《空氣蛹》限量精裝版

日本作家村上春樹(shù)的小說(shuō)《1Q84》中所提出的“空氣蛹”是象征邪惡力量的一個(gè)意象，它可以使人穿越到過(guò)去或者未來(lái)，有去無(wú)回。藝術(shù)家鄭龍一海近期獨(dú)立出版的攝影書(shū)《空氣蛹》，書(shū)名正是源自此，他利用《空氣蛹》中的圖像去呼應(yīng)村上春樹(shù)《1Q84》文學(xué)描述的意象，但并不是完全對(duì)應(yīng)的，其中還加入了許多主觀臆想。這被介入主觀意識(shí)的文化演變正是文化基因（Meme）[1]在遺傳過(guò)程中發(fā)生變異的重要佐證。

過(guò)去、當(dāng)下、未來(lái)，文化在時(shí)間長(zhǎng)流中不斷地發(fā)生演變，哪一者才是最好的時(shí)代？這讓我想起了美國(guó)導(dǎo)演伍迪·艾倫的《午夜巴黎》，電影中講到，你有權(quán)留在過(guò)去——你所認(rèn)為的文化最為鼎盛的時(shí)期。你也有權(quán)再回到當(dāng)下，不一定是最好的，但是是屬于你的時(shí)代。電影中的男女對(duì)于“最好的時(shí)代”的界定與取舍敲擊著時(shí)代文化的漏缺。這很簡(jiǎn)單，假設(shè)你選擇留在文藝復(fù)興時(shí)期，那么在看牙醫(yī)的時(shí)候就沒(méi)有抗生素可供你服用了。

選自鄭龍一?！犊諝庥肌?/span>

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說(shuō)回到《空氣蛹》一書(shū)，給我印象最為深刻的是關(guān)于時(shí)態(tài)、空間、速度的影像線索。那些失焦、曝光不足、快門(mén)速度過(guò)慢的影像是對(duì)傳統(tǒng)拍攝近乎偏執(zhí)的叛離，捕捉著漂浮在空間中的空氣并抽離出滾動(dòng)在城市與肉體之間的時(shí)間目錄。

《空氣蛹》 翻書(shū)視頻

關(guān)于鄭龍一海以及《空氣蛹》，還存在著一些未知的秘密。我想，由藝術(shù)家本人來(lái)解答是最好不過(guò)的了。以下是我們的對(duì)話內(nèi)容。

（陳鈺曦簡(jiǎn)稱C，鄭龍一海簡(jiǎn)稱Z）

C：在你看來(lái)，村上春樹(shù)在小說(shuō)《1Q84》中提出的“空氣蛹”是什么？

Z：一個(gè)神奇的穿越門(mén)。

C：據(jù)我觀察，《空氣蛹》一書(shū)中的影像是從《原型系列》與《關(guān)于飛行》兩個(gè)拍攝項(xiàng)目中提取的，是嗎？

Z：是的。

C： 那么，我有這樣一個(gè)理解。在拍攝這兩組作品時(shí)，你可能并沒(méi)有想到說(shuō)會(huì)最終集結(jié)成為《空氣蛹》。但這兩組作品本身是存在某種關(guān)聯(lián)的，你是傳遞這種關(guān)聯(lián)不可缺失的一環(huán)，而這種具有遺傳性的關(guān)聯(lián)恰好契合了你長(zhǎng)久以來(lái)研究的概念——覓母（Meme，即文化基因）。我想問(wèn)的是，這兩組作品同時(shí)被編排進(jìn)了《空氣蛹》中，它們的關(guān)系是否發(fā)生了變化？或者說(shuō)，你使用他們的動(dòng)機(jī)發(fā)生了怎樣的變化？

Z：的確如此，拍的時(shí)候并沒(méi)想太多，開(kāi)始編輯書(shū)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了兩者之間的隱性關(guān)聯(lián)。它們之間的脈絡(luò)是非表征的。

《原形系列》（即書(shū)中第一章“About Time”）是我早期拍攝的人物照和收集到的民國(guó)期間的老照片，有時(shí)間遺留物之感，或者說(shuō)“時(shí)空膠囊”。第二章“About City”，這其中主要是城市景觀的圖片。而《關(guān)于飛行》（即書(shū)中的第三章“About Shuttle”，中文意為穿梭）是我在飛機(jī)或者高速列車(chē)上拍攝的照片，速度對(duì)于這個(gè)拍攝行為很重要。這兩組作品都和“空氣蛹”（指村上春樹(shù)在《1Q84》中提出的概念）有意象上的關(guān)聯(lián)，所以才會(huì)被編輯成書(shū)。

但我為什么會(huì)受村上的影響呢？村上又為什么會(huì)受奧威爾[2]影響呢？就是因?yàn)橐捘傅淖饔昧Α：帽然虻倪z傳一樣，隔代也會(huì)變異，甚至變得很離譜。

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C：這樣看來(lái)，《空氣蛹》的出現(xiàn)改變了影像原有的身份，它們不單單只是被成列，而是構(gòu)成了第二次創(chuàng)作，這是出版物做到的。

Z：你說(shuō)的對(duì)。攝影書(shū)就是攝影師（藝術(shù)家）某階段的完整作品，其完整呈現(xiàn)創(chuàng)作者在此時(shí)間段的所思所想。說(shuō)到此書(shū)圖像素材的編輯，我是在有一個(gè)明確方向的基礎(chǔ)上不斷地調(diào)整的。從樣書(shū)到最近出的第二版，歷時(shí)將近兩年，修改了不下10次?！兑捉?jīng)》有“變動(dòng)不居，周流六虛”一說(shuō)，不應(yīng)畏懼改變。在兩年過(guò)程中不斷自我否定，更新圖像與文本素材之間的契合度，攝影書(shū)注重從圖像和設(shè)計(jì)中提取攝影隱藏的核心想法。通過(guò)設(shè)計(jì)排版讓內(nèi)容圍繞主題更貼切地展開(kāi)。

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C：?jiǎn)栆粋€(gè)細(xì)節(jié)性的問(wèn)題，書(shū)中有很多代碼出現(xiàn)，它們又有何指向性呢？

Z：直白點(diǎn)說(shuō)，圖像、網(wǎng)頁(yè)和文字等，在電腦的顯示都是由后臺(tái)代碼生成的，我將書(shū)中圖像的代碼從后臺(tái)抽出，將比喻覓母的代碼貫穿整本書(shū)。

你所接觸到的和你感興趣的一切事物都會(huì)對(duì)你的意識(shí)產(chǎn)生顯性或隱性的影響。在科技革命后的全球化交融中，我們都成為了文化層面混血兒，所以我不喜歡將東西方文化二元對(duì)立的觀點(diǎn)。文化之所以會(huì)在人類意識(shí)中復(fù)制、 輻射、 演變都是因?yàn)橐捘傅奈幕蚓哂械淖饔昧?。你可以把覓母理解為一個(gè)想法和概念，但這些想法和概念具有傳播性、可變異性、選擇性等效能。和達(dá)爾文的生物進(jìn)化論一樣，適者生存，生存下來(lái)的覓母會(huì)自成一套體系，而我們?nèi)祟愇幕贾皇沁@些覓母的載體而已，覓母就好比基因（Gene）。這就是書(shū)中為什么會(huì)出現(xiàn)非常多代碼的原因。

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C：如果這些影像和材料不是被集結(jié)成書(shū)，而是被放置到一個(gè)空間當(dāng)中去展示（墻面二維展覽）。對(duì)于《空氣蛹》來(lái)說(shuō)，會(huì)更好嗎？

Z：對(duì)于《空氣蛹》來(lái)說(shuō)兩者皆可，集結(jié)成書(shū)和墻面展示是兩種非常不同的展示方式，很難說(shuō)優(yōu)劣，這是需要根據(jù)不同的情景而選擇的不同方式。攝影書(shū)對(duì)作品而言有高度的完整性，整本書(shū)的敘事要比任何單獨(dú)一張照片更重要。而空間展示比較注重駕馭展示空間的節(jié)奏，有尺幅上自由控制的優(yōu)勢(shì)，大尺幅可以更佳地體現(xiàn)影紋與細(xì)節(jié)質(zhì)感。兩者最理想的閱讀效果都是讓讀者通過(guò)視覺(jué)表征進(jìn)行個(gè)人的想象。

C：就本書(shū)來(lái)說(shuō)，有什么細(xì)節(jié)是墻面展覽中做不到的？

Z：攝影書(shū)和空間展示的最大的不同之處是：平面設(shè)計(jì)與裝幀在攝影書(shū)中扮演著重要的角色，書(shū)籍設(shè)計(jì)與裝幀在藝術(shù)院校本來(lái)是一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科。好的設(shè)計(jì)會(huì)在翻閱過(guò)程中給讀者帶來(lái)驚喜，書(shū)籍給人帶來(lái)的溫度和觸摸紙張的手感是令人身心愉悅的。就本書(shū)而言，特種紙張上的圖像、文字和代碼之間存在的微妙關(guān)聯(lián)性很難言述，這翻閱過(guò)程中的視覺(jué)體驗(yàn)是空間展示難以實(shí)現(xiàn)的。

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C：據(jù)我了解，你還愿意去畫(huà)一些畫(huà)兒，以及寫(xiě)作。你如何看待攝影、繪畫(huà)及文字之間的關(guān)系？

Z：我是油畫(huà)系畢業(yè)的，與張海兒老師同校同系。張海兒是我本人非常敬重的藝術(shù)家，他就是一個(gè)把攝影、繪畫(huà)及文字都駕馭得非常出色的個(gè)例。

上述三者實(shí)質(zhì)都是廣義的“語(yǔ)言”和“符號(hào)”，關(guān)鍵是如何組織語(yǔ)言為表達(dá)觀點(diǎn)所用。羅蘭.巴特在《寫(xiě)作的零度》— “是么是寫(xiě)作？”這篇文章中寫(xiě)道：“寫(xiě)作的選擇及其責(zé)任表示著一種‘自由’，這種自由在不同歷史時(shí)期并不具有相同的限制”。用“繪畫(huà)”、“攝影”代入上文的“寫(xiě)作”一樣成立且生效。語(yǔ)言符號(hào)從來(lái)都不是單一純凈的，通過(guò)組織，語(yǔ)言會(huì)神秘地延展到新的意指作用，如何使用語(yǔ)言在歷史語(yǔ)境中有所創(chuàng)新才是最重要的，這當(dāng)然非常的難。幾乎全部藝術(shù)語(yǔ)言都是某種自由選擇和某種記憶之間的產(chǎn)物。

鄭龍一海繪畫(huà)作品，z?z2+c -Soft Untitled #023 oil on canvas 50x60cm 2010

用繪畫(huà)、文字和攝影相互嫁接的創(chuàng)作方式并不新穎，上世紀(jì)70年代起始的后現(xiàn)代攝影實(shí)踐中，里希特、勞森伯格、安塞爾.基弗等已經(jīng)做了大量藝術(shù)實(shí)踐，包括照片轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)，在照片上進(jìn)行繪畫(huà)改造與書(shū)寫(xiě)等方式。又例如伊朗藝術(shù)家西麗·娜沙特，她于1993年開(kāi)始創(chuàng)作的黑白攝影系列作品在拍完一系列照片后，在這些人露出的面部、手、足等身體部分書(shū)寫(xiě)引自《古蘭經(jīng)》的經(jīng)文。與現(xiàn)代主義藝術(shù)追求自成一體的精純語(yǔ)音系統(tǒng)不同，后現(xiàn)代藝術(shù)追求無(wú)中心狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)綜合與雜交。

C：聊到這里，可否試著描述一下自己是個(gè)怎樣性格的人？

Z：對(duì)我而言這個(gè)問(wèn)題比較難回答，我還在不斷地探索自己是“什么樣的人”，人的品性和意識(shí)是很綜合的，如果一定要用一個(gè)形容詞的話，我會(huì)選“復(fù)雜的多面體”。

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C：你所了解的關(guān)于攝影書(shū)的獎(jiǎng)項(xiàng)或展覽有哪些？對(duì)于現(xiàn)在逐漸增多的攝影手工書(shū)的創(chuàng)作形式，你怎么看？

Z：關(guān)于攝影書(shū)的獎(jiǎng)項(xiàng)和展覽有很多呀。例如，卡塞爾攝影樣書(shū)獎(jiǎng)、谷倉(cāng)樣書(shū)馬丁·帕爾評(píng)審獎(jiǎng)、阿爾勒攝影節(jié)和連州國(guó)際攝影節(jié)等都有攝影樣書(shū)獎(jiǎng)。近年國(guó)內(nèi)不少攝影機(jī)構(gòu)都在通過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)、展覽、出版來(lái)推動(dòng)藝術(shù)攝影的發(fā)展。例如：三影堂攝影獎(jiǎng)、新銳攝影獎(jiǎng)（New Talent Award）等，還有假雜志和瑞象館這些機(jī)構(gòu)都是嚴(yán)肅且學(xué)術(shù)的。機(jī)會(huì)還是挺多的，前提是要把作品做好。

如今，攝影手工書(shū)的創(chuàng)作形式逐漸增多是好事。在電子媒體的沖擊下，人的閱讀方式大大被改變了，紙質(zhì)閱讀已經(jīng)擠到邊緣，傳統(tǒng)書(shū)籍變得彌足珍貴。雖然選擇書(shū)籍制作是一種逆潮流的挽歌，但越是容易消逝的事情，就越需要人去做。

注解：

[1] 覓母Meme，作為模仿文化傳播的單位。本詞匯最初源自英國(guó)著名科學(xué)家查德·道金斯（Richard Dawkins）所著的《自私的基因》（The Selfish Gene）一書(shū)，其含義是指“在諸如語(yǔ)言、觀念、信仰、行為方式等的傳遞過(guò)程中與基因在生物進(jìn)化過(guò)程中所起的作用相類似的那個(gè)東西?！钡澜鹚拐J(rèn)為，“任何一個(gè)事物要構(gòu)成一種復(fù)制因子必須具備遺傳、變異和選擇三個(gè)特征。” 而在他看來(lái)，meme完全具備這三個(gè)特征。

[2] 喬治·奧威爾（1903年6月25日－1950年1月21日），英國(guó)著名小說(shuō)家、記者和社會(huì)評(píng)論家。他的代表作《動(dòng)物莊園》和《1984》是反極權(quán)主義的經(jīng)典名著，其中《1984》是20世紀(jì)影響最大的英語(yǔ)小說(shuō)之一，村上春樹(shù)所著的《1Q84》受其影響。

關(guān)于作者

鄭龍一海

1988生于中國(guó)廣東，2012年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，目前為獨(dú)立藝術(shù)家生活于中國(guó)廣州。其作品曾展出于喜瑪拉雅美術(shù)館、今日美術(shù)館、21世紀(jì)民生美術(shù)館、廣東美術(shù)館、三影堂攝影藝術(shù)中心等。主要獎(jiǎng)項(xiàng)：新星星藝術(shù)場(chǎng)大獎(jiǎng)；折桂枝2014中國(guó)新銳繪畫(huà)獎(jiǎng)。曾獲得二〇一五新銳攝影獎(jiǎng)New Talent Award提名；2015三影堂攝影獎(jiǎng)提名等。

關(guān)于《空氣蛹》限量精裝版

《空氣蛹》限量精裝版

規(guī)格278 x 216x 22mm，78頁(yè)，立一空間出版，2016年7月第二版， 99本，每本藝術(shù)家簽名和編號(hào)

繼《空氣蛹》藝術(shù)手工書(shū)版本之后，由立一空間獨(dú)立出版的《空氣蛹》限量精裝版現(xiàn)已上架。