“粗大明”，明代器物的典型特征！很多人對明代玉器的定義就是粗糙，不夠精美。其實(shí)，這是對“粗大明”真實(shí)意義的誤解。

粗大明——并不是工藝粗糙，而是工藝粗獷、稚拙。

相對于后世乾隆工的繁復(fù)精巧，明代工藝更多的是自然流暢。再加上明代玉道未開，好料不多，所以玉質(zhì)多瑕疵，也正是由于這點(diǎn)，反倒成了明代玉器的一大特點(diǎn)。

玉條紋獸耳簋 明 
高8.8cm，口徑13.2cm，足徑9.4cm。

清宮舊藏。

明代玉器繼承了宋代、元代的藝術(shù)和工藝特點(diǎn)，造型粗獷，多以日常生活為題材，胎體較厚，鏤雕用法廣泛，平面雕兩層花，俗稱“花上壓花”。裝飾線條剛勁利落，棱角分明，不拘小節(jié)。

青白玉凌霄花三連帶飾 明早期
長12cm，寬8cm，厚3cm。

清宮舊藏。

明代社會(huì)的特點(diǎn)是國家始終處于內(nèi)亂頻繁，內(nèi)憂外患之中。但承襲兩宋商貿(mào)的飛速發(fā)展，明代的商業(yè)異常發(fā)達(dá)，民間也因此變得富裕。明代玉器的發(fā)展變化也是與社會(huì)的變化息息相關(guān)的。

從總體上看，明代玉器漸趨脫離五代兩宋玉器形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)傳統(tǒng)，形成了追求精雕細(xì)琢裝飾美的藝術(shù)風(fēng)格。民間觀玉、賞玉之風(fēng)盛行，在經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)達(dá)的大城市中都開有玉肆，最著名的碾玉中心是蘇州。

同時(shí)，古玩商界為適應(yīng)收藏、玩賞古玉器的社會(huì)風(fēng)氣，還大量制造了古色古香的偽贗古玉器。我們現(xiàn)今還能見到大量這一時(shí)期仿制的“古玉”，甚至連清代的乾隆皇帝也曾經(jīng)被明代仿古玉打眼。

玉臥鹿壽星山子 明
長8.5cm，寬5cm，高11.5cm。

清宮舊藏。

明代玉器在工藝上大體可分兩種類型：陳設(shè)品和實(shí)用器皿。比如明代的筆洗，造型厚重、穩(wěn)定，器壁較厚，裝飾手法也比較單純。因而對明代玉器有“粗大明”的謔稱。燕王朱棣登基北京后，繼承了金元時(shí)期的粗獷風(fēng)格，和南方蘇作的工藝成了鮮明對比，形成的南北不同風(fēng)格。

青玉帶皮異獸 明
長8.2cm，高4.1cm。

從玉器雕琢風(fēng)格上，可將明代玉器大致分為明前期(洪武至天順，1368年至1464年)、明中期(成化至嘉靖中期，1465年至1544年)、明晚期(嘉靖中期至崇禎，1545年至1644年)三個(gè)時(shí)期。

早期制玉風(fēng)格受宋元的影響很大，但不及宋代的精細(xì)，又保留了元代的粗獷。

明代中后期，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，玉器需求量大幅增加，為提高效率，適應(yīng)商業(yè)需求，不論從工具或者工藝上都有了所謂投機(jī)取巧的改變，有一部分匠人忽略了欣賞作品直觀視覺外其他角度的耗時(shí)，細(xì)節(jié)處理從簡，比如細(xì)部處理使用了較為寬厚的坨具，很少使用細(xì)小的鉤坨。在大的輪廓突出，表面或重點(diǎn)部位表現(xiàn)后，其他細(xì)節(jié)不注重修飾。

所以，明代玉器上常見鉆孔，人物或者動(dòng)物的肢體和衣紋細(xì)節(jié)刻畫草率，器物次要部位不進(jìn)行打磨拋光等。也許，這就是“粗大明”的來歷吧。

白玉鏤雕松鹿紋帶飾 明
長7.5cm，寬6.9cm，高1.7cm。

明代玉器的玉質(zhì)特征：表層瑩潤，玉器表面都會(huì)閃爍光澤，仿佛罩上了一層薄薄的玻璃質(zhì)、蠟燭光。這也是明代最典型的做法，和明代喜歡簡潔、細(xì)膩有一定的關(guān)系。玉器中出現(xiàn)這種現(xiàn)象完全是拋光技術(shù)方法所致。這個(gè)時(shí)期已經(jīng)講究用生皮拋光，所以才導(dǎo)致這樣的玉器審美觀。這同樣也是明代玉器辨別的一大特征。

每個(gè)時(shí)期都有粗工和精工作品，明代玉器也有著大量的精美器物，所以，鑒定時(shí)還要綜合不同的時(shí)代風(fēng)格加以判斷。

青玉竹節(jié)杯 明
高10.5cm，口徑7.5－3.9cm。

清宮舊藏。