綜觀中國繪畫史，水墨花鳥畫有著極其輝煌的一頁，古代文人借助清水淡墨、一頁素箋托物明志和借景抒情，每一幅作品都記錄下了他們的思考和追求，但正是這清水淡墨所鑄就的這種崇尚主觀意趣的繪畫形式創(chuàng)立了中國繪畫史上的最高品位。幾年前就關(guān)注用水墨畫秋景寒禽系列的羅劍華，僅有的一件藏品，被一位那手術(shù)刀的專家級好友強索而去，掛在辦公室中，他說，羅劍華筆下的花鳥透出一種超然物外、曠達靜謐的氣息，以及堅韌頑強的生命品格。

 羅劍華，號映雪堂主，浙江衢州人，善畫水墨花鳥畫。其花鳥畫作品從風格上看，屬于小寫意的范疇。較之于精麗的工筆設(shè)色花鳥畫，羅劍華的小寫意花鳥既有工整細致的描繪，亦有簡括寫意的表現(xiàn)，雖沒有大寫意花鳥畫用筆的灑脫隨意，但其對筆墨痕跡的控制，對物象風貌、神韻的表現(xiàn)，兼得二者之妙，亦自有變化。在大量研習臨摹古代經(jīng)典名作的基礎(chǔ)上，羅劍華將宋人山水的寒林結(jié)構(gòu)、元人繪畫的幽寂意境、明清繪畫的筆墨趣味，融會貫通，從而形成了自己獨特的水墨花鳥畫面貌。

“古來山水、花鳥之畫有別，然亦有相結(jié)合者，明寧波呂紀即有作如是之圖，頃者劍華寫此幀，取平遠意趣，不似郭熙，亦不似廷振，蓋衡州羅劍華之自創(chuàng)也”。以美術(shù)史論研究享譽藝壇，又專精書畫實踐的王伯敏先生，為羅劍華《秋冬時節(jié)》題寫的這段文字，雖寥寥數(shù)語，卻直擊羅劍華繪畫之特點。羅劍華的花鳥畫頗得宋元藝術(shù)審美理想之精神，作品雖然簡淡，卻絕不簡單，在畫面意境的創(chuàng)造上頗見其傳統(tǒng)文化的深厚功力。一花一鳥、一草一木，配以湖石、山水的各種組合，于自然淡泊中顯出幽寂、閑逸、澄靜和清遠之感。關(guān)注筆墨節(jié)奏變化的同時，重視畫面空間、氛圍的營造，流露著畫家對自然的深切感受與個性化生命情感的表達。

我喜愛羅劍華的秋景寒禽系列，“獨倚春寒”就是我的一件新藏品。溪流、秀石、小鳥、遠山、煙云，共同構(gòu)成了一幅空曠清遠的自然圖景?！蔼氁写汉谙椋迓镀徱?。玉蕭吹夢，金釵劃影，悔不同攜?？虤埣t燭曾相待，舊事總依稀。料應遺恨，月中教去，花底催歸?！绷_劍華的題詩選用了清康熙年間英年早逝的天才詞人納蘭性德的“眼兒媚·獨倚春寒掩夕扉”，此篇可謂痛悔之情溢于言表。詞中所思所念是為何人，不詳。因為意象迷離撲朔，有實有虛，境界恍惚朦朧。上片前二句寫此時的幽獨孤凄，接下三句轉(zhuǎn)為描繪痛悔當初的不能相攜相戀。下片前二句又轉(zhuǎn)為憶舊之情景。最后用料想之語收束，是為虛出，意含悠遠，耐人咀嚼，令人回味。