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作為大唐最負(fù)盛名的詩(shī)人之一，李白佳作頗多。 不管是送別詩(shī)、游歷詩(shī)還是愛(ài)情詩(shī)，李白信手拈來(lái)，佳句頻出。 李白有一首秋天的詩(shī)，寫(xiě)妻子思念丈夫，情致動(dòng)人，為千古妙句?？稍u(píng)論家卻認(rèn)為，前四句是好、妙，是佳句，最后兩句卻有點(diǎn)多余。 隱娘今天把這首詩(shī)列出來(lái)，你來(lái)看看，最后兩句是否多余呢？ 這首倍受后人稱贊的詩(shī)，就是李白的《子夜吳歌·秋歌》，全詩(shī)為： 《子夜吳歌·秋歌》 長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。 秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。 何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。 子夜吳歌是六朝樂(lè)府，李白用樂(lè)府舊題寫(xiě)了四首季節(jié)詩(shī)，其中，以《子夜吳歌·秋歌》最為著名。 眾所周知，這是一首思婦思念遠(yuǎn)在邊塞的丈夫的詩(shī)作。 隱娘試著翻譯下這首詩(shī)：當(dāng)長(zhǎng)安天空升起一輪明月時(shí)，千家萬(wàn)戶都傳來(lái)了搗衣的聲音。秋風(fēng)吹呀吹呀，吹不盡的是思婦對(duì)遠(yuǎn)在邊塞苦寒之地丈夫的思念。思婦身在長(zhǎng)安，心卻在玉門(mén)關(guān)外。什么時(shí)候，才能平定邊塞，丈夫才能回到家里，不再遠(yuǎn)征。 全詩(shī)手法如同電影，有畫(huà)面，有“畫(huà)外音”。月照長(zhǎng)安萬(wàn)戶、風(fēng)送砧聲、化入玉門(mén)關(guān)外荒寒的月景、插曲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征……” 這是十分有意味的詩(shī)境，這種猶如女聲合唱的“插曲”決不多余，它是畫(huà)面的有機(jī)組成部分，在畫(huà)外也在畫(huà)中，它回腸蕩氣，激動(dòng)人心。 我們細(xì)看這首詩(shī)。 “長(zhǎng)安一片月”是寫(xiě)景，同時(shí)又是緊扣題面，而見(jiàn)月懷人是古典詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，加之秋來(lái)是趕制征衣的季節(jié)，所以寫(xiě)月也有起興的意義。 這明朗的月夜，長(zhǎng)安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的“秋聲”，對(duì)于思婦又是一種難耐的挑撥。 秋風(fēng)，也是撩人愁緒的，月朗風(fēng)清，風(fēng)送砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情。用“總是”二字，情思益見(jiàn)深長(zhǎng)。 這里，秋月秋聲與秋風(fēng)織成渾成的境界，見(jiàn)境不見(jiàn)人，而人物卻好像真的在，“玉關(guān)情”也很濃。此情之濃，不可遏止，于是有了末二句直表思婦的心聲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？” 對(duì)于李白的這首詩(shī)，后世評(píng)價(jià)頗高。 明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：“鐘云：畢竟是唐絕句妙境，一毫不像晉宋。然求像，則非太白矣?！?/div> 明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：“前四句是天壤間生成好句，被太白拾得?！?/div> 后世許多學(xué)者詩(shī)論家盛贊前四句，認(rèn)為最后兩句多余。 清代田同之《西圃詩(shī)說(shuō)》：“余竊謂刪去末二句作絕句，更覺(jué)渾含無(wú)盡?！?/div> 沒(méi)有了最后兩句，全詩(shī)會(huì)更含蓄渾厚。 可是，李白卻偏偏加上了最后兩句：何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。 這是女子們的自敘，是萬(wàn)千思婦內(nèi)心的真實(shí)想法，李白直白地將她們的心意說(shuō)了出來(lái)。 每每人們盛贊那些戍邊的將士，在苦寒之地，為國(guó)拼殺。卻常常忽略了這樣一群普通的婦人，她們留守在家，忍受著寂寞與苦楚，思念著丈夫。 她們也在為國(guó)家盡力呀。她們盼望著國(guó)家邊事平定后，丈夫能夠回來(lái)，不再遠(yuǎn)征。她們也知道先國(guó)后家。 這首詩(shī)，也是那萬(wàn)千思婦們的邊塞詩(shī)。 清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：“一氣渾成，有刪末二句作絕句者，不見(jiàn)此女貞心亮節(jié)，何以風(fēng)世歷俗?！?/div> 沒(méi)有最后兩句，你都不知道思婦們的忠貞與深明大義，這樣的評(píng)價(jià)，才算是公正的吧。 一千個(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特，你覺(jué)得最后兩句多余嗎？
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