色影無忌：先從新書聊起吧！“我愛這哭不出來的浪漫”，聽起來這句式里四溢著感性和詩意，嚴(yán)明先生自身對此是作何解讀的呢？
嚴(yán)明：其實(shí)這和我拍攝的內(nèi)容取向有關(guān)系。自己還是比較關(guān)注我們的歷史文化這方面內(nèi)容，在國內(nèi)行走這幾年，看到一些比較古老的文明、古舊的文化，事實(shí)上他們現(xiàn)在的處境是很堪憂的，我們經(jīng)常看到這些東西蜷縮在破舊的公園角落里，廟宇的后院中，呈現(xiàn)出一種讓人欲哭無淚的窘態(tài)，而這些東西本身是優(yōu)美的、智慧的、浪漫的，常年的尋找和收集，形成了個人的一種指向，我只是書名中用這個句式來表達(dá)，我愛...

　　色影無忌：苦行僧一般攝影的修行，這浪漫嗎？
　　嚴(yán)明：這種創(chuàng)作形式?jīng)Q定了一種創(chuàng)作樣式或者說是創(chuàng)作成本擺在那里，我不贊賞為了體現(xiàn)在路上或者去過某種生活，我覺得在我眼里只有拍成照片和沒有拍成照片，苦行不是目的，如果我有足夠的資金、路費(fèi)的情況下，我會用更快、更安全的交通工具和拍攝樣式吧。

　　色影無忌：書中有一章提到關(guān)于時間的文字，聯(lián)系到攝影中來，漫長的理性思考，最終卻釋放于一念之間，似乎理性瞬間就敗倒在感性面前？您的攝影是更加理性還是感性的呢？
　　嚴(yán)明：我一直有一個主張，就是攝影是身心合作的事情，你不能只心動，身不動，也不能身動了，心不動，它是身心合作去抵達(dá)的一個極限。而“身心合作”我理解就是理性和感性相結(jié)合。我每次出去拍照片之前都會盡力的做功課，會去網(wǎng)上查很多很具體的資料，去查地圖，去查要到達(dá)地方的天氣，還要考慮季節(jié)、節(jié)假日等等，都要先觀察預(yù)判好，這些我想都是理性的準(zhǔn)備。但一旦到了一個地方，尤其是那些未知的地方，就會很新奇、很驚喜，當(dāng)那種未知的驚喜到來的時候，我會非常明確地提醒自己絕對要感性。在面對一個未知的到來，那個時候不必再去想老師說過什么，教科書中怎么說，或者說我最近看過什么類似場景的畫面，給我什么啟示，這些都不必要，你有那個視覺感受，有那種生理反應(yīng)，它和你的閱歷、學(xué)時、見識迅速產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，一旦眼前的景象和內(nèi)心產(chǎn)生了呼應(yīng)，那就立即去做，不要多想，這就是感性在起作用。

　　色影無忌：所以嚴(yán)明先生的攝影是無預(yù)計(jì)的，偶然的，靈光一現(xiàn)的，這種方式就很像古代詩人、學(xué)者，去四處游歷，有感而發(fā)的創(chuàng)作，這是您用攝影與世界溝通的方式嗎？
　　嚴(yán)明：對，這些年的職業(yè)選擇讓我發(fā)現(xiàn)，不管我們正在做什么、從事什么都是一種生活和思維的方式，我們選擇了攝影體驗(yàn)這一次生命，事實(shí)上我們就是在過一種攝影化的人生。
有感而發(fā)，靈光一現(xiàn)是我非常主張和看重的，攝影不是電影，它與有劇本、可構(gòu)思、可修改的戲劇，小說相比，它能預(yù)先設(shè)下多少埋伏？融入多少心機(jī)？當(dāng)你用1/125s搞定了一張照片，他能承載多少東西？攝影的特性是他在你面前打開，幾秒鐘之內(nèi)迅速形成一個完整的觀感，也就是說它是瞬間得到了，也是瞬間被領(lǐng)會的，這真是一個要命的特性。
當(dāng)你看到這個場景，看到這個事兒，“你眼睛一亮，頭皮一麻，激素都起來了”，這是你身體由內(nèi)而外發(fā)出的一個信號，這個時候產(chǎn)生的東西最真實(shí)，最可信，也最有濃度，我覺得它是好東西，是我需要利用的。

　　色影無忌：每一下快門都建立在切實(shí)地遵從自己內(nèi)心的選擇之上。
　　嚴(yán)明：自己面對大量拍攝的作品，可能回來以后你會看，你會分析，分析照片也在分析自己，你會對自己進(jìn)行一個評估”評估的一個依據(jù)就是興趣和擅長。
你的每一次選擇和判斷都與你有關(guān)，我非常主張的攝影是“與我有關(guān)”，因?yàn)閿z影師面對的世界，跟自己的大腦產(chǎn)生一個縱向的化學(xué)反應(yīng)，如果你拍都沒有拍，也沒有進(jìn)行分析和總結(jié)，每一次拿著菜單一樣的東西出去“采購”某種畫面來往自己的目錄，菜單里做填充，我覺得到最后，都會與我無關(guān)，可能與老師有關(guān)，與教科書有關(guān)，與你曾經(jīng)看過的某個畫面有關(guān)，我覺得這是挺可怕的，到最后會無所適從，有個詞就更可怕了就是“血本無歸”，這就是我說的保本，保本就是你最初建立了與你自己的聯(lián)系，這是你的本，是你安身立命的本錢，就是說你自己興趣，擅長，你的選擇，你的拍攝，你最后為之努力每一次的結(jié)果都是好結(jié)果，都是更真實(shí)的結(jié)果，更有濃度的結(jié)果，那這些東西放在一塊，我把它取一個名字，歸一個類，我覺得這個順序是我們進(jìn)行拍攝的一個正確的順序，而不是逆行，我一直都是堅(jiān)定的這個主張。

　　色影無忌：“重慶”“河南”似乎是您反復(fù)到達(dá)的地理，縱觀中國的“在路上”的攝影家有很多，比如一想到沿海地帶、長江、黃河、318國道等等這樣的地理就會想起誰誰誰拍過，不知對于創(chuàng)作地理的問題您如何看待？
　　嚴(yán)明：河南重慶是重要地點(diǎn)是肯定的，這兩個地方是非常棒的，不過我也有太多作品是在這兩個之外的地方完成的了。重慶是我決定出門拍照片到達(dá)的第一個地方，來過很多次，這里客觀給人的畫面感和鏡頭感非常的好，平原地方過來的人就會覺得很新奇。同樣是這一帶到了成都，我就發(fā)現(xiàn)我只能和朋友在街邊喝茶，不是很有欲望去行走和拍攝，同樣我回到廣州之后，我就一直把相機(jī)放在柜子里不拿出來，幾乎一次都不拍，因?yàn)槟抢锏沫h(huán)境，每天一出門的光照、光線都太熟悉了，這也是一個要命的地方，所以說，我去一個地方過多之后事實(shí)上肯定又想著改變，因?yàn)橹罢f了最吸引人的地方是未知，任何未知的地理可能更會引起興奮。

　　色影無忌：而在路上的拍攝方式就注定要與很多人相遇，關(guān)于拍攝陌生人，有人提倡一定要充分和他們交流，您作品中看到的通常是一種不設(shè)防的狀態(tài)下抓取的。
　　嚴(yán)明：有些人覺得要去充分交流，達(dá)到和諧和睦，其樂融融的狀態(tài)，再開始拍攝。我個人是不這么做的，比較反對，所以我說“沒有比攝影到來之前更自然的事兒了”,所有的交流都會改變你到來之前的那個狀態(tài)，所以我不交流，因?yàn)槟憧吹街竽氵M(jìn)行判斷，現(xiàn)有的光線和場景是那樣的，你覺得ok，你直接去拍就好啦，不需要再去用光線和話語來打破這些，這是我一個個人的理解和習(xí)慣吧，如果要交流事后交流就可以了。

　　色影無忌：其實(shí)很想問問嚴(yán)明先生，作品中流露的憐憫之心是出于本意還是？
　　嚴(yán)明：我想說我遇到的、拍過的這些人，我是愛他們的，我對現(xiàn)實(shí)越悲觀就會越愛，其實(shí)我們的命運(yùn)是一樣的，他們讓我們的生命不孤單，我不喜歡過于沉重，我覺得攝影最重要還是傳達(dá)從善和愛的情懷。

　　色影無忌：做過十年搖滾樂手之后，又從文字記者轉(zhuǎn)向攝影記者，如何看待你這遲來的攝影？有沒有覺得遲來的反而是一種恩賜？
　　嚴(yán)明：就像我之前每一次改行一樣，每次改行之初，你根本不知道下一個時間會怎么樣，能怎么樣，走好還是走壞。當(dāng)然也不覺得攝影來的有多遲，現(xiàn)在也不會有什么定論說多少歲之間是攝影的黃金期，我覺得在我這個年齡段攝影的到來應(yīng)該意味著更穩(wěn)重吧，或者說更成熟的觀察和思考方式。

　　色影無忌：您公開的作品中都是黑白照片，選擇黑白來呈現(xiàn)有什么原因嗎?
　　嚴(yán)明：坦率的說，因?yàn)楹诎啄z卷可以自己在家里沖洗，自己控制。再一點(diǎn)，我覺得我們平常說的彩色照片更“實(shí)”，實(shí)在的實(shí)，更具象，更真實(shí)的反映世界，而黑白更超現(xiàn)實(shí)，它把顏色抹掉了，我們看到的是這個世界的一個影子，它更夢幻，更寫意，而我在選擇它的時候也是覺得它更適合我關(guān)注的這種歷史文化的這些內(nèi)容，所以就習(xí)慣了去用黑白。

　　色影無忌：而由于某些西方以及日本的攝影家的影響，很多人也不考究題材是不是合適，就全去拍“搖晃、失焦、高反差的黑白影像”，看您的作品中多是黑白灰平緩的過渡，很溫和，不知對待這樣的畫面您是持怎樣的態(tài)度呢？
　　嚴(yán)明：還是和個人有關(guān)吧！我一直覺得攝影不可能和作者沒有關(guān)系（即便你是在拍別人、拍世界）當(dāng)你決定要拍它、在做選擇的那一刻，這已經(jīng)跟你有關(guān)系了。再一個，你大量照片拍回來在家里面堆著，你選擇挑出哪些來呈現(xiàn)，這是你做的決定，這些都跟作者個人必然有關(guān)。曾經(jīng)我也熱衷于用135相機(jī)來瞬間的抓取，到后來用了120之后才發(fā)現(xiàn)自己是一個可以靜的下來的人，因?yàn)槟莻€相機(jī)不適合在跑動中抓拍，習(xí)慣了一個古典、端莊的畫面樣式，后來就在想是不是和自己的年齡有關(guān)系，如果是，我也樂于承認(rèn)。

　　色影無忌：不同的相機(jī)有不同的拍攝體驗(yàn)，甚至直接影響拍攝題材、畫面等等，為何一直鐘愛這一臺祿來呢？
　　嚴(yán)明：一開始選擇這種相機(jī)時覺得它慢，在熟練之后覺得是可以接受這種拍攝方式，你拍一張上一下弦，過一張片，去尋找下一個拍照的可能，那在這個過程中間，所謂連續(xù)抓拍的可能沒有了，這也會讓你自己更謹(jǐn)慎吧，更小心的做決斷，所以就是習(xí)慣了，我一直都是這一臺相機(jī)出門，這也是常年的互相熟悉和信任，我依賴這種默契。

　　色影無忌：有很多使用祿來的攝影師也特別鐘愛閃光燈，像戴安阿勃絲、川內(nèi)倫子、須田一政等等，嚴(yán)明先生的作品全是使用自然光，非常不喜歡“閃光燈”嗎？
　　嚴(yán)明：閃光燈我一直不用，我新買的徠卡我都把閃燈接口的地方擠上膠水，把它封住，我覺得在閃光之前我不知道什么樣，不可控的事我不是很樂于干，這還是一個個人習(xí)慣問題吧。

　　色影無忌：再來談?wù)勑落J，嚴(yán)明先生對于“新銳”如何解讀？如何定義的？
　　嚴(yán)明：記得在幾年前，我在大理攝影節(jié)得年度新銳獎的時候，我都已經(jīng)40歲了，我想這肯定不是組委會同情我（笑）應(yīng)該跟年齡不是很有關(guān)系。
新銳二字，字面上就兩方面嘛。“新”是你說他新，是對于每一個沒有見過他的觀者這么命名他，另外一個字“銳”就是從他的角度來，就是我發(fā)現(xiàn)了你，你的作品要“銳”，要刺激到我，要打動我，我覺得這是他要提供的一個水準(zhǔn)，水平，震撼力，這么解釋這兩個字要相對公正一些。

　　色影無忌：作為本屆“色影無忌2014新銳攝影師發(fā)現(xiàn)之旅”的導(dǎo)師對參賽者有怎樣的評定標(biāo)準(zhǔn)和期許呢？
　　嚴(yán)明：我當(dāng)不當(dāng)導(dǎo)師、評委，我也是一個觀眾，我每天也在看很多照片啊、展覽啊什么的，也會有自己的一個評判標(biāo)準(zhǔn)和喜好。還是兩方面吧，要有態(tài)度，明確的態(tài)度，與作者思想有關(guān)的態(tài)度，能給別人提供一個啟發(fā)性的思考的一個東西，我覺得這也是藝術(shù)上的一個重要的東西。還有一個就是形式，或者說一種創(chuàng)新的可能，但并不是說必須創(chuàng)新，傳統(tǒng)的手法也可以用，看你做什么內(nèi)容，其實(shí)現(xiàn)在再在攝影上做到新手法、新形式是很難的，如果能用一些新的手法和形式再跟自身的思想、主張、態(tài)度相結(jié)合的比較好，就會特別喜歡和推崇吧。

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嚴(yán)明，中國著名攝影師。70后，安徽定遠(yuǎn)人。中文系畢業(yè)，十年搖滾樂手生涯，十年記者生涯。2010年辭去公職，成為自由攝影師，現(xiàn)居廣州。
2010年憑作品《我的碼頭》獲法國“才華攝影基金”中國區(qū)比賽紀(jì)實(shí)類冠軍、大理國際影會獲最佳新銳攝影師獎，2011年憑作品《大國志》獲第三屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎。入選《Vista看天下》（2011）年度圖片大賞。2012年受邀擔(dān)任Thinkplus2012“大聲思考”大型演講活動演講者、2012連州國際攝影年展策展人，2013年擔(dān)任TOP20 2013中國當(dāng)代攝影新銳展評委。作品由多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及國內(nèi)外收藏家收藏。于2014年出版?zhèn)€人隨筆《我愛這哭不出來的浪漫》

(攝影家嚴(yán)明采訪/撰文王歡)

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