謝謝你的提問和邀請。如今網(wǎng)絡(luò)無孔不入，無所不議論，當(dāng)然，這說明有互聯(lián)網(wǎng)的支持，只要我們登錄媒體，就有機(jī)會(huì)談天說地家長里短的事也就無所不在了。

本來就芝麻大的，也能擴(kuò)大到五大洲四大洋去。

楊再春先生是八九十年代涌現(xiàn)出來的書法名家。

楊再春先生的筆法，沒有明確的起筆行筆收筆筆意，看這個(gè)“風(fēng)”字

與其說他的書法出名，不如說他1990年就在中央電視臺的《書法病院》上登臺講座更出名。

我們大批書法愛好者，在九十年代初，還處于發(fā)育成長階段，很多60、70后正當(dāng)書法初學(xué)階段，急需有較好的老師指點(diǎn)迷津。

楊再春先生就是為滿足廣大書法愛好者的這些文化需求應(yīng)運(yùn)而生的。

作為書法教育普及者，我們真的非常感謝他，在一個(gè)書法學(xué)習(xí)非常饑餓的時(shí)代，他給大家提供了豐富的學(xué)習(xí)食糧，這些食糧不是大魚大肉，但是可以果腹，使千千萬萬的書法愛好者，能夠有學(xué)習(xí)下去的勇氣，能夠有堅(jiān)持的信心。我想，這已經(jīng)足夠了。

相信大家對楊再春先生精彩的書法電視講座是非 滿意的，也是記憶猶新的。

那么，說到楊再春先生的書法，這就與他的出名有關(guān)系了。

上個(gè)世紀(jì)的九十年代，也是中國書畫市場興起的開始，然后一年比一年升溫，楊再春的書法作品，當(dāng)然也會(huì)大量上市的。

他的作品一直沒有進(jìn)入拍會(huì)，但是在北京的畫廊銷售也很火，一度一平尺在一萬的價(jià)格。

但是，現(xiàn)在傳出楊再春的書法不再風(fēng)光了，這確實(shí)是一個(gè)事實(shí)。楊再春先生自己也說，如果再看自己八九十年代，甚至2010年以前的作品，真的有些臉紅。

由于沒有明確的起筆行筆收筆接筆筆意，所以就會(huì)以筆法為線條。例如“佛”字的第一筆起筆。

楊再春先生能夠大膽承認(rèn)自己60歲以前的作品很不入眼，這是一種真誠。值得我們?nèi)ゾ磁逅麑λ囆g(shù)的尊重。

此外，即使在楊再春很火的時(shí)候，他也沒有參與炒作自己，而是任其自然。

現(xiàn)在，潮水以落，我們看楊再春先生的書法，就會(huì)看得更清楚一些。

楊再春先生的書法，2010年以前的那些作品，我認(rèn)為都沒有學(xué)到家。

這里面的問題是，我們學(xué)習(xí)書法的科學(xué)系統(tǒng)是有問題的，反映在楊再春先生的身上，就是中國學(xué)習(xí)書法的一個(gè)系統(tǒng)問題。

這個(gè)問題是什么問題？就是我們對書法的研究沒有在書法的筆法上去研究和奮斗，而是在“結(jié)構(gòu)”和“線條”上找出路。

楊再春先生就是“書法線條的藝術(shù)”信仰者和推廣者。他無處不講書法的“線條之美”。

筆畫失去張力和彈性。

本來講書法與線條也不是不能，而是，我們?nèi)绾稳パ芯繒ǖ摹熬€條”呢？

其實(shí)，書法的秘訣很簡單：就是把書法的筆畫，也就是筆法研究透徹就可以了。

為什么說書法的筆法很簡單？因?yàn)橐粋€(gè)筆畫無非就是平平常常的起筆、行筆、收筆而已。如果我們把經(jīng)典書法家的起筆、行筆、收筆學(xué)透徹了，那么，你的筆法也好，還是書法線條也好，都會(huì)自然流暢如行云流水的，也自然筆法遒勁有法的。

我們看看楊再春先生的書法作品，他的書法里，筆法經(jīng)得起推敲的幾乎就沒有。如果書法沒有筆法之美，猶如音樂沒有節(jié)奏，那不是索然無味了嗎？

由于楊再春先生的書法，沒有建立起來系統(tǒng)扎實(shí)的書法基礎(chǔ)語言即筆法的起筆行筆收筆之美，所以，隨著大眾書法水平和書法欣賞能力都提高，就會(huì)明顯感到楊再春書法已經(jīng)不入流了。

• 畫家陳叔亮的書法，也是以線條為美的，但是，筆法自然生動(dòng)。

我們在品味書法藝術(shù)的時(shí)候，總要回到他的起點(diǎn)，即一筆一劃上來。如果一筆一劃都非常風(fēng)流動(dòng)人，那么，你怎么寫都是非常生動(dòng)的。

下面是米芾寫的一個(gè)“數(shù)”字，你看看，他幾乎就是涂抹出來的，但是，他的筆法精神，即起筆、行筆、收筆非常清楚。

這個(gè)字看起來寫得很復(fù)雜，但是，你分析一下他的筆路，其實(shí)是非常簡要的。但是，他的筆意變化在起筆、行筆、收筆之間非常豐富。疏密留白都恰到好處。

米芾貌似丑書，細(xì)玩筆法非常精湛。

像米芾這樣善于用筆，創(chuàng)造筆法藝術(shù)的精神，我們就要深入去研究。

我相信楊再春先生對筆法的研究沒有這樣深入。所以，他的筆法很難經(jīng)得起推敲。這一點(diǎn)，絕對不是大眾對楊再春先生投井下石，而是事實(shí)確實(shí)如此，包括楊再春自己也在批評自己，反省自己，我覺得這很好，也是一個(gè)雙贏吧？一方面我們的書法愛好者大眾有提高，一方面我們的先師楊再春先生也有所提高，從楊再春先生的書法認(rèn)識觀片，我們也看到了中國書法集體提高的一個(gè)過程。

楊再春先生近年作品

那么，楊再春先生現(xiàn)在，也在繼續(xù)探索書法，我認(rèn)為他2010年以后的書法作品，還是向著傳統(tǒng)重新在反思和學(xué)習(xí)，這一階段他的書法傾向于趙孟頫的研究，相對以前的書法作品，確實(shí)是回歸傳統(tǒng)了，再也沒有出現(xiàn)以前“大膽創(chuàng)新”的盲目了。

不過，要有很大的改變，看來已經(jīng)沒有可能了。因?yàn)樗约旱臅ɡ硐?，還沒有吃透傳統(tǒng)的精神。

趙孟頫在蘭亭序十三跋，談到《蘭亭序》的好處時(shí)。就談了兩個(gè)問題，一個(gè)是筆法與結(jié)字問題，一個(gè)是書法的精神是什么？《蘭亭序》的精神是什么。

至今，我認(rèn)為也沒有過時(shí)。他說，筆法為上。說王羲之的好處在于雄秀。

那么，筆法就是要錘煉起筆、行筆、收筆的節(jié)奏變化，把起筆、行筆、收筆的筆法，運(yùn)用得恰到好處。

書法學(xué)習(xí)的一個(gè)煉獄的過程，無論如何錘煉，筆法的核心價(jià)值是不能改變的。

線條是書法的藝術(shù)，是一個(gè)書法學(xué)習(xí)的錯(cuò)誤引導(dǎo)。楊再春對書法學(xué)習(xí)的過程，也證明了筆法和線條不是一回事。