

 7、垂絲

   

 8、垂穎

    

 9、倒影

 10、滴露

    

 11、蝶損1

 12、蝶損2

 13、蝶恣

   14、斗芳

  15、逗花

    16、翻蓮

     17、泛波

   18、拂云

  19、浮香

  20、含苞

  21、含香

  22、含笑

 23、護蕊

    24、花態(tài)

    25、揮芬

  26、掬云

  27、聚頭

  28、露滋

   29、媚箑（sha）

   30、耐寒

 31、弄箑（sha） 

 32、弄姿

         33、笑日    

   34、怒發(fā)

   35、茜茜

 36、散馥

  37、伸咢

  38、舒瓣

39、雙翹

   40、雙雙

    41、吐蕊

      42、握蒂1

     43、握蒂2

   44、笑日

         45、挹翠

      46、迎風

     47、映日

   48、隕霜

        49、雨潤

   50、招蝶

        51、指風

     52、茁芽

53、醉紅

梅蘭芳獨創(chuàng)了五十三式指法

　　  梅蘭芳在戲劇的手勢方面做出了很大的改革和貢獻。過去前輩青衣旦角的表演，為示莊重，很少露出手來。后來王瑤卿先生在這方面有所突破。梅蘭芳承繼成果，進一步大膽革新，根據(jù)各類劇情深入研究手勢的表演藝術。他一生發(fā)展和創(chuàng)造了許多優(yōu)美的手勢，都是結合劇中人物的思想情感有目的地設計出來的。

　　蘭花指之于旦角，好比電眼之于梁朝偉(聽歌)，20年前徐克導演的《刀馬旦》已對此有過闡釋。電影里一位名喚花錦繡的旦角被稽查處雷處長拖去，實施拶指酷刑(俗稱夾手指)，嚇壞了戲院老板：這可是花老板吃飯的家伙。于是黎明(聽歌)拍攝《梅蘭芳》的功課之一就是學習梅派五十三式“蘭花指”。

　　梅派指法形似蘭花醉人的美

　　京劇旦角表演中的手勢主要體現(xiàn)在指型上，各類指型因多像蘭花，故統(tǒng)稱為“蘭花指”。劇中人物在表演上有喜、怒、哀、樂等復雜表情，以體現(xiàn)人物思想性格的外在表象，這是京劇藝術構成的重要方面。同時，通過變化多端的手勢，同樣也可以把這種復雜的內(nèi)心情感和思想表達出來。這種在具體情節(jié)中靈活運用的手勢，也是一種藝術化的形體“語言”。手勢這種“語言”極其豐富，在表達事物方面有時連快捷的口頭言語都比不過它。

    梅蘭芳非常懂得這個道理，特別注重手勢的表現(xiàn)力，他創(chuàng)造的手勢變化多端，卻無不蘊藏著深刻的含義，不僅贏得國內(nèi)藝術界的好評，而且也受到國際藝壇的高度重視和贊賞。前蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基在談到梅蘭芳先生的手勢表演時贊嘆不已，“梅先生的手不僅對我有很大的引誘力，而且蘇聯(lián)很多著名藝術家也都非常喜歡這雙非凡的手?！泵诽m芳1930年訪美演出時，美國戲劇評論家們也對他在劇中的手勢津津樂道，驚呼這是“醉人的美”。當時美國有位專門研究人手美的藝術家，拍攝了梅蘭芳很多手勢；還有一位雕塑家依樣用石膏翻塑了梅蘭芳各種手勢的模型，再用大理石雕塑出來供人欣賞。

素材來源網(wǎng)絡

蘭凈幽居編輯整理